《Portrait of Catherine Opalińska, Queen of Poland》

《波蘭女王凱瑟琳·奧帕琳斯卡的肖像》，1725年

(點開音樂，在美妙的韻律中一起欣賞藝術(shù)佳作吧)

篇首的這幅作品是18世紀(jì)法國藝術(shù)家Jean-Baptiste Van Loo(讓-巴蒂斯特·范羅，1684-1745)創(chuàng)作于1725年的肖像畫，畫中服飾華麗高貴，氣質(zhì)典雅的女子是波蘭的女王凱瑟琳·奧帕琳斯卡。這幅畫有著典型的洛可可風(fēng)格。

這些出現(xiàn)在油畫作品里的“王的女人”，在歐洲古典肖像畫中很常見，蘅滋君想借此來說一說其中緣由。

14世紀(jì)以來，逐步走出黑暗的中世紀(jì)的歐洲，開始了從封建社會向資本主義社會過渡，在思想和文化上，一場史無前例、氣勢磅礴的社會革新運動在意大利開始了，其目的是擺脫封建轉(zhuǎn)世的枷鎖，這就是“文藝復(fù)興運動”。

文藝復(fù)興的指導(dǎo)思想是人文主義，提倡以世俗的“人”為中心，肯定“人”是現(xiàn)實生活的創(chuàng)造者和享受者。人文主義者以對“人性”的弘揚來反對教會的“神性”，以提倡“人權(quán)”來反對中世紀(jì)的“神權(quán)”。

在這種人文主義思潮的影響下，藝術(shù)創(chuàng)作也開始經(jīng)歷著深刻的變革。藝術(shù)不再是宗教神學(xué)的奴仆，在題材上開始描繪世俗的人和人的現(xiàn)實生活。在倡導(dǎo)對人的尊重，以及對人的價值的肯定的觀念之下，描繪世俗的人和人的現(xiàn)實生活的肖像畫隨之出現(xiàn)。

就像大部分新生事物一樣，肖像畫的發(fā)展首先也是從貴族和上流階層中流行起來，然后隨著工業(yè)化的進(jìn)程，肖像畫也走入了商人階層。而描繪普通人的肖像畫則是更晚的時期的事了。所以，今天的我們在各大博物館、展覽、畫冊上看到的歷史上的肖像畫多是王室貴族、商賈等上流社會的肖像畫。

《Portrait of Princess Amelia》
約1738，帆布油畫, 125 x 97 cm
私人收藏

Jean-Baptiste Van Loo的足跡遍及歐洲，為歐洲各國的皇室和貴族畫了很多肖像畫。從這些作品就能看出藝術(shù)家到過歐洲很多國家。而且聲名卓越，否則也接不到王室的繪畫任務(wù)。然后迫使藝術(shù)家周游列國的原因是因為他曾經(jīng)瀕臨破產(chǎn)，不得不靠給王室畫肖像以謀生。

就在藝術(shù)家通過給王公貴族畫肖像畫而獲得獲得卓越的聲譽，兒子也進(jìn)入西班牙皇室的時候，他卻不得不因為健康原因返回故鄉(xiāng)，孤獨終去。

《Portrait of Louise-Hippolyte, Princesse de Monaco》

《摩納哥女王路易絲-希波莉特的肖像》，1712年

《Portrait of Marie Leszczynska, Queen of France》

《法國王后瑪麗·萊斯琴斯卡的肖像》，約1725年

《Portrait of Augusta, Princess of Wales》

《威爾士公主奧古斯塔的肖像》

《Portrait of Princess Augusta of Saxe-Gotha-Altenburg》

《薩克斯哥達(dá)阿爾滕堡奧古斯塔公主畫像》

《藝術(shù)家自畫像》

Jean-Baptiste Van Loo出生于一個藝術(shù)家庭，他是藝術(shù)家Louis-Abraham van Loo(路易斯 - 亞伯拉罕·范羅，)的兒子，而他的爺爺Jacob van Loo也是一名藝術(shù)家。至于他的的弟弟Charles André van Loo(查爾斯·安德烈·凡·盧)，則是這個家族中最知名的藝術(shù)家。藝術(shù)家的兩個孩子：Louis-Michel van Loo 和 Amédée Van loo后來也成為了畫家。