【賞析】此圖畫的是江南雪景。構(gòu)圖采用“一角”的形式，筆法蒼勁渾厚，畫山石用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，從而使得畫面方硬奇峭、水墨蒼潤的效果。絹本，設(shè)色。
【賞析】這件小楷字跡清秀、婀娜多姿，是文徵明傳世之作中的一件精品。此件為冊頁，鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府鑒藏印，現(xiàn)藏于故宮博物院。
【賞析】唐伯虎書法為畫名所掩，其人性格狂放不羈，在書法藝術(shù)上則獨(dú)樹一幟，自成一格。此扇面書法，筆畫婉轉(zhuǎn)流暢，風(fēng)格俊秀瀟灑；用筆圓轉(zhuǎn)妍美，結(jié)字流美端莊，剛好暗合了古人所謂的—字如其人。
【賞析】豐子愷在繪畫上受老師李叔同的影響很深，畫風(fēng)平淡天真，純樸自然，《鑼鼓響》就是其中具有代表性的作品。畫中小孩正受鑼鼓的誘惑而拉著老太太看熱鬧，生活中隨意的一幕被畫家抓住，定格于紙上。畫面造型簡括，清新雋永，線條樸實。
【賞析】作品描繪寒冬的晚上，明月高掛，湖泊平靜如鏡。畫中以清朗的天空為背景，房屋為中景，湖泊與旁邊的雪地為前景。整幅畫的構(gòu)圖來龍去脈清楚，疏密有序，景物互相呼應(yīng)，寧靜地引導(dǎo)觀眾入畫，感受在寒冷的晚上，明月高掛照夜空的詩情畫意。這幅顏老晚年作品在光效處理上達(dá)到了更精湛的水平。整幅畫籠罩在偏藍(lán)綠的冷色調(diào)中，明快的光色描畫反映出畫家對光的敏感度和捕捉能力。
【賞析】旅美畫家陳逸鳴（陳逸飛的胞弟），以扎實的寫實功力，將東方傳統(tǒng)的豐富的表現(xiàn)力與西方古典主義的精湛的技法相結(jié)合，施展了寫實派的魅力。此圖作構(gòu)圖完整得當(dāng)，色彩對比調(diào)和，視覺效果佳。
【賞析】梅蘭芳在人物、花卉、山水和書法上均有涉獵，他的花鳥細(xì)膩生動，眉眼婉轉(zhuǎn)，一手小楷更是極見功力。因受齊白石影響，繪畫成就也很突出。
【賞析】文徵明繪畫技藝全面，山水、人物、花卉、蘭竹兼能，尤以山水著稱，與沈周一同奠定了吳門派的基調(diào)。他的山水畫多描寫江南園林景物和文人的生活環(huán)境，景致平和恬靜，筆墨清秀含蓄，注重抒情味和書卷氣，體現(xiàn)了當(dāng)時文人士大夫的思想情操和審美愛好
【賞析】白蓮設(shè)色濃艷，勾勒精確，蓮臨水迎風(fēng)展現(xiàn)盛放之姿，細(xì)蕊嫩黃，淡雅清香。草蟲的描繪極其工致細(xì)巧，尤以蜻蜓的翅膀呈薄紗般的半透明質(zhì)感，栩栩如生。整幅形神俱備，筆墨典雅，格調(diào)清新。
【賞析】此帖書法自然灑脫，筆法精妙，縱筆迅疾，結(jié)體多欹側(cè)取姿，有奇宕瀟灑之致，是王羲之的典型作品。帖上有朱文“延歷敕定”三印，延歷相當(dāng)于我國唐德宗建中三年至唐順宗永貞元年，可見此帖是唐代傳入日本的?，F(xiàn)藏日本皇室。
【賞析】“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，筆墨無多，便有深意。
【賞析】該畫為扇面，泥金紙本。此圖以較工整細(xì)致的筆法畫一枝梅花與翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構(gòu)圖疏秀有致，梅枝盤折曲伸，高潔素雅，富有神韻。
【賞析】自蘇軾而至元四家，墨竹之風(fēng)大興，竹常被文人高士用來表現(xiàn)清高拔俗的情趣，有正直的氣節(jié)、虛心的品質(zhì)和純潔的思想感情，因此墨竹成了書、畫、道的綜合體，成了人格、人品的直接寫照，寓意興寄愈益豐厚。此作筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，現(xiàn)瀟灑之態(tài)
【賞析】“天意憐幽草，人間愛晚晴”。李叔同的非凡才華不但反映在文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)、教育和編輯等各個領(lǐng)域，同時還表現(xiàn)在造詣高深的書法創(chuàng)作上。其筆意上頓挫分明，在結(jié)體上似莊而諧，能感受到“平淡、恬靜、沖逸”的弘一書法的神韻，映現(xiàn)出淡泊寧靜不落塵埃的白賁之美。
【賞析】此畫中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝干虬勁盤旋。紫藤碎玉珠花，盤繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國色天姿，明艷動人。作品工整細(xì)致，設(shè)色雅致，雖沒有他后期豪放宕逸的風(fēng)格，但自有清雅秀潤的韻味。李鱓，揚(yáng)州八怪之一，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。
【賞析】徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞ｑR腿的直線細(xì)勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感。整體看畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似要沖破畫面。
【賞析】此幅有一種濃烈的抒情色彩，在范寬式的飽滿構(gòu)圖中給人以雄奇靈動之感。此件山水亦是“黑、滿、奇、崛”的李家山水的典范，而參與其間的煙霞色彩又為畫面平添了幾份明快、祥和與靜謐，崇山與茂林渾然一體，民居靜靜佇立于山間，煙霞環(huán)繞中升騰著氤氳之氣。
【賞析】雍正在位十三年，宵旰焦勞，勤於庶政,在政制革新上有許多貢獻(xiàn)，統(tǒng)治穩(wěn)定，國庫充盈，為弘歷積聚可資發(fā)展的厚實基礎(chǔ)。官修史書中這樣描述雍正，儀容奇?zhèn)?，高挺鼻子、身材?/span>長、雙耳豐垂、聲音洪亮、目光明亮有神。透過此幅肖像，我們可觀察到其外貌神韻。北京故宮博物院藏品。
【賞析】“落水疏林?jǐn)?shù)點鴉，青山缺處是吾家。歸來何事添幽致，小灶燈前自煮茶”。
【賞析】此幅是趙孟頫的鞍馬人物畫的代表作。畫江南初秋時節(jié)，放牧人趕著一群馬到岸邊飲水的情景。他身穿紅色長袍，手持馬鞭，轉(zhuǎn)身看著正在嬉戲的兩匹馬。整個畫面樹木清秀，河水平緩無波，馬的造型生動，表現(xiàn)了自然景致的優(yōu)美?，F(xiàn)藏于故宮博物院。
【賞析】此件《花卉四屏》是齊白石衰年變法之后的得意之作。四屏縱135厘米，橫33厘米。齊白石以書入畫，用大寫意賦彩法生動地描繪了紅梅、荷花、玉蘭及牡丹四時花卉，筆墨酣暢，骨勢雄健，讓人怦然心動。
【賞析】全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了其中年書典型面貌。用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運(yùn)鋒，正、側(cè)、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。通篇微向左傾，多攲側(cè)之勢，于險勁中求平夷。北京故宮博物院藏。
【賞析】黃永玉在油畫、版畫、漫畫、雕塑方面均有造詣，并且是位才情不俗的詩人和作家。“歡喜三昧者，得此三昧者，于法生歡喜樂。”，畫面人物造型簡單，用筆流暢，寥寥幾筆勾勒出人物輪廓，神態(tài)逼真有趣。
【賞析】此作靠椅的方形結(jié)構(gòu)與菊花的圓渾結(jié)構(gòu)甚至是一燈如豆，都是以“構(gòu)建大廈的法則”（吳冠中語）來營造而追求自己的格調(diào)，凸顯畫家的精神追求和審美品位。設(shè)色上，更是調(diào)和花青、赭黃、橘紅，而以焦墨統(tǒng)籌其間，使整幅在色彩上形成強(qiáng)烈對比，但又絲毫不顯突兀和沖突。
【賞析】此作為傳世極少的唐寅梅花圖之一，畫風(fēng)遠(yuǎn)法宋元水墨，近師沈周寫意，以淡墨淺絳畫獨(dú)枝寒梅，沒骨法寫枝干，形姿曲則，頗有馬遠(yuǎn)筆下梅花的意趣?；ǘ錇楣淳€輕染，筆法秀逸灑脫。
【賞析】作為20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家之一，吳冠中長期不懈地探索東西方繪畫的兩種不同美學(xué)觀念。他發(fā)表的“一百個齊白石比不上一個魯迅”、“取消畫院，取消美協(xié)”等犀利說法與觀點，在文藝界一石激起千層浪。這幅作品是吳冠中為中國歷史博物館創(chuàng)作的巨幅油畫。
【賞析】畫面柳堤回環(huán)，可以看到三層。但其疏密、遠(yuǎn)近、直曲和穿插、點景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動而有變化。天空用淡墨染出浮動的白云，與煙霧迷朦中的遠(yuǎn)方樹林相接，加強(qiáng)了氣候特征。畫柳枝的筆法勁健，密而不亂，節(jié)奏感甚強(qiáng)，頗得真實之美。
【賞析】此圖以俯視角度勾勒朝天鼻、額紋，墨染面孔、耳、頸背、直長的身軀和圈圈小尾巴，再以雙前蹄作平衡，比例準(zhǔn)確，構(gòu)圖獨(dú)特精練。腹下暗處留白加強(qiáng)立體感，干筆處墨染以潤，更富紋理觸覺，栩栩如生，帶出質(zhì)樸的美感。紀(jì)念徐悲鴻116周年誕辰。
【賞析】《溪山圖》卻是一件保存相當(dāng)完整的佳構(gòu)，1347年作。畫面山巒起伏，山與水多用干枯的淡墨輕松畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運(yùn)用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠，氣勢雄秀。
來源：根據(jù)“中國書畫藝術(shù)”整理
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