2015-07-19LicorneUnique
在Mary Tudor珍珠被佳士得（CHRISTIES'S)于2004年展出之前，英國(guó)珠寶公司Symbolic & Chase的總經(jīng)理Martin Travis委托一位歷史學(xué)家對(duì)這件巴洛克時(shí)期的珍珠進(jìn)行了鑒定，當(dāng)?shù)弥怯⒏裉m都鐸王朝的瑪麗女王自16世紀(jì)就丟失的珍珠時(shí)，Travis預(yù)測(cè)這顆珍珠將因?yàn)椤帮@赫的身世”至少加價(jià)一百萬(wàn)美元。
Mary Tudor珍珠
如果說(shuō)有一件東西連時(shí)間也無(wú)法湮沒(méi)它的光芒，那一定是珠寶。人們對(duì)珠寶有著一份微妙的感情，從王公貴族到平民百姓，珠寶收藏的風(fēng)尚由來(lái)已久。Travis認(rèn)為收藏古董珠寶的樂(lè)趣，就在于身處摩登時(shí)代，仍然能夠收納逝去時(shí)代里的美麗事物。耀眼的寶石或是精巧的工藝固然充滿誘惑，但更令人著迷追逐的，往往是珠寶背后所承載的故事，每一件古董珠寶都能追溯到一段時(shí)期，可以通過(guò)它感受當(dāng)時(shí)的繁盛與衰敗，甚至可以知道它曾經(jīng)在哪些人家輾轉(zhuǎn)過(guò)。收藏一件古董珠寶，就擁有了一段時(shí)光、一個(gè)故事。所以與其說(shuō)珠寶裝飾了世人衣香鬢影的美夢(mèng)，不如說(shuō)它記錄了時(shí)光的故事。
佳士得藏品
嚴(yán)格意義上的古董珠寶，是指五千年前到二十世紀(jì)中葉二戰(zhàn)結(jié)束這一段時(shí)期內(nèi)的珠寶首飾。但從上個(gè)世紀(jì)四十年代到七八十年代的手工制品，也可以歸結(jié)在這個(gè)范疇里。無(wú)論在時(shí)尚的西方還是古老的東方，古董珠寶首飾因材料的貴重、色彩的艷麗、造型的精巧和光澤的璀璨，反映了人類文明豐富的文化底蘊(yùn)，具有厚重的收藏價(jià)值。
各個(gè)時(shí)代和國(guó)家的古董珠寶首飾是不盡相同但又互為關(guān)聯(lián)的。
珠寶與時(shí)裝一樣，也有年代風(fēng)格感的劃分。除了在古董珠寶當(dāng)中占有較高比例的裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶，古董珠寶也可依據(jù)時(shí)期列出以下幾個(gè)重要時(shí)期：
一、1880年代 法國(guó)拿破侖三世時(shí)期，也稱為英國(guó)維多利亞時(shí)期（Victorian era）。
這個(gè)時(shí)期由于強(qiáng)國(guó)擴(kuò)張領(lǐng)土，對(duì)于異國(guó)文化的吸收也影響了珠寶設(shè)計(jì)，珠寶的風(fēng)格除了保留浪漫氛圍，也涵蓋多元文化，諸如新文藝復(fù)興風(fēng)格、自然主義風(fēng)格、希臘風(fēng)格、埃及風(fēng)格、伊特魯里亞風(fēng)格、亞述風(fēng)格、印度風(fēng)格、吉普賽風(fēng)格等，在風(fēng)格如此多元的時(shí)代，彩色寶石（紅寶石、藍(lán)寶石、祖母綠等）以及鉆石常常作為主石來(lái)設(shè)計(jì)，是一個(gè)非常值得收藏的典型時(shí)期。
二、1900年代法國(guó)新藝術(shù)時(shí)期（Art Nouveau）。
此時(shí)是自然主義盛行的年代，珠寶作品著重在表面裝飾鑲工，也使用許多植物的藤蔓與曲線營(yíng)造珠寶華麗的線條。這是一個(gè)非常短暫，短暫到甚至僅有幾年的時(shí)期，但它卻對(duì)之后全世界范圍的珠寶設(shè)計(jì)風(fēng)格影響巨大，各種華麗繁復(fù)、流暢卷曲線條的花草紋式、自然圖騰以象征手法延展出一個(gè)個(gè)極具動(dòng)態(tài)美感的藝術(shù)珍品。
在以上這兩個(gè)時(shí)期的珠寶珍品中，我們依然能夠找到天然珍珠的影子。這是在現(xiàn)代珠寶中幾乎不可能看到的。
三、1910年代法國(guó)花冠花環(huán)時(shí)期，也稱為英國(guó)愛(ài)德華時(shí)期（Edwardian Era）。
這個(gè)時(shí)期的珠寶融入繁復(fù)蕾絲緹邊風(fēng)格，展現(xiàn)宮廷式的華麗細(xì)致。
四、1925年代的裝飾藝術(shù)時(shí)期，最值得收藏的裝飾藝術(shù) （Art Deco）。
它源自1920年，盛行于1930至1940年間，將“幾何簡(jiǎn)約風(fēng)格”推到最高峰。其顯著風(fēng)格特征為色彩對(duì)比鮮明強(qiáng)烈，具代表機(jī)械美學(xué)的幾何線條造型等。最具代表性的就是Cartier的幾何圖騰鉆石手鏈，而其它同樣有裝飾藝術(shù)優(yōu)異作品的 Boucheron、Van Cleef & Arpels、Mauboussin、Tiffany &Co.等，至今仍然活躍在珠寶的世界里。
因?yàn)?905年御木本幸吉（Mikimoto）成功養(yǎng)殖出真正圓形的珍珠，使得那個(gè)年代的珠寶在材質(zhì)選用上加入許多珍珠素材。
裝飾藝術(shù)珠寶的另一特色便是在材質(zhì)上更多元化。19世紀(jì)前，多數(shù)珠寶是黃金與銀制飾品，到了20世紀(jì)初期，白金的發(fā)現(xiàn)改變了珠寶的呈現(xiàn)方式。由于白金材質(zhì)顏色的特性，鑲嵌上鉆石或是半透寶石后仍然可以呈現(xiàn)為其色澤，這點(diǎn)使得珠寶在材質(zhì)選用上可選擇更多前所未見(jiàn)的寶石。
還有一個(gè)特色可以在諸多裝飾藝術(shù)風(fēng)格的古董珠寶當(dāng)中看到，就是融入異國(guó)文化的精神，尤其是埃及的風(fēng)格成為各品牌選用的取材，這與當(dāng)時(shí)考古學(xué)的新發(fā)現(xiàn)有關(guān)，1922年埃及法老王圖坦卡門的陵墓揭示到世人眼前，于是埃及風(fēng)格的珠寶一時(shí)之間成為設(shè)計(jì)師心之向往的靈感繆思。所以很多散發(fā)著異域風(fēng)格的珠寶也出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期的作品中。
有一個(gè)迷人的地方，擺滿了穿越歷史的藝術(shù)珍品，但任你再熱愛(ài)再有錢有勢(shì)也不能付錢買走，而只能傾心欣賞，只能無(wú)限贊嘆，那個(gè)地方就是散落在全世界的博物館，那里是所有熱愛(ài)藝術(shù)的人們的精神家園。而華美燦爛的珠寶首飾除了寶石本身熠熠生輝的光芒外，它價(jià)值連城的身價(jià)、工藝打造的難度和珠寶背后的傳奇軼事，也成為博物館內(nèi)不可多得的收藏，這些傳世臻品亦是人們津津樂(lè)道的話題。
現(xiàn)在大多數(shù)女性購(gòu)買古董珠寶，不僅用作收藏和鑒賞，還經(jīng)常佩戴出席各種社交場(chǎng)合除此之外，著名款式與名家的設(shè)計(jì)更具價(jià)值。
伊麗莎白.泰勒佩戴在佳士得競(jìng)拍的珠寶
“古董珠寶是擁有魔法的，它盛開于繁華悠久的歲月之河中，當(dāng)我們拭去歷史的塵埃，感受到它昔日的輝煌的同時(shí)，它也給我們帶來(lái)了最美的享受，無(wú)論是視覺(jué)上還是感情上。”一位收藏家如此感嘆，在她的眼里，珠寶不是用來(lái)炫耀的，而是為了取悅自己。無(wú)論何時(shí)何地，低頭看到指間閃耀著心愛(ài)的戒指，那一刻心情就會(huì)無(wú)比愉快。
