喜新厭舊的人民群眾移情別戀，看上了其他的地方戲曲。
晉中園老戲臺
在當時這些地方戲曲統(tǒng)稱為“花部”。既然是地方戲曲，種類也就豐富的多了，主要包括弋陽腔、秦腔、梆子腔、羅羅腔、弦索、二簧調(diào)等?；ú堪l(fā)展的命運與昆曲是類似的——首先在鄉(xiāng)野之間流傳，等發(fā)展到了一定水平和規(guī)模之后就進城去。最主要的兩座城是北京和揚州。
乾隆時首都北京是北方的政治、經(jīng)濟中心，文化中心。張江裁寫作的《北京梨園金石文字錄》中收錄得的乾隆五十年（1785）《重修喜神祖師廟碑志》的捐資欄記載，當時有名的戲班多達43個：
雙和班、戩谷班、保和班、裕慶班、端瑞班、余慶班、萃慶班、大成班、王府新班、和成班、大春班、四和班、壽春班、集成班、宜慶班、永慶班、太和班、萃芳班、景和聚、新和聚、和合班、金環(huán)班、金慶班、金銀班、金成班、貴成班、太成班、寶成班、玉成班、永祥班、祿和班、松壽班、大德盛班、慶齡班、萬家樓、廣和樓、裕興園、長春園、同慶園、中和園、慶豐園、慶樂園。
長城下的戲臺
地方戲京腔不僅深受勞動人民喜愛，同時也受到皇家眷寵。楊靜亭《都門紀略詞場·序》說清代“開國伊始，都人盡尚高腔，……六大名班，九門輪轉，稱極盛焉?！?/span>
時隔百年后的今天，盡管這些景象無法親眼得見，但是在閱讀這些前人記敘下的文字時，卻仍有身臨其境的感覺——或是華燈初上，又或是紅日西斜，一座歷久經(jīng)年的戲臺，和戲臺前熙熙攘攘的人群，可能有的人吃過午飯就在這里早早候著了，可能有的人為了來聽這一出戲翹掉了自己的工作...伴著節(jié)奏明快的絲弦聲，大家翹首等待許久的角兒終于走到臺前，一時之間，吆喝聲就都響起來了，還有潮涌般的掌聲：又或者，一瞬間全部寂靜下來，先是不動聲色地維持原狀，一秒或兩秒的時間過后，如同有人站在雪山頂上狠狠嚎了一嗓子般，風雪般的掌聲在霎時間席卷一切，沒過頭頂，撲倒林木，天氣也仿佛隨之翻了個個兒...
揚州余暉下的樓臺
揚州是南方當時最繁盛的都市，同樣又是一個花部繁榮的地界。在揚州，昆曲只能在郡城演奏，被人們稱為堂戲。至于包括京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)在內(nèi)的花部，人們稱其為為“亂彈”。
這個名字很有意思，對應“昆曲雅部”的“花部亂彈”，代表了新鮮的活力?；蛟S是因為花部腔調(diào)、樂器、色藝豐富多彩各有特點，才得了這個充滿鄉(xiāng)土氣息的名字吧。人們給演奏花部的戲班子取名土班、草臺班，這些直白樸實的名字或許正是表達了對花部的偏愛。
秦腔表演伴奏 鐃鈸
揚州的花部有一個人值得一提，魏長生。
魏長生，時人稱為魏三，四川金堂人。出身貧寒，是秦腔著名的花旦演員，據(jù)記載，他姿態(tài)美艷，表情細膩，繁音促節(jié)，嗚嗚動人，被稱為“一世之雌”?！拔洪L生入京，表演秦腔，一時風動，名重京師。后又至揚州演出，深受歡迎?！?、“來郡城投江鶴亭，演劇一句，贈以千金。”
詩人趙翼在揚州看過他的戲，這樣寫：“年已四十，不甚都麗，惟演戲能隨事自出新意，不專用舊本，蓋其靈慧較勝云?！?/span>
嘉慶年間，魏長生第三次到北京獻藝，最后在北京去世。史料記載“其所蓄已蕩盡。年逾知命，猶復當場賣笑。人以其名重，故多交結之。然婆娑一老娘，無復當年之姿媚矣。壬戍送春日，卒於旅邸，貧無以殮，受其惠者，為董其喪，始得歸柩於里?！?/span>
魏長生享年五十八歲，年近花甲仍能表演足見對這一行當?shù)臒釔?，遺憾先生沒有影像留下，只能從他人只言片語中想象了。不論先生最后結局如何，料想他年輕時候的風姿，大概就是善舞劍的公孫大娘那樣的人物吧。
花部的發(fā)展也不是一帆風順的，因為某些原因，或許是統(tǒng)治者的優(yōu)越感作祟（我們現(xiàn)在能了解到的就是統(tǒng)治者認為秦腔“詞淫褻猥鄙”），乾隆五十年和嘉慶三年朝廷曾兩次下令禁止秦腔演出。
秦腔曲目 楊門女將
“查江右所有高腔等班，其詞曲悉皆方言俗語，俚鄙無文，大半多鄉(xiāng)愚隨口演唱，任意更改。非比昆腔傳奇，出自文人之手，剞厥成本，遐邇流傳，是以曲本無幾?！?/span>
京腔、秦腔所演的劇本，其內(nèi)容與編排，多與雜劇、傳奇不同。大都語言通俗，趣味豐富，一般形式短小，便于排演。語言粗鄙、文字樸素，這或許也正是花部屢遭詬病、不為上層人士所喜的原因，但同時也是其深受廣大勞動人民喜愛的原因，翻一翻歷史記載下來的名字：王大娘補缸、罵雞、吊孝、看燈、拐磨、小寡婦上墳、思春、大鬧銷金帳...這些劇實在是太過于直白，直白到從劇名上，我們就可大略知道其中的一些內(nèi)容。花部表演的這些故事有的取材于畫本或文學作品，有的則是口口相傳的民間故事，不過不可否認的是雖然以粗陋的作品居多，花部中也確實有精品作品流傳。
秦腔臉譜 孫悟空
雖然演出被禁，秦腔的精神還是傳承下來了，這些諸多的優(yōu)點被早期京劇吸收，這些精華我們現(xiàn)在還能從京劇演出中窺見。
地方戲曲花部的起興，受到官方的種種打壓抵制，但是歷史的洪流滾滾向前，花部還是躲過了層層封殺迅速成長起來了。就在這次花雅之爭后，徽、漢合流，京劇的誕生就在眼前了。
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