10位音樂家，10首愛情音樂
讓你把 愛情 看個透
1、最 有底氣 的愛情是
旗鼓相當(dāng)、勢均力敵
舒曼&克拉拉
“你不離，我不棄”
舒曼和克拉拉是音樂圈內(nèi)最著名的一對伉儷。舒曼為克拉拉寫下了世間最美的旋律，克拉拉也用她的一生堅守了愛情。即使晚年的舒曼住進(jìn)了精神病院也依然不離不棄，丈夫過世后，獨(dú)自一人走完了剩下的半生。
▼舒曼：聲樂套曲《桃金娘》，第1首《獻(xiàn)歌》
2、愛情本就是 你情我愿
沒什么對錯可分
瓦格納
“被婚姻束縛的愛情就不是愛情了”
大師瓦格納的風(fēng)流韻事真是一籮筐，把貴人李斯特的女兒搞大了肚子，三次?。?！問題是人家明明是有老公的。用今天的話來說就是個赤裸裸的“渣男”！瓦格納自己當(dāng)然是不服氣的，他說：“受到婚約和倫理限制的感情都不是愛情?！睆倪@個角度想一想《特里斯坦與伊索爾德》中二人雙雙死亡的結(jié)局也就不算悲劇了，畢竟如果兩個人都活了下來，等待他們的必然就是走進(jìn)婚姻，而這顯然不是瓦格納想要的。
▼瓦格納：歌劇《特里斯坦與伊索爾德》序曲
3、男人，不論多大年紀(jì)
愛的永遠(yuǎn)是 年輕漂亮 的女孩
布魯克納
“這個怪蜀黍是個蘿莉控”
布魯克納這個“怪蜀黍”有個“不良嗜好”，一輩子都獨(dú)愛“少女”。他中意的女孩的名字列表長地出奇，數(shù)次求婚，結(jié)局當(dāng)然都是因為年齡差異太大而被拒絕。這樣的事件從他的30歲一直持續(xù)到晚年。
▼布魯克納：《第八交響曲》
4、一見鐘情
只是因為在人群中多看你一眼
薩蒂
“一瞬的愛戀，一生的守候”
27歲的俱樂部鋼琴師薩蒂，對坐在舞臺下面的她一見鐘情。當(dāng)晚薩蒂就忍不住求了婚，5個月后兩人分手了，他便獨(dú)自一人守候了余下的32年人生，那首古怪的要演奏840遍的《煩惱》就是他失戀的心境。
▼薩蒂：《煩惱》，選自鋼琴套曲《神秘的一頁》
5、最 殘酷 的背叛是
每天一起生活，你心里裝的卻是別人
德沃夏克
“忘不掉的是初戀的美好”
德沃夏克的初戀是他的一名女學(xué)生約瑟夫娜，但是任他寫了多少情歌也沒能得到約瑟夫娜的愛。幾年后德沃夏克和她的妹妹結(jié)了婚，但心里卻一直掛念著姐姐約瑟夫娜，還把她最愛的民歌旋律寫進(jìn)了《大提琴協(xié)奏曲》。滄海桑田，時過境遷，初戀依然還是當(dāng)年最美好的模樣。
▼德沃夏克：《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》，第二樂章
6、那些 花心 的男人
即使才華再出眾也不適合做老公
莫扎特
“愛情就是一場玩世不恭的游戲”
莫扎特是古典音樂圈中出了名的“花心大蘿卜”，他愛他的妻子，但更愛“搞外遇”。最夸張的一次他竟然撇下身懷六甲的妻子，打著尋找新主顧的旗號去跟情人廝混。他的感情生活總是像他的歌劇情節(jié)一樣荒謬。《唐璜》里玩世不恭的男主角仿佛帶有莫扎特本人靈魂的一部分，聽聽這首勾搭女孩子時的二重唱“讓我們攜手同行”吧。
▼莫扎特：歌劇《唐璜》二重唱“讓我們攜手同行”
7、人生若只如初見
婚姻有時真的會是愛情的 墳?zāi)?br>
柏遼茲
“最愛的還是曾經(jīng)那個
站在舞臺上的繆斯女神”
年輕時柏遼茲愛上了當(dāng)紅名伶，那時她是高高在上的繆斯女神。多年后女神走下神壇變成了枕邊人，曾經(jīng)浪漫的愛情漸漸被生活磨盡。在妻子告別人世僅7個月后柏遼茲便另娶他人。人生若只如初見，多年前年輕柏遼茲寫下的那部《幻想交響曲》中的女神，才是愛情本來的樣子。
▼柏遼茲：《幻想交響曲》，第二樂章“在舞會上”
8、年齡只是生理符號，愛情的質(zhì)量
取決于兩個 靈魂 的質(zhì)量
雅納切克
“跨越年齡的羅曼史”
雅納切克有一段隱秘的“忘年戀”情史。63歲的他，愛上了28歲她。他背著妻子給她寫情書，把這段羅曼史幻化作美妙的靈感源泉?！督苹男『偂分兴悄乔纹さ男『?，《第二弦樂四重奏“私信”》是題獻(xiàn)給她的旋律。
▼雅納切克：《第二弦樂四重奏“私信”》
9、最痛心的 錯過
莫過于在錯誤的時間遇到對的人
肖斯塔科維奇
“明知道不可能在一起，
還是無可救藥地愛了”
肖斯塔科維奇的《第十交響曲》中有兩個密碼一樣的動機(jī)。其中一個是他姓名的德文縮寫“DSCH”，另一個則是用一位姑娘的名字轉(zhuǎn)化成唱名“Elmira”—“E-la-mi-re-A”—“EAEDA”。Elmira是肖斯塔科維奇的一位學(xué)生，然而受到現(xiàn)實的束縛兩人并不能在一起。如果可以，肖斯塔科維奇一定想要年輕20歲，這樣才能在對的時間遇到她。
▼肖斯塔科維奇：《第十交響曲》，第四樂章
10、據(jù)說多數(shù) 出軌 都是熟人作案
情敵往往就潛伏在身邊
勛伯格
“妻子的背叛在他心里刻下一道傷疤”
被戴了綠帽子的音樂家很少見，勛伯格就是其中之一。妻子與兩人共同的畫家朋友搞在一起，是勛伯格心靈深處不愿被揭開的疤。這也成為了勛伯格創(chuàng)作之路的轉(zhuǎn)折點，一半古典風(fēng)一半無調(diào)性的《第二弦樂四重奏》，是西方現(xiàn)代音樂這一重要分水嶺。誰能說跟勛伯格妻子的背叛沒關(guān)系呢？
▼勛伯格：《第二弦樂四重奏》，第四樂章
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