趙佶（1082－1135）,北宋徽宗皇帝,在位二十五年，（1082－1135）。在他主政時(shí)期，奸臣當(dāng)?shù)溃F奢極欲，國庫空虛，民不聊生，內(nèi)憂外患，紛至踏來。宣和七年（1125）金兵南下，年底，傳位與趙桓（欽宗），自稱太上皇。靖康二年（1127）被金兵所俘，與兒子一起淪為亡國之君，最后后死于五國城（今黑龍江依蘭）。
宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖 北京故宮博物院
宋徽宗趙佶 瑞鶴圖 遼寧省博物館
北宋 趙佶 花鳥圖 絹本
宋徽宗趙佶 桃鳩圖 日本東京國立博物館藏
宋徽宗趙佶 聽琴圖 北京故宮博物院藏
宋徽宗趙佶（傳） 梅竹聚禽圖 臺(tái)北故宮博物院
宋徽宗趙佶 文會(huì)圖 藏臺(tái)北故宮博物院
宋徽宗 蠟梅山禽 臺(tái)北故宮藏
傳宋徽宗 溪山秋色圖軸 臺(tái)北故宮藏
宋徽宗趙佶 水仙小禽圖
北宋 宋徽宗（傳）紅蓼白鵝 臺(tái)北故宮藏
宋徽宗 趙佶 梅花繡眼圖頁 故宮博物院藏
宋徽宗 趙佶 寫生珍禽圖卷
宋 趙佶 鴝鵒圖軸 紙本水墨 南京博物館藏
趙佶 臘梅雙禽圖頁 四川省博物館藏
宋徽宗 摹張萱搗練圖 波士頓美術(shù)館藏
宋徽宗摹張萱 虢國夫人游春圖卷 遼寧省博物館
宋徽宗趙佶 四禽圖 美國納爾遜藝術(shù)博物館
北宋 趙佶（宋徽宗）五色鸚鵡圖卷
宋徽宗趙佶 祥龍石圖 北京故宮博物院
宋徽宗趙佶 竹禽圖 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館
宋徽宗趙佶 柳鴉蘆雁圖 上海博物館藏
宋徽宗 池塘秋晚圖 臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶 雪江歸棹圖卷 北京故宮博物院
以下為宋徽宗存世所有作品
（包括存疑作品）
宋徽宗趙佶 瑞鶴圖 遼寧省博物館
宋徽宗趙佶 瑞鶴圖 （局部）遼寧省博物館
宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖 北京故宮博物院
宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖（局部）
關(guān)于繪畫創(chuàng)作，趙佶在注重對(duì)被描繪對(duì)象細(xì)致入微的再現(xiàn)的同時(shí)，還要求畫面蘊(yùn)含詩歌的意境，令人觀之有回味無窮的藝術(shù)體驗(yàn)，《芙蓉錦雞圖》無疑完美地體現(xiàn)出這位極具藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝的美學(xué)思想。全圖所用雙鉤法線條細(xì)勁，不僅花卉枝葉和錦雞造型準(zhǔn)確，芙蓉為錦雞所壓的低垂搖曳之態(tài)也能如實(shí)體現(xiàn)，加之色彩暈染得層次清晰，濃淡相宜，富麗堂皇中蘊(yùn)涵端莊典雅的氣質(zhì)，堪稱“形神兼?zhèn)?，曲盡其妙”。就構(gòu)圖而言，畫幅左側(cè)集中著芙蓉、錦雞，與右上輕盈飛舞的蝴蝶遙相呼應(yīng)，使得錯(cuò)綜的布局顯得密中見疏，揖讓有度。以清瘦勁健的筆體寫就的詩文和精致艷麗的圖畫更是互為輝映，相得益彰。
北宋 趙佶 花鳥圖 絹本
北宋 趙佶 花鳥圖（局部） 絹本
宋徽宗趙佶 聽琴圖 北京故宮博物院藏
趙佶是一位藝術(shù)家皇帝，他終日潛心迷戀于書法和繪畫，無心坐在龍椅上處理龐大的大宋政事，他先是啟用當(dāng)時(shí)的足球明星高俅，封他為殿帥府太尉，接著又重用蔡京、童貫之類，把一切朝政都交由這幾個(gè)人處理。而他則狠抓文化藝術(shù)事業(yè)，并親自掌管翰林圖畫院，給畫家以優(yōu)厚的待遇，鼓勵(lì)他們創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，像米芾、張擇端等一代大師遂應(yīng)運(yùn)而生。他廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，擴(kuò)充翰林圖畫院，將御府所藏歷代書畫輯編成《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書。
宋徽宗趙佶 桃鳩圖 日本東京國立博物館藏
宋徽宗趙佶 桃鳩圖 （局部）
宋徽宗趙佶（傳） 梅竹聚禽圖 臺(tái)北故宮博物院
宋徽宗趙佶（傳） 梅竹聚禽圖 （局部）
宋徽宗趙佶 文會(huì)圖 藏臺(tái)北故宮博物院
宋徽宗 蠟梅山禽 臺(tái)北故宮藏
宋徽宗 蠟梅山禽 （局部）臺(tái)北故宮藏
目前流傳于世題為趙佶的作品中，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出工致細(xì)麗與簡(jiǎn)樸生拙兩種迥然有別的面目，工致細(xì)麗者如《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）等，簡(jiǎn)樸生拙者如《柳鴉圖》（上海博物館藏）、《枇杷山鳥圖》等。通過筆墨風(fēng)格的比較分析，徐邦達(dá)先生指出前者不是趙佶所作，而是畫院畫家的作品，后者則為他的親筆畫跡，這一觀點(diǎn)為多數(shù)藝術(shù)史研究者所認(rèn)同。此外，現(xiàn)存記載南宋宮廷藏畫的《南宋館閣續(xù)錄》卷三將此畫列入與“御畫”并列的“御題畫”一類，表明《芙蓉錦雞圖》僅僅是由趙佶親筆題詩的一幅花鳥畫，并非其本人繪制。所以說，盡管圖上有趙佶的題字，但此圖作者卻是一位沒有留下姓名的畫院高手。
傳宋徽宗 溪山秋色圖軸 臺(tái)北故宮藏
（傳）宋徽宗趙佶 水仙小禽圖
北宋 趙佶 五色鸚鵡圖卷
北宋 趙佶 五色鸚鵡圖卷 （局部）
北宋 宋徽宗（傳）紅蓼白鵝 臺(tái)北故宮藏
宋徽宗 趙佶 梅花繡眼圖頁 故宮博物院藏
宋 趙佶 枇杷山鳥圖頁
宋徽宗 摹張萱搗練圖 （局部）波士頓美術(shù)館藏
宋徽宗 摹張萱搗練圖 （局部）波士頓美術(shù)館藏
宋徽宗 趙佶 寫生珍禽圖卷（局部）
宋 趙佶 鴝鵒圖軸（傳）南京博物館藏
作為獨(dú)立的畫科，宋代的花鳥畫無論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中芙蓉盛開，隨風(fēng)輕輕顫動(dòng)，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。本幅右上宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書款“宣和殿御制并書”，草押書“天下一人”。雞在中國向有“德禽”之稱，《韓詩外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可見其文武兼?zhèn)洹⑷视戮愦?、信守專一的性格為世人所激賞，難怪才藝絕代的一代帝王也會(huì)留下“已知全五德，安逸勝鳧鹥”的詩句，流露出對(duì)安逸高貴之品格的贊許，由此體現(xiàn)了中國花鳥畫的人文寓意。
以下為長(zhǎng)卷部分
宋徽宗 摹張萱搗練圖 波士頓美術(shù)館藏
宋徽宗摹張萱 虢國夫人游春圖卷 遼寧省博物館
北宋 趙佶（宋徽宗）五色鸚鵡圖卷
宋徽宗趙佶 祥龍石圖 北京故宮博物院
宋徽宗趙佶 竹禽圖 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館
宋徽宗趙佶 柳鴉蘆雁圖 上海博物館藏
宋徽宗 池塘秋晚圖 臺(tái)北故宮博物院藏
宋徽宗趙佶 雪江歸棹圖卷
宋徽宗趙佶 瑞鶴圖 遼寧省博物館
北京故宮博物院宋徽宗對(duì)于宋代畫院的建設(shè)和院體畫的發(fā)展，對(duì)于書畫藝術(shù)的的推動(dòng)和倡導(dǎo)，以及對(duì)于古代藝術(shù)的整理與保存，是有突出貢獻(xiàn)的。他稱得上是一個(gè)“不愛江山愛丹青”的皇帝。這位亡國皇帝政治無能，生活窮奢，但是藝術(shù)造詣極深，吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精工極研，堪稱一代大家。平生著作極多，都散佚無存。存世畫跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。有詞集《宋徽詞》。
元 （傳）緙絲趙佶花鳥方軸 24.5×25.3cm 故宮博物院藏
宋徽宗 梅雀圖 東京國立博物館藏
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