任頤（1840-1896），初名潤，字小樓，后字伯年，浙江山陰（今紹興）人。父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任熏，均是名聲顯赫的畫家。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)。任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓、任熊等人。工細(xì)的仕女畫近費(fèi)曉樓，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹惡榫R，裝飾性強(qiáng)的街頭描則學(xué)自任董，后練習(xí)鉛筆速寫變得較為奔逸，晚年吸收華巖筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等可謂神形畢露。
任伯年是上海畫派的首領(lǐng)人物和杰出代表，與任熊、任熏、任預(yù)合稱“上海四任”，又與蒲華、虛谷、吳昌碩合稱“上海四大家”。清末五口通商后，上海已成為國內(nèi)最大的商埠，人稱“十里洋場”，那時(shí)，全國各地以賣畫為生的都集中到上海來淘金。在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，由于上海繪畫受求新變古影響，傳統(tǒng)一路已是強(qiáng)弩之末，于是創(chuàng)新的畫家和新的畫風(fēng)應(yīng)運(yùn)而生，任伯年就是其中的佼佼者。
任伯年生活在一個(gè)民間藝人家庭，父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任薰，已是名聲顯赫的畫家。少時(shí)受家庭的薰染，已能繪畫。十來歲時(shí)，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。
任伯年曾在十幾歲青年時(shí)期，在太平天國的軍中“掌大旗”當(dāng)時(shí)軍旗較大，“戰(zhàn)時(shí)麾之，以為前驅(qū)”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉(xiāng)，后至上海隨任熊、任薰學(xué)畫。以后長期在上海以賣畫為生。任伯年為人率真，不修邊幅，學(xué)畫時(shí)近30歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害損傷元?dú)?，這也是他年僅56歲就過早去世的原因。
任伯年的個(gè)人藝術(shù)造詣來看，花鳥畫的本領(lǐng)比較高，若以當(dāng)時(shí)畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當(dāng)時(shí)畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣自然推至旁首。
任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對(duì)近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。
任伯年的花鳥畫創(chuàng)作,大致可分為三個(gè)階段。早在同治到光緒初,他臨摹陳洪綬的雙鉤填彩,并受族叔任熊、任熏工筆重畫彩畫的指點(diǎn),直追“仿北宋人法,純以焦墨鉤骨,賦色濃厚”,宋人畫花鳥倍極工細(xì),一絲不茍的寫實(shí)畫在任伯年的作品得到體現(xiàn)?！逗苫ā芬粡埵G的茶葉,將畫面分為上下各半,畫外半張荷葉伸向畫內(nèi)左下角,打破了畫面的平衡,荷葉葉面、葉背,顏色深淺不同,荷葉邊緣用淺赭石,以示老葉破碎,葉勁以濃墨勾勒,淡墨雙勾荷梗,色黃綠,梗上長滿類尖銳的尖刺。在大塊石綠荷葉的旁邊,盛開著潔白的荷花,妍麗嬌嫩,猶如含羞的凄,僅露半臉。施色清柔透明,水分飽滿,表現(xiàn)出荷花的質(zhì)感。在淺而簿的花瓣上,又以細(xì)毫、淡黃色線勾出花瓣上的網(wǎng)絡(luò)脈紋。金黃色的花蕊,明麗瑩潤,仿佛使人感到在日光下荷花鮮翠欲滴、香氣撲鼻。荷花葉旁,長著茂密的水草,繁而不亂,以淺赭色,色彩清麗,勾勒精細(xì)。整個(gè)畫面,單純古樸,給人清新神怡之感。
清 任伯年 三友圖
這幅《三友圖像》作于光緒甲申（1884）年，當(dāng)時(shí)作者已經(jīng)45 歲，畫中的3 人席地而坐，背后左側(cè)有一圓榻一畫筒，畫筒里樹有書卷畫軸，榻上也堆著數(shù)卷，寥寥數(shù)筆把背景描繪得顯露無疑。畫中中間坐著的一人為曾鳳寄，左向坐的人為朱錦堂（朱錦裳，上海著名書畫鑒藏家，九華堂箋扇店主人，為任頤的好友），右向者為任頤自己。
華祝三多圖
《華祝三多圖》是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風(fēng)格的作品，也是在畫史的各個(gè)方面都可以作為其最高成就的巨制。1881年，時(shí)年41歲的任伯年受上海富商方仁高之托，為其70大壽做一件作品。任伯年一概松鶴、桃、壽星這類關(guān)于祝壽的題材，選用莊子《天地》篇中的歷史典故，完成了這幅《華祝三多圖》。畫中描繪的是古帝堯出巡至華封古地的一個(gè)深山叢林中，華封人向堯三祝，堯三次辭謝的故事?！叭唷奔粗付喔?、多壽多子，寓意吉祥，既符合祝壽的主題，也恰當(dāng)表現(xiàn)了任氏擅長的題材。畫幅為全景式構(gòu)成，將任氏的人物、花鳥融為一爐，7尺中堂的煌煌巨作，氣勢(shì)撼人。
任頤 人物肖像
清 任頤 人物故事圖 中國美術(shù)館
任頤 高邕之肖像軸 上博藏
清 任頤 風(fēng)塵三俠圖 上海博物館藏
任伯年 人物圖 遼寧省博物館
清 任頤 羲之愛鵝圖 上海博物館藏
任頤 蘇武牧羊
任頤 人物
任頤 小紅低唱我吹簫圖
任伯年-東山絲竹圖 上海中國畫院
任頤 梅花仕女圖 遼寧省博物館藏
清 任伯年 人物
任頤 五倫圖
任頤 幽鳥鳴春圖 南京博物院藏
任伯年 梅雀圖
任伯年 三公佳色圖
任伯年 紫藤鷓鴣圖
任伯年 荷花鴛鴦
任頤 玫瑰雙禽圖 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館
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