唐詩(shī)宋詞之最
最快的船 ---- 兩岸猿聲啼不住,輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。 (李白 《早發(fā)白帝城》 ) 最多的愁 ---- 問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 （李煜 《虞美人》 ） 最消瘦的人 ---- 簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 （李清照 《醉花陰》 ）
最憔悴的人 ---- 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 （柳永 《蝶戀花》 ） 最憂愁的人 ---- 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 （李白 《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》 ）
眼力最差的人 ---- 眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。（辛棄疾 《青玉案》 ）
最深的情 ---- 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 （李白 《贈(zèng)汪倫》 ） 最高的樓 ---- 危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人。（李白 《 夜宿山寺》 ）
最美的笑容 ---- 回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。 （白居易 《長(zhǎng)恨歌》 ） 世上最長(zhǎng)的臉 ---- 去年一滴相思淚，今年剛流到腮邊。 （蘇小妹戲蘇東坡句） 白的最快的頭發(fā) ---- 君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。（李白 《將進(jìn)酒》 ）
最長(zhǎng)的頭發(fā) ---- 白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。 （李白 《秋浦歌》 ） 最大的雪花 ---- 燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。 （李白 《北風(fēng)行》 ） 最壯觀的登頂 ---- 會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。 （杜甫 《望岳》 ）
最大的柏樹(shù) ---- 霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。 （杜甫 《古柏行》 ） 最難請(qǐng)的人 ---- 千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。 （白居易 《琵琶行》 ） 最難尋的人 ---- 上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)。 （白居易 《長(zhǎng)恨歌》 ） 最亮的燈 ---- 惟憐一燈影，萬(wàn)里眼中明。 （錢(qián)起 《送僧歸日本》 ） 最讓人感動(dòng)的音樂(lè) ---- 今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。 （李頎 《古意》 ） 最長(zhǎng)的橋 ---- 西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。 （ 杜甫 《野望》 ） 最長(zhǎng)的一覺(jué) ---- 十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。 （杜牧 《遣懷》 ） 從征時(shí)間最長(zhǎng)的人 ---- 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。 （王昌齡 《出塞》 ） 最不值錢(qián)的詩(shī)賦 ---- 吟詩(shī)作賦北窗里，萬(wàn)言不直一杯水。 （李白 《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》 ）
最有威力的劍 ---- 身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當(dāng)百萬(wàn)師。 （王維 《老將行》 ） 最長(zhǎng)的恨 ---- 天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。 （白居易 《長(zhǎng)恨歌》 ） 最厚的冰 ---- 瀚海闌桿百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝（岑參） 最深的雪 ---- 夜來(lái)城外三尺雪，曉駕炭車碾冰轍（白居易） 最窮的夫人 ---- 右手秉遺穗，左臂懸敞筐（白居易）
眼里最差的人 ---- 眾里尋他千百度，驀然回首那人卻在燈火闌珊處（辛棄疾） 最凄美的愛(ài)情 ---- 問(wèn)世間情為何物？直教人生死相許（元好問(wèn)） 最高的樓 ---- 不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人（李白）
架子最大的人 ---- 天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙（杜甫） 最長(zhǎng)的頭發(fā) ---- 白發(fā)三千丈，緣何似個(gè)長(zhǎng)（李白）
被風(fēng)吹得最遠(yuǎn)的房子 ---- 茅飛渡江撒江郊，高者掛之長(zhǎng)林梢（杜甫） 最長(zhǎng)久的恨 ---- 天和地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期（白居易） 精神最好的人 ---- 晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。
思維最亂的人 ---- 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。 恨的最長(zhǎng)的人 ---- 天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。 最奇特的江水 ---- 一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 最深的感情 ---- 桃花潭水深千尺,不及王倫送我情 最荒蕪的地方 ---- 白骨露于野，千里無(wú)雞鳴。 最長(zhǎng)的瀑布 ---- 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天
最難攀登的道路 ---- 危乎高哉，蜀道之難難于上青天。 白得最快的頭 ---- 朝如青絲暮成霜。
水上最快的舟 ---- 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。 最高的瀑布 ---- 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 最強(qiáng)勁的風(fēng) ---- 忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)犁花開(kāi)。 最奇妙的泉水 ---- 山中一夜雨，樹(shù)上白重泉。
最美麗的笑容 ---- 回頭一白媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。 最遙遠(yuǎn)的鄰居 ---- 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 最難請(qǐng)的人 ---- 千喚萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵笆半遮面。 最貴重的酒席 ---- 金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍饈直萬(wàn)錢(qián)。 最難尋找的東西 ---- 上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)。 最寂靜的環(huán)境 ---- 千上鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人綜滅。 最大的雪花 ---- -燕山雪花大如席
最空曠的環(huán)境---千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅 最長(zhǎng)的頭發(fā) ---- -百發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)
最難找的人 ---- -上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn) 最強(qiáng)的春風(fēng) ---- -忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi) 最遠(yuǎn)的鄰居 ---- -海內(nèi)存知己，天涯若比鄰
最美的笑容 ---- -回有一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色 最快的舟 ---- ---兩岸猿聲啼不住，輕舟也過(guò)萬(wàn)重山 最苗條的人 ---- -簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦 眼淚最多的人---不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖
最癡心的人 ---- -衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴 最愁的人 ---- ---抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁
最快的船 ---- 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山（李白） 最害羞的人 ---- 千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面（白居易） 最多的愁 ---- 問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流（李煜） 最憂愁的人 ---- 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁（李白） 最高的樓 ---- 不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人（李白）
架子最大的人 ---- 天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙（李白） 最深的雪 ---- 夜來(lái)城外三尺雪，曉架碳車碾冰轍。（白居易）
被風(fēng)吹的最遠(yuǎn)的房子 ---- 茅飛渡江撒江郊，高者掛之長(zhǎng)林梢（杜甫） 最窮的夫人 ---- 右手秉遺穗，左臂懸敝筐（白居易） 最大的酒量 ---- 烹羊宰牛切為樂(lè)，會(huì)需一飲三百杯。 最難攀登的道路 ---- 危乎高哉，蜀道之難難于上青天。 白得最快的頭 ---- 朝如青絲暮成霜。
水上最快的舟 ---- 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。 最強(qiáng)勁的風(fēng) ---- 忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)犁花開(kāi)。 最奇妙的泉水 ---- 山中一夜雨，樹(shù)上白重泉。
最美麗的笑容 ---- 回頭一白媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。 最遙遠(yuǎn)的鄰居 ---- 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
最貴重的酒席 ---- 金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍饈直萬(wàn)錢(qián)。 最難尋找的東西 ---- 上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)。 最寂靜的環(huán)境 ---- 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人綜滅。 最厚的冰 ---- 瀚海闌桿百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝 最高的樓 ---- 不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人
最快的船 ---- 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山 最深的雪 ---- 夜來(lái)城外三尺雪，曉駕炭車碾冰轍 最大的瀑布 ---- 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 最遠(yuǎn)的鄰居 ---- 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰
最倒霉的船 ---- 沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春 架子最大的人 ---- 天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙
最荒涼的地方 ---- 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅（柳宗元）
最貴的信 ---- 烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。 ---- 杜甫《春望》 最痛苦的離別 ---- 風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返。 最奇特的江水 ---- 一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 最強(qiáng)勁的風(fēng) ---- 忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)犁花開(kāi)。 最遙遠(yuǎn)的鄰居 ---- 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
最寂靜的環(huán)境（最空曠的環(huán)境） ---- 千上鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人綜滅。 最大的雪花 ---- -燕山雪花大如席。
最大的遺憾 ---- 死去原知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九洲同。（陸游《示兒》） 最難找的人 ---- 只在此山中，云深不知處。（賈島《尋隱者不遇》） 最害羞的人---千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面（白居易） 最精神的人 ---- 有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。（司馬光） 最憂愁的人---問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。（李煜） 最大的額頭 ---- 未出庭院三五步，額頭已到畫(huà)堂前。（蘇東坡）
最有心計(jì)的人 ---- 三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先遣小姑嘗。 最不平的人 ---- 路有凍死骨，朱門(mén)酒肉臭。（杜甫） 最重要的人 ---- 一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)．（李白 。 最深的雪---夜來(lái)城外三尺雪，曉駕炭車碾冰轍。（白居易） 最風(fēng)騷的人 ---- 江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年 最倒霉的船 ---- 沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春
最憂愁的人 ---- 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁（李白） 最大的門(mén)窗 ---- 窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船 爬的最高的人 ---- 舉手可近月，前行若無(wú)山。（李白） 最寂靜的空間 ---- 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅 最貪嘴的人 ---- 才飲長(zhǎng)沙水，又食武昌魚(yú)。 最無(wú)才的人 ---- 兩句三年得，一吟雙淚流。 臉皮最厚的人 ---- 待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。 最多的愛(ài) ---- 三千寵愛(ài)在一身。
最濃的情 ---- 金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。 最長(zhǎng)的情 ---- 天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。 最苦的酒 ---- 酒入愁腸，化作相思淚。 最孤獨(dú)的人 ---- 舉杯邀明月，對(duì)影成三人。 最喜歡喝酒的人 ---- 醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人還。 最悠閑的人 ---- 采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。
最勇敢的人 ---- 但使龍城飛將在，不叫胡馬渡陰山。 最不安分的 ---- 春色滿園關(guān)不住，一只紅杏出墻來(lái)。 最忙的人 ---- 城頭鐵鼓聲又震，匣里金刀血未干。 最有計(jì)謀的 ---- 射人先射馬，擒賊先擒王。 最有志氣的 ---- 至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。
最不幸的 ---- 運(yùn)交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。 最重情的 ---- 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
《唐詩(shī)宋詞》優(yōu)美詩(shī)句之最，流傳千古，陶冶情操，值得收藏背下來(lái)
唐詩(shī)宋詞是中華傳承下來(lái)的文化瑰寶，其中很多詩(shī)句都讓人拍案叫絕，流傳千古。更有些詩(shī)句蘊(yùn)含著妙語(yǔ)之最，意味無(wú)窮。
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唐詩(shī)宋詞之美
唐詩(shī)宋詞之美
(2011-03-29 14:27:43) 轉(zhuǎn)載▼ 唐詩(shī)與宋詞，是我國(guó)古代文學(xué)史上兩座并肩而立的高峰，一座交匯著現(xiàn)實(shí)和浪漫，一座輝映著婉約與豪放。登高而望遠(yuǎn)，臨山而探幽，無(wú)限風(fēng)景，讓人目不暇接，讓人嘆為觀止，讓人如癡如醉……
唐詩(shī)之美，是一種理性的美，沉淀著深邃，積蓄著厚重，凝結(jié)著遼遠(yuǎn)，負(fù)載著磅礴，是大漠里的孤煙，是長(zhǎng)河里的落日，是客船上難眠的漁火，是山寺里傳來(lái)的鐘聲，是海角與天涯的對(duì)接，是天長(zhǎng)與地久的匯聚，盡管也會(huì)有碧落與黃泉的交融。
宋詞之美，是一種感性的美，飛揚(yáng)著輕靈，蹁躚著纏綿，氤氳著溫柔，籠蓋著細(xì)膩，是梧桐上的細(xì)雨，是小樓上的東風(fēng)，是明月光下閃過(guò)的鵲影，是稻花香里流淌的蛙鳴，是云濤與曉霧的相連，是落紅與芳草的囈語(yǔ)，盡管也會(huì)有亂石與驚濤的交流。
于思想主題而言，唐詩(shī)之美，多在于言志；宋詞之美，多在于抒情。言志多追求氣度，則豁達(dá)；抒情多講究韻味，需細(xì)膩?；磉_(dá)者則多描寫(xiě)讓人豁達(dá)之人、事、物、景或取豁達(dá)之面，細(xì)膩者亦同?；磉_(dá)者多談理，細(xì)膩者易傷情。比如，同是寫(xiě)月，唐詩(shī)中多是明月滿月，有“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的灑脫；有“明月松間照，清泉石上流”的清雅；有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的廣闊；有“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”的遼遠(yuǎn)；更有“古人今人若流水，共看明月皆如此”的深刻。即使有缺月殘?jiān)?，也是“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流”般的從容；也是“可憐九月初三夜，露似真珠月似弓”樣的熱忱。宋詞中多是殘?jiān)碌拢小叭痹聮焓柰?，漏斷人初靜”的靜謐；有“好在半朧淡月，到如今，無(wú)處不消魂”的惆悵；有“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡纳n涼；有“楚簫咽，誰(shuí)倚西樓淡月”的寂寞；更有“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤”的傷悲。即使有明月滿月，也是“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”的感慨，也是“雁字回時(shí)、月滿西樓”的愁思。
再如，同是寫(xiě)水，唐詩(shī)中的水，多是江河湖海之水，是大水，是急水，是深水，是呈現(xiàn)一種氣魄和胸懷的水，更多的是“月涌大江流”的遼闊，是“浪淘風(fēng)簸自天涯”的劇烈，是“飛流直下三千尺”的急促，是“桃花潭水深千尺”的深邃，是“黃河之水天上來(lái)”的雄渾，盡管也有“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流”的纖細(xì)，也有“桃花盡日隨流水”的柔緩。但是，纖細(xì)和柔緩背后依然是滿心喜悅，滿腔熱忱。而宋詞中的水，多是帶著一種細(xì)膩的情思和愁緒的水，是“流水落花春去也”的那種漂著落紅的水，是“春色三分，二分塵土，一分流水”中落滿柳絮的水。多是池水，是春水，是秋水，是“池塘風(fēng)綠風(fēng)微暖”的散淡，是“縠皺波紋迎客棹”的閑適，是“秋色連波、波上寒煙翠”的黯然，是“人面不知何處、綠波依舊東流”的婉轉(zhuǎn)，是“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮、迢迢不斷如春水”的惆悵，盡管也有“千里澄江似練”的廣闊，也有“大江東去、浪淘盡|千古風(fēng)流人物”的豪放。但是，廣闊和豪放背后依舊是滿心荒涼，滿腹感慨。
從表達(dá)風(fēng)格上看，唐詩(shī)之美，多在于直抒胸臆，兼有婉轉(zhuǎn)、隱晦和朦朧之作。宋詞之美，多在于婉約曲折，兼有直抒胸臆豪放之作。同樣是寫(xiě)飲酒，無(wú)論哪種詩(shī)體，均多直白和率真之語(yǔ)，多以酒表現(xiàn)朋友之情、人生之感，讀之往往讓人為之動(dòng)容。像唐代的詩(shī)人白居易在五言絕句《問(wèn)劉十九》中說(shuō)，“晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)”；孟浩然在五言律詩(shī)《過(guò)故人莊》中說(shuō)，“開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻”；王維在七言絕句《渭城曲》中說(shuō)，“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”；杜甫在七言律詩(shī)《客至》中說(shuō)，“肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯”；韓愈在古體詩(shī)《八月十五夜贈(zèng)張功曹》中說(shuō)，“一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不飲奈明何”；李白在樂(lè)府體詩(shī)《將進(jìn)酒》說(shuō)，“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁”。而同樣寫(xiě)飲酒，不管哪個(gè)詞牌，宋詞中往往摻雜了作者所思、所感、所愁，較之唐詩(shī)，更顯隱晦。但是，正是這種隱晦婉轉(zhuǎn)，更增強(qiáng)了宋詞獨(dú)有的美感。像宋代的范仲淹在《御街行》中說(shuō)，“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚”；晏殊在《浣溪沙》中說(shuō)，“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”；柳永在《蝶戀花》中說(shuō)，“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”；秦觀在《望海潮》中說(shuō)，“西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花”；周邦彥在《蘭陵王》中說(shuō)，“閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食”；李清照在《聲聲慢》中說(shuō)，“三盞兩杯淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”。即便是以豪放詞著稱的蘇軾也在《念奴嬌赤壁懷古》中感嘆，“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”。
從格律形式上看，唐詩(shī)之美，多在于詩(shī)句格律的整齊劃一。句式尤以五言、七言句為主，兼有四言、六言；格律尤以律詩(shī)、絕句為主，兼有古風(fēng)、樂(lè)府，后二者格式略為自由?？偠灾?，唐詩(shī)，體現(xiàn)的是一種整齊劃一的排列美。宋詞之美，多在于詞句組合的錯(cuò)落有致。每個(gè)詞牌，格律平仄要求不同。句式多長(zhǎng)短不一，二言、三言、四言、五言、六言、七言、八言等組合在一起，當(dāng)然也有《生查子》《浣溪沙》《木蘭花》等少數(shù)詞牌的句式字?jǐn)?shù)比較整齊。但不管如何，宋詞，體現(xiàn)的是一種錯(cuò)落有致的組合美。比如，同樣表現(xiàn)送別這個(gè)主題，唐代的詩(shī)人駱賓王用五言絕句說(shuō)，“昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒”；王勃用五言律詩(shī)說(shuō)，“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”；李白用七言絕句說(shuō)，“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”；杜甫用七言律詩(shī)說(shuō)，“更為后會(huì)知何地？忽漫相逢是別筵”。而宋代的詞人柳永用《雨霖鈴》說(shuō)，“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”；歐陽(yáng)修用《浪淘沙》說(shuō)，“聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮”；蘇軾用《臨江仙》說(shuō)，“惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云”；辛棄疾用《木蘭花慢》說(shuō)，“君思我，回首處，正江涵秋影雁初飛”。
以人為喻，唐詩(shī)如慷慨豁達(dá)之壯士，宋詞如弱柳扶風(fēng)之虞美人。此壯士“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”，“會(huì)須一飲三百杯”；住則得“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜”；行則“萬(wàn)里送行舟”，“直掛云帆濟(jì)滄海”抑或“驅(qū)車登古原”，“春風(fēng)得意馬蹄疾”。虞美人則著“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”，飲不過(guò)“三盞兩杯淡酒”，住在“寂寞梧桐深院”，出行須“香車寶馬”抑或“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。
以物為喻，唐詩(shī)如葉茂之大樹(shù)，宋詞似妖冶之繁花。樹(shù)分四時(shí)：昨日“春來(lái)發(fā)幾枝”，今日“萬(wàn)條垂下綠絲絳”；春日過(guò)了便是 “綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)”，秋來(lái)“金井梧桐秋葉黃”，冬日雪來(lái)便會(huì)“鳳林千樹(shù)梨花老”，“萬(wàn)樹(shù)松蘿萬(wàn)朵云”?；ㄩ_(kāi)四季，春日爛漫，“紅杏枝頭春意鬧”；夏日雨過(guò)“小荷翻，榴花開(kāi)欲燃”；秋日賞桂花的“暗淡輕黃體性柔”，同樣“莫負(fù)東籬菊蕊黃”；冬日“寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”，“年年雪里，常插梅花醉”。以日月為喻，唐詩(shī)如旭日東升，盡管也會(huì)有“黑云壓城城欲摧”，但是“甲光向日金鱗開(kāi)”，其道大光，燦爛輝煌；宋詞如“良宵淡月”，“誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)住來(lái)，縹緲孤鴻影”，清涼靜幽，意味深長(zhǎng)。 以山水為喻，唐詩(shī)就是云蒸霞蔚的高山峻嶺，讀唐詩(shī)則如“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家”，于大氣中體味意境高遠(yuǎn)；宋詞就是幽幽浮萍下的潺潺流水，讀宋詞則如“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”，于精細(xì)處體會(huì)意緒飄渺。 以四季為喻，唐詩(shī)如秋末冬初，“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，豐碩背后有蒼涼，蒼涼更顯成熟美；宋詞如春末夏初，“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”，優(yōu)美背后是憂傷，憂傷更知真情美。
唐詩(shī)和宋詞的美為何會(huì)是截然相對(duì)的美？究其深層次原因，無(wú)非就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)氣質(zhì)決定了文學(xué)的品味。大唐的傲骨鑄就了唐詩(shī)的氣度，宋朝的柔風(fēng)吹就了宋詞的韻味。理性與感性，言志與抒情，意境與意緒……兩種美，既相互對(duì)立，又相互補(bǔ)充，相互依存，構(gòu)成了中國(guó)古典有韻文學(xué)中最為純美的二重奏，讓人心曠神怡，令人如癡如醉。生而有幸，能讀唐詩(shī)，也知宋詞，略通一二，便妄言之，但是，讀之思之，美在心間，不失為人生一大快事！既然快之，何不大讀特讀，放不辜負(fù)這兩朵奇葩。就這樣，做個(gè)愛(ài)詩(shī)喜詞的沉靜的讀書(shū)人吧。
《唐詩(shī)宋詞》學(xué)案 制作： 審核： 班級(jí)： 姓名： 小組：
唐詩(shī)宋詞之愛(ài)情詩(shī)詞
愛(ài)情詩(shī)是古典詩(shī)歌中的一道亮麗的風(fēng)景，有的人談“問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許”，有的人說(shuō)“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，有的人說(shuō)“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”。翻閱愛(ài)情經(jīng)卷，品味愛(ài)情百味，感受詩(shī)人筆下的生死不渝的人間真情，了解不同時(shí)代的作品所揭示的愛(ài)的真諦。
【學(xué)習(xí)篇目】《蝶戀花》《鵲橋仙》《卜算子》《采桑子》 【學(xué)習(xí)目標(biāo)】
1.通過(guò)比較鑒賞《蝶戀花》《鵲橋仙》《卜算子》《采桑子》體味作者表達(dá)的情感。 2.通過(guò)反復(fù)誦讀、鑒賞，把握詩(shī)歌所運(yùn)用的藝術(shù)手法。 【作者簡(jiǎn)介】
1.歐陽(yáng)修
歐陽(yáng)修（1007年－1072年），字永叔，號(hào)醉翁、晚年號(hào)六一居士，吉州永豐（今江西）人，出生于綿州（今四川綿陽(yáng)市）。北宋時(shí)期政治家、文學(xué)家、史學(xué)家和詩(shī)人。因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事，謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。他與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。創(chuàng)作實(shí)績(jī)燦然可觀，詩(shī)、詞、散文均為一時(shí)之冠。代表作有《醉翁亭記》、《踏莎行》、《蝶戀花》、《歐陽(yáng)文忠公文集》等。
歐陽(yáng)修是宋代文學(xué)史上最早開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖，領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)。作為開(kāi)創(chuàng)風(fēng)氣的一代文宗，他對(duì)詞作有所革新，一是擴(kuò)大了詞的抒情功能，進(jìn)一步用詞抒發(fā)自我的人生感受；二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開(kāi)拓。歐陽(yáng)修一生宦海浮沉，曾三遭貶謫，仕途不順利，對(duì)人生命運(yùn)的變幻和官場(chǎng)的艱險(xiǎn)有較深的的體驗(yàn)。表現(xiàn)這類情感的詞作雖然不太多，但畢竟顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可以寫(xiě)傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能夠用以抒發(fā)作者自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)。他有名的《朝中普·平山堂》（平山欄檻倚晴空） 更展現(xiàn)出他瀟灑曠達(dá)的風(fēng)神個(gè)性。這種樂(lè)觀曠達(dá)的人生態(tài)度和用詞來(lái)表現(xiàn)自我情懷的創(chuàng)作方式對(duì)后來(lái)的蘇軾有著直接的影響。在宋代詞史上，歐陽(yáng)修是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，由此也造就了其詞清新明暢的藝術(shù)風(fēng)格，歌詠潁州西湖的十首《采桑子》就集中體現(xiàn)出這種風(fēng)格特征。
歐詩(shī)受韓愈的影響較大，主要體現(xiàn)在散文手法和議論入詩(shī),歐詩(shī)中的議論往往能與敘事、抒情融為一體。歐詩(shī)也學(xué)李白，得益于語(yǔ)言之清新流暢，這與歐詩(shī)特有的委婉平易的章法相結(jié)合，便形成了流麗宛轉(zhuǎn)的風(fēng)格，歐詩(shī)中有一些以社會(huì)現(xiàn)實(shí)為題材的作品。但歐詩(shī)更重要的內(nèi)容則是表現(xiàn)個(gè)人的生活經(jīng)歷或抒發(fā)個(gè)人的情懷，以及對(duì)歷史題材的吟詠等。
2.秦觀
秦觀（1049——1100）字少游，一字太虛，揚(yáng)州高郵（今江蘇）人，北宋杰出詞人，別號(hào)邗溝居士、淮海居士，世稱淮海先生。被尊為婉約派一代詞宗，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修。秦觀和黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之同游蘇軾之門(mén)，人稱“蘇門(mén)四學(xué)士”，與黃庭堅(jiān)并稱“秦七黃九”。代表作品有：《鵲橋仙》《淮海集》《淮海居士長(zhǎng)短句》。
秦觀一生的遭遇可謂坎坷曲折，自少才華橫溢，博覽群書(shū)。年輕時(shí)“強(qiáng)志盛氣，好大而見(jiàn)奇”，很有抱負(fù)并熱心于宦途。元祐七年，秦觀遷國(guó)史院編修，與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒同時(shí)供職史館，人稱“蘇門(mén)四學(xué)士”。后由于朝廷內(nèi)部派別斗爭(zhēng)異常激烈，且秦觀與蘇軾關(guān)系密切，他更無(wú)法逃脫派別門(mén)戶之間的中傷和攻堅(jiān)。同蘇軾等人一同遭貶，先后被移送到橫州、雷州編管，不斷地遭受削職、除名。流放生活辛酸，功業(yè)不就的感傷，異地思鄉(xiāng)的苦痛，知音阻絕的寂寞，使秦觀承受著遠(yuǎn)非一般人可比的精神折磨。因此，他的詞自然充滿著非一般傷春悲秋的作品可比的深厚情愫，因而讓人掩卷沉思，余“情”繞梁，三日不絕。
秦觀的作品，風(fēng)格委婉含蓄，清麗淡雅，是婉約派的集大成者。就題材內(nèi)容來(lái)說(shuō)，秦觀的詞大部分抒寫(xiě)的是男女戀情，也頗有感傷身世之作，基本上沒(méi)有突破“花間”“樽前”的藩籬，與題材廣泛的蘇詞相比，相對(duì)遜色了一些。秦觀詞雖然在題材內(nèi)容上較為偏狹，思想深度上卻有了發(fā)展，他把過(guò)去用來(lái)“娛賓遣興”的艷情題材，用來(lái)抒寫(xiě)自己仕途失意的真情實(shí)感，歌詠男女愛(ài)情和婚姻問(wèn)題，這就使這些詞帶有較舊詞高明的思想性，因而較有價(jià)值。
3.李之儀
李之儀(1048～1117）北宋詞人。字端叔，自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。滄州無(wú)棣（今山東省慶云縣）人。北宋神宗朝進(jìn)士。曾從蘇軾于定州幕府，后歷任樞密院編修官。與蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀交往甚密，蘇軾稱他的文筆詞風(fēng)是“入刀筆三味”。徽宗初年，以文章獲罪，被貶到太平州（今安徽當(dāng)涂），后遇赦復(fù)官，晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。
李之儀是蘇軾門(mén)人之一，擅長(zhǎng)作詞，前人稱其“多次韻”小令更長(zhǎng)于淡語(yǔ)、景語(yǔ)、情語(yǔ)。他很注意詞的特點(diǎn)，主張像晏殊、歐陽(yáng)修那樣“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”。這首詞深得民歌的深情風(fēng)味，明白如話，復(fù)疊回環(huán)；下片借水言情，極為深婉含蓄。
4.呂本中
呂本中（1084- 1145），字居仁，詩(shī)人，詞人，道學(xué)家. 詩(shī)屬江西派. 開(kāi)封（今屬河南）人。曾祖呂公著、父呂好問(wèn)俱為名臣?；兆跁r(shí)為大名府帥司傒官、樞密院編修官。紹興六年，賜
1 進(jìn)士出身，擢起居舍人兼權(quán)中書(shū)舍人，遷中書(shū)舍人兼侍講，兼權(quán)直學(xué)士院。因忤秦檜，秦檜諷御史劾罷之，提舉太平觀。紹興十五年，卒于上饒，年六十二，謚文清，學(xué)者稱東萊先生。著有<<春秋集解>>,<<紫微詩(shī)話>>,<<東萊先生詩(shī)集>> 等.呂本中詩(shī)數(shù)量較大，約一千二百七十首.詞作僅二十七首，其詞多為小令，題材范圍偏小，偏重于個(gè)人情感的抒發(fā)，不及詩(shī)作之渾厚. 主要寫(xiě)離愁別恨，風(fēng)花雪月，村色野景，南渡流寓江左后亦有思鄉(xiāng)懷國(guó)之作. 詞風(fēng)或清麗淡雅，或凄清婉轉(zhuǎn)，或新奇拗折，或明白渾厚。 【課前預(yù)習(xí)】
1.給下列劃線的字注音并抄寫(xiě)
無(wú)重?cái)?shù)（ ） 玉勒雕鞍 （ ） 游冶處（ ）雨橫風(fēng)狂（ ） 纖云弄巧（ ） 迢迢（ ） 2.理解下列詞語(yǔ)的意思
玉勒雕鞍： 亂紅： 暗度： 忍顧： 【活動(dòng)一】書(shū)聲瑯瑯——誦讀感知
1.自讀：用自己喜歡的方式朗讀這兩首詩(shī)。
2.美讀：放慢語(yǔ)速，注意停頓，標(biāo)注輕重，讀出節(jié)奏，讀出詩(shī)情。 【活動(dòng)二】涵泳鑒賞——合作探究
1. 從四首詞中中找出直接表現(xiàn)詩(shī)歌內(nèi)容情感的詞句，說(shuō)說(shuō)作者抒發(fā)了什么感情？再?gòu)脑?shī)歌中找到其他可以表現(xiàn)這種情感的詞句，分析作者是怎樣表達(dá)感情的？
2. 這四首詞在藝術(shù)手法上各有什么特點(diǎn)？(抒情方式、表現(xiàn)手法、語(yǔ)言等方面)
【活動(dòng)三】個(gè)性發(fā)現(xiàn)
從每首詞中選擇你最喜歡的一兩句（或詞語(yǔ)）加以賞析
2 【活動(dòng)四】整理歸納愛(ài)情詩(shī)的鑒賞角度
【活動(dòng)四】鞏固練習(xí)：默寫(xiě)名句
1、 ， ， 簾幕無(wú)重?cái)?shù)。
2、淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)， 。
3、 ，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
4、 ，便勝卻人間無(wú)數(shù)。
5、 ，佳期如夢(mèng)， 。
6、 ，又豈在朝朝暮暮。
7、 ，共飲長(zhǎng)江水。
8、只愿君心似我心， 。
3 【美文賞讀】 只因你是彌足珍貴的唯一
宋朝有一醉翁，號(hào)六一居士，其生如夏花，著作無(wú)數(shù)，是朝中一品官員，是唐宋八大家之一，是文壇盟主，集無(wú)數(shù)美譽(yù)于一身。而我，欣賞他，欽慕他，仰望他，尊敬他，并不是因?yàn)檫@些，而是因?yàn)椋軐?xiě)出刺痛我感覺(jué)的那一些句子；而是因?yàn)?，他闊若天空的心胸；而是因?yàn)?，他淡泊如水、襟懷豁達(dá)的氣質(zhì)。
初識(shí)歐陽(yáng)公，緣于一首意境極高的詞——《庭院深深深幾許》。大概是被這題目所感動(dòng)?！暗麘倩ā?，詞牌名就已夠優(yōu)雅。“深深深”，這樣絕妙的用法，再?zèng)]有另外一個(gè)人會(huì)用了吧。景深、情深、意更濃，不禁想起王國(guó)維的那句話：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。深深庭院中，宛然見(jiàn)到一顆被禁錮的與世隔絕的心。短短幾句，把閨中女子心中纏綿惆悵的心思展現(xiàn)無(wú)遺：因花有淚，見(jiàn)花落淚，對(duì)月傷情，讀詞之人似身臨其境，不得不贊嘆他的才華，不得不佩服他的細(xì)膩心思。于是，這三個(gè)字便牢牢刻在了我的心底。
后來(lái)，又讀過(guò)他的幾首詞，說(shuō)也奇怪，每首給人的印象都很深。無(wú)論是“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，還是“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，更或“月明正在梨花上”，都似有一根紅線，穿越了千里的時(shí)光隧道。每每讀起這些清麗的句子，都如此清晰地感受到另一個(gè)靈魂的聲息。
我以為，他是柔情萬(wàn)分的，讀到《秋聲賦》后，我想我錯(cuò)了。
若非有一顆懷才不遇、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的心，怎會(huì)觸物傷情，而發(fā)“奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭(zhēng)榮”之感？若非悲憤郁結(jié)、無(wú)人能解，怎會(huì)吟“童子莫對(duì)，垂頭而睡”？他是一位文人，更是一位愛(ài)國(guó)豪士！
讀到《醉翁亭記》，我又錯(cuò)了：他有的，怎會(huì)僅僅只有這些？
若非有一顆積極向上之心，怎會(huì)在貶官之際，還有心情將滁州治理得魚(yú)肥菜鮮，人民安居樂(lè)業(yè)？若非有一顆樂(lè)觀豁達(dá)之心，怎會(huì)“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”？若非有一顆才華橫溢之心，怎會(huì)“醉能同其樂(lè)，醒能述以文”？
我讀不懂歐陽(yáng)修，他太神秘，太特別。他的生命有六個(gè)一：一樹(shù)、一琴、一棋、一壺酒、一茅屋書(shū)、一老翁；在他的生命中，有一方山水、一股清泉，凈化著心靈；在他的生命中，有一縷“梅香”，虬枝蒼勁，傲骨兀然，香氣襲人，濃郁卻高潔！
歐陽(yáng)先生，原諒我能力有限，不能把我心底所想一時(shí)全倒出來(lái)，可是我還是想說(shuō)你在我心底的感覺(jué)：想把你比作草原。我指的是一片空曠的草原，乍看什么都沒(méi)有，暖風(fēng)習(xí)習(xí)，引人前往，走到深處，便風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。因?yàn)槟闾?。你的心太沉，裝了太多我一輩子也讀不懂的東西；你的心太輕，視名利如空氣，視金錢(qián)如糞土。
倘若有人問(wèn)我歐陽(yáng)修是誰(shuí)，我會(huì)告訴他：
他是一位款款文人，酣醉則作《醉翁亭記》，聽(tīng)秋則擬《秋聲賦》，入庭則品“庭深深”。 他是一位革新一代詩(shī)風(fēng)、一代政令的人，具“文從字順”之神，倡“簡(jiǎn)而有法”之風(fēng)，使北宋詩(shī)文屹立不倒。
他是一個(gè)浪跡官場(chǎng)，卻又如清風(fēng)明月般高潔、青松黃菊般堅(jiān)貞的人，極力薦才俊，無(wú)私贊后起。博大心胸，誰(shuí)能如是？
倘若你問(wèn)我，歐陽(yáng)修是誰(shuí)。讓我告訴你，他是千年歷史中彌足珍貴的唯一。
我不會(huì)忘記，很多年前的一個(gè)夏夜，在樓下無(wú)聊吹著雜亂無(wú)章的口琴，連自己都難聽(tīng)到受不了時(shí)，卻看見(jiàn)不遠(yuǎn)處有一棵香樟樹(shù)，香樟樹(shù)下有一位白衣飄飄的女子，她讀著“庭院深深深幾許，花亂落而不語(yǔ)”。
那一夜，顫動(dòng)我心的聲音，在耳邊久久不能散去，我始終不知道那位女子是誰(shuí)。或者，是幾千年前的某個(gè)人；或者，是一個(gè)超越了時(shí)間的靈魂。
或者，那個(gè)人就是自己。
你，這樣走進(jìn)心靈
每個(gè)人的心中，都有一處癡情的景致，也許是城市深處的某位良人，也許只是一朵安靜的小花、一片溫柔的落葉，更或是一輪皎潔的明月。
我要說(shuō)的這個(gè)人，是一位詩(shī)意的醉翁，我最珍惜、最仰望、最崇敬的你，唯一的你。 ——題記
三月，花氣襲人情最濃。
你這樣站在我的眼前，如一春繁嫩明艷的花，帶一絲柔情。
認(rèn)識(shí)你的那一年，三月，是溫柔的季節(jié)。白天會(huì)有和煦的陽(yáng)光，夜晚會(huì)有明晃的樹(shù)影、柔情似水的空氣。我倆相遇。我知道，是因緣得以匯合。讀的那首小詞《蝶戀花》，迷上的那個(gè)句子：“庭院深深深幾許”。找不出第二個(gè)人會(huì)寫(xiě)出“深深深”這般奇妙的組合了，找不出第二個(gè)人會(huì)用短短幾行字，就把深閨女子心中纏綿惆悵的心境展現(xiàn)的如此深入人心?！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，多么美好的句子。你能想象么？深深庭院中有一架悠悠的秋千，坐著一位嬌怯靈秀的女子，夜深了，夢(mèng)醒了，繁華落了一地——分明，落出了離愁，落出了思念。心中裝滿了水，透明、清冽，明明是蕩漾過(guò)了，卻又平靜得如一面澄澈的鏡。
你是詩(shī)意的吧，柔情的吧，一位款款文人吧——我這樣想著。
誰(shuí)能告訴我，三月開(kāi)什么花？桃花嗎？梨花嗎？我不知道?？稍谖倚牡祝瑓s悄悄綻放了一朵安靜的小花，純白的。
十月，秋聲呢喃夜未央。
你這樣走進(jìn)我的心底，如一秋感時(shí)傷世的葉，揣一份苦衷。
相信我，我嗅到你的聲息了。十月，是傷感的季節(jié)，陽(yáng)光好少出來(lái)露面，夜晚少不了蕭瑟的秋風(fēng)，空氣也變得清淡，偶爾還夾雜著苦澀。我讀到了《秋聲賦》，恰逢其時(shí)，我一直都相信緣分，深信。你的賦里我聽(tīng)到了兵器交錯(cuò)碰撞的聲音，聽(tīng)到了萬(wàn)物垂頭低泣的聲音，聽(tīng)到了你報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、懷才不遇的感嘆?！澳魏我苑墙鹗|(zhì)，欲與草木而爭(zhēng)榮”，我聽(tīng)到了，你心中的悲憤郁
4 結(jié)、無(wú)人能解；“童子莫對(duì)，垂頭而睡”，你心中，定有滿腔的熱血豪情；你曾經(jīng)，定有過(guò)滿志躊躇，在哀愁什么呢？有好多心結(jié)嗎？我不敢妄加猜測(cè)，只是想尊重你的苦衷，只是想安靜地躲在一棵梧桐后。
你是愛(ài)國(guó)英士吧，意氣風(fēng)發(fā)，長(zhǎng)須飄飄——是這樣吧。
誰(shuí)能告訴我，寂寞在唱什么歌？離歌？悲歌？我不知道?？稍谖倚牡?，卻輕輕滑落了一片溫柔的樹(shù)葉，它好寂寞，可是，它好倔強(qiáng)。
一月，月色逼人霧難籠。
你這樣深入我的靈魂，如一輪皎潔浩然的月，攜一種達(dá)觀。
我敢確定，我已經(jīng)依賴你的文字了。一月，是寒冷的季節(jié)，可是又能說(shuō)，一月不是充滿希望的季節(jié)呢？是啊，春天、春天、還有春天?。∮直毁H了。失意嗎？難過(guò)嗎？我相信有過(guò)，可它們只是像水一樣漫過(guò)，并未留下痕跡。畢竟，你已到不惑之年，你比任何人清醒：“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是?！边@一年，我翻開(kāi)《醉翁亭記》?！白砦讨獠辉诰疲诤跎剿g也”，看見(jiàn)你寄情于山水；“醉能同其樂(lè)，醒能述以文”，看見(jiàn)你樂(lè)觀豁達(dá)、心胸開(kāi)闊；“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”，看見(jiàn)你那一雙醉眼后的勵(lì)精圖治、濟(jì)世情懷。這醉意，不是誘人避世沉淪，反而催人醒世勃發(fā)；這醉意，讓人明白，這世間真正值得沉醉的，不是美酒，不是仕途，而是山水，而是民眾。
你是一輪明月，也許沒(méi)有太陽(yáng)那么強(qiáng)烈的光輝，卻多了一種高潔，一種野鶴閑云般的灑脫——就是這樣。
誰(shuí)能告訴我，一月的明月是怎樣的？會(huì)顫抖？會(huì)有缺？我不知道?？稍谖倚牡祝瑓s升起了一輪明月，浸染了整個(gè)心靈。
你，是這樣走進(jìn)我心底的，這樣理所當(dāng)然，而又自然而然。歐陽(yáng)先生，這樣深深愛(ài)著你的我，你會(huì)感覺(jué)到吧。
你是一本書(shū)，真厚，真難懂。讀一頁(yè)，深一層，卻又引人前往。 你是一壺酒，真醇，真難品。喝一口，心一顫，而后沁人心脾。
你走進(jìn)我的心里。簡(jiǎn)單到，只是迷惘時(shí)看到一張舒服的座椅便順勢(shì)坐了下來(lái)；復(fù)雜到，追溯了幾千年的靈魂、尋覓了幾千年的歷史，找到一處，心甘情愿的停歇。
心里生了一座山水，流出了一股清泉。深呼吸，濡染了一心的花香。
柔情似水，佳期如夢(mèng)---讀秦觀
葉嘉瑩先生說(shuō)秦觀的詞，“他不必寄托，不必有什么理想，就是一種很敏銳的感覺(jué)。”真正是“我手寫(xiě)我心”，一片赤誠(chéng)，他的詞中的情愫，直白而又悠遠(yuǎn)。
讀著秦觀的詞，想起他名字的諧音：“情關(guān)”和《紅樓夢(mèng)》中的“太虛幻境”，他的用情之深，可見(jiàn)一斑，“問(wèn)世間情為何物？直教人生死相許?！彼?，王國(guó)維說(shuō)：“少游詞境最為凄婉。”
小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無(wú)還有。賣花聲過(guò)盡，斜陽(yáng)院落，紅成陣、飛鴛瓦。
玉佩丁東別后，悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦?；ㄏ轮亻T(mén)，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。
“念多情，但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊?！弊x著，讀著，就覺(jué)得“天亦有情天亦老”。這樣的感情，就如是在淡水河邊看的一場(chǎng)煙花表演，絢爛而又多姿，可是“不堪回首”。
漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
落花是自在的，輕輕地飛，像夢(mèng)一樣輕；雨是細(xì)細(xì)的，綿長(zhǎng)的，如同愁緒。好像詞人就這樣輕輕松松地、隨隨便便說(shuō)出來(lái)而已，可是它里面的意境卻自然而然、悠長(zhǎng)而無(wú)限。
秦觀的科舉和仕途一直是坎坎坷坷、很不順利的，即便有蘇軾的極力推薦，好運(yùn)氣也總是才一露面便飄然而逝，仿佛它的到來(lái)唯一的目的就是讓秦觀充分體會(huì)再次跌落時(shí)的落差。
秦觀也想自我療傷，將他的一腔柔情，化作了“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的美好愿望，可是“我柔情萬(wàn)種，他去志更堅(jiān)，去志更堅(jiān)?！泵篮玫臅r(shí)光，總是那么短暫，真是“佳期如夢(mèng)”。
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。 柔情似水，佳期如夢(mèng),忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！
好一個(gè)，“忍顧鵲橋歸路”。不忍回首，“再回首，云遮斷歸途，再回首，荊棘密布。今夜不會(huì)再有難舍的舊夢(mèng)，曾經(jīng)與你共有的夢(mèng)，今后要向誰(shuí)訴說(shuō)？”是啊，向誰(shuí)訴說(shuō)？用“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素?！?/p>
霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。 驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。
這是怎樣的一種絕望?這“砌”成的離恨，重重地壓在了詞人的心頭?！俺唤易岳@郴州，為誰(shuí)流下瀟湘去。”幸與不幸？秦觀只能是一個(gè)聽(tīng)任噠噠的馬蹄惶然而過(guò)，只能作為過(guò)客，而無(wú)法落腳為歸人?！吧介L(zhǎng)水遠(yuǎn)情人別，一種相思兩不期”，只有相思，卻無(wú)期待，真是絕望中的絕望，凄涼中的凄涼。王國(guó)維認(rèn)為“至'可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’則變而為凄厲矣。” 葉嘉瑩先生也說(shuō)這是秦觀所有詞作里最悲哀的一首，而這種悲哀已無(wú)關(guān)情愛(ài)，“他從悲哀里邊開(kāi)拓出去的一種意境，是他獨(dú)特的成就?！?是啊，此詞寫(xiě)完沒(méi)多久，秦觀就去世了。
忽然耳邊響起了一首歌：“你的柔情我永遠(yuǎn)不懂，感覺(jué)進(jìn)入層層迷霧。你的柔情我永遠(yuǎn)不懂，霧中的夢(mèng)想不是歸宿?！?/p>
“都云作者癡，誰(shuí)解其中味？”讀不懂的一腔熱忱轉(zhuǎn)瞬間支離破碎，失望，失望，最終絕望?！叭崆樗扑哑谌鐗?mèng)”，而詞人的柔情，何人能懂？
淺議《唐詩(shī)宋詞選讀》導(dǎo)入技法
蘇教版高中語(yǔ)文選修教材《唐詩(shī)宋詞選讀》的教學(xué)應(yīng)重視導(dǎo)入。該文結(jié)合教學(xué)實(shí)踐案例，探討了根據(jù)詩(shī)詞的特點(diǎn)用不同方法導(dǎo)入新課的問(wèn)題。包括以評(píng)論導(dǎo)入高屋建瓴；以詩(shī)詞導(dǎo)入溫故知新；以歷史背景導(dǎo)入有理有據(jù)；以故事導(dǎo)入激趣生情四部分內(nèi)容。
托爾斯泰曾說(shuō)：成功的教學(xué)所需要的不是強(qiáng)制，而是激發(fā)學(xué)生的興趣。的確，“一個(gè)人去做某件毫無(wú)興趣的事情，他是很難做出持久努力的。他們表現(xiàn)出一種不能勝任有意義學(xué)習(xí)的心向，不能獲得精確的意義，不能把新的材料同自己的已有的觀點(diǎn)組合起來(lái)，也不能根據(jù)特有的詞匯重新闡述新的命題”而精心設(shè)計(jì)導(dǎo)入是激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣，調(diào)節(jié)學(xué)生心理狀態(tài)，促成師生、生生互動(dòng)，師生、文本對(duì)話的重要教學(xué)環(huán)節(jié)。筆者在唐詩(shī)宋詞教學(xué)實(shí)踐中，深切地體會(huì)到教師要善用導(dǎo)入藝術(shù)，創(chuàng)設(shè)出“談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅”的氛圍。
一、以評(píng)論導(dǎo)入高屋建瓴
唐詩(shī)和宋詞作為中國(guó)文學(xué)史上的兩朵奇葩，不知產(chǎn)生了多少精妙絕倫的評(píng)論。這些評(píng)論，如能介紹給學(xué)生，不但能激發(fā)學(xué)生的興趣，而且能使他們高屋建瓴，更透徹地理解內(nèi)容，從較高層次上鑒賞詩(shī)詞。
在教學(xué)李煜的《浪淘沙令》時(shí)，筆者先出示了兩個(gè)人的評(píng)論：尼采說(shuō)“一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者。”王國(guó)維說(shuō)：“后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。”學(xué)生自然產(chǎn)生疑問(wèn):“為什么后主之詞是以血書(shū)寫(xiě)的？”從而帶著懸念，饒有興趣地想知道李煜和《浪淘沙令》的情況。筆者繼而演示《西清詩(shī)話》這段話：“南唐李后主歸朝后，每懷江國(guó)，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長(zhǎng)短句云：'簾外雨潺潺’云云，含思凄惋，未幾下世。”通過(guò)講解，學(xué)生了解到這首詞作于李煜死前不久，知人論世，就能體悟到“夢(mèng)里不知身是客”“天上人間”這些使人肝腸寸斷的句子的言外之意了。這樣借鑒評(píng)論導(dǎo)入，能引起學(xué)生質(zhì)疑思考，有所悟，有所得。
二、以詩(shī)詞導(dǎo)入溫故知新
韓愈說(shuō)：“李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)?！碧扑螘r(shí)代有許多詩(shī)詞巨星，他們的作品膾炙人口，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”。由熟知的詩(shī)句導(dǎo)入再講授學(xué)生相對(duì)較陌生的杜甫、孟浩然的《客至》《與諸子登峴山》，這樣從學(xué)生的最近發(fā)展區(qū)出發(fā)，新舊知識(shí)銜接，學(xué)生就容易接受。
此后，又有很多文人墨客衍生了新的作品，這些作品因年代較近，更易為學(xué)生理解。教師可以此為切入點(diǎn)，引出名人大家的作品。如余光中先生的詩(shī)《尋李白》，其中有幾句：“酒入豪腸/七分釀成了月光/剩下的三分嘯成劍氣/繡口一吐就半個(gè)盛唐”。杜甫曾稱贊李白“詩(shī)無(wú)敵”，李白因詩(shī)寫(xiě)得獨(dú)絕千古而獲得了“詩(shī)仙”的稱號(hào)；杜甫又曾稱李白“天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙”，李白也因酒而留下了“酒仙”的美名。那么，李白是如何把酒和詩(shī)完美地結(jié)合在一起，又有怎樣的感情傾注于其中呢？由余光中的《尋李白》導(dǎo)入，由今入古，穿越時(shí)空，李白的《將進(jìn)酒》瀟灑進(jìn)入了新課程序。這樣的導(dǎo)入，新舊知識(shí)緊密融合，使學(xué)生溫故知新，更有實(shí)效性。
三、以歷史背景導(dǎo)入有理有據(jù)
《唐詩(shī)宋詞選讀》把蘇軾的詞單列一個(gè)專題，這是因蘇軾在題材、立意、語(yǔ)言、境界等方面開(kāi)拓了詞的表現(xiàn)境界，能把讀者從“花間”帶向人間，從“樽前”帶向世前。此專題選入蘇軾《定風(fēng)波》、《江城子》、《水龍吟》、《卜算子》四首內(nèi)容情感不同的詞?；驍⑹禄虻客龌蛟佄铮械那逍旅骺煺\(chéng)摯深永，有的雄壯超脫奔放流轉(zhuǎn)。要把握其內(nèi)涵，必須了解蘇軾的生平。蘇軾從少年科舉成名到官場(chǎng)幾起幾落，不同時(shí)期的不同遭遇導(dǎo)致不同心境下情感波瀾起伏。如學(xué)習(xí)《定風(fēng)波》，必定要了解蘇軾貶官黃州，追其原因，是因蘇軾與王安石政見(jiàn)不和而遭遇“烏臺(tái)詩(shī)案”。故筆者就從“烏臺(tái)詩(shī)案”導(dǎo)入，介紹案件的前因后果。學(xué)生了解該歷史背景后就很容易理解“一蓑煙雨任平生”“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”中“風(fēng)雨”之“曲筆”意，從而考證蘇軾在《定風(fēng)波》中通過(guò)途中偶遇風(fēng)雨這一生活小事想表達(dá)什么。最后分析得出蘇軾面對(duì)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨表現(xiàn)出的我行我素、不畏坎坷的超然情懷和曠達(dá)超逸的胸襟這一主旨。 又如，學(xué)習(xí)《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》，可從韓愈力諫憲宗“迎佛骨入大內(nèi)”這個(gè)歷史背景說(shuō)起；而了解牛黨李黨之爭(zhēng)這個(gè)歷史背景，會(huì)有助于理解李商隱詩(shī)旨的隱晦曲折。這樣的導(dǎo)入，有理有據(jù)，考證分析，更顯嚴(yán)謹(jǐn)。
四、以故事導(dǎo)入激趣生情
孩子都喜歡聽(tīng)故事，用故事導(dǎo)入可有效吸引學(xué)生，激發(fā)學(xué)生的求知情趣，挖掘?qū)W生追根究底的潛質(zhì)。如在講解李清照的《醉花陰》前，筆者根據(jù)《瑯記》中一段記錄“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：'只三句絕佳’。明誠(chéng)詰之，答曰：'莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！装沧饕病?。用現(xiàn)代漢語(yǔ)徐徐講述該故事，學(xué)生興趣盎然，情不自禁誦讀“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦”，都沉浸在作者“為伊消得人憔悴”的情緒中。這樣的導(dǎo)入，激趣生情，更有感染力。
唐詩(shī)宋詞的導(dǎo)入，還有多種方法，如練習(xí)導(dǎo)入；圖畫(huà)、音樂(lè)導(dǎo)入等。當(dāng)然，無(wú)論哪種導(dǎo)入，都是為了讓學(xué)生更好地學(xué)，都必須圍繞教學(xué)目標(biāo)和重難點(diǎn)，都必須為課堂和學(xué)生服務(wù)。既要激發(fā)學(xué)生興趣，又使之思索辨析碰撞頓悟；既要有優(yōu)美的文學(xué)性，又要有良好的實(shí)效性。從該意義上講，導(dǎo)入是一種方法，更是一種藝術(shù)。因此，教師必須加強(qiáng)個(gè)人修養(yǎng)，不斷提高自己的教學(xué)藝術(shù)。
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