陳景云 80年代初廣東省美術家協(xié)會會員；后被推薦為中國美協(xié)會員；一級美術師；“中國水彩粉畫藝術家聯盟委員會”理事；全國海關文藝協(xié)會理事、美術家協(xié)會理事；“陜西當代水彩粉畫研究院”理事；原香港藝術家聯合會副主席；孔子美術館培訓中心客座教授；廳級海關書畫協(xié)會副主席；《中國水彩商城》等多家畫廊、藝術中心的藝術顧問、簽約畫家。先后被編入《中國現代美術家人名大辭典》 、《中國書法美術人物年鑒》 、《書畫藝術大師楷模》。
畫壇雄才 文化賢家
——記著名畫家陳景云
在畫家陳景云先生塑造的丹青世界里游目騁懷，總體感受有一種很令人震動的力量不斷積累，越是看他的畫，越被畫面所呈現出的精神魅力統(tǒng)攝身心！當代繪畫藝術的流派相當繁雜，林林總總，不勝枚舉，但是像陳景云這樣“帶著藝術激情而創(chuàng)作”的高段位藝術家，總是稀有鮮見，是難以經遇的。
縱觀當代畫壇，許多畫的畫風是膚淺的，技法、思想、文化的含金量整體不足，看到那么多的畫，可以成為人們心頭綠洲的藝術作品并未繁榮生生。今天，見到陳景云用油畫、中國畫、水彩畫、版畫所構建起來的藝術體系，就如在藝術的荒漠里經遇到了水草豐美的丹青綠洲。
他畫得實在是太好，孤標塵外的脫俗品質，讓人最初遇見這些作品時，懷疑是不是沙漠里的海市蜃樓。但是，定睛再看時，就是真真實實的藝術上品，件件作品都可以成為當代美術的中流砥柱！
▲《回家的路上》水彩畫 136X100cm
一 .博涉多優(yōu)的才華
繪畫藝術的種類與體系足夠龐大！在龐大的空間里，畫家要作出全能式的把握并非易事，非有雄才之功而不可以為之！陳景云先生就是當代畫壇的雄才，因為他所精研的畫類實屬博大精深！油畫、水彩、中國畫、版畫樣樣都拿得起，放得下，可以統(tǒng)領這四門美術功課 ，一展他博涉多優(yōu)的才華！
能畫諸類者并不少見，但是像陳景云這樣畫諸類而樣樣精通的修養(yǎng)成果就是少見的高段位了！你很難想象得出，他為什么有如此高超的畫題博涉能力。思來想到，能在油畫、水彩、中國畫、版畫四類里作出游刃有余的創(chuàng)作姿態(tài)，與其熱愛繪畫、精心磨礪、天資加持，尤其是50后這代畫家經歷各時期政治運動、“文革紅化”，以及陳景云20多年部隊美術工作，致使其多畫種吞吐吸納集成，都是大有關系的。唯有熱愛，把畫畫這門功課當成生命的一場修煉歷程，大約才可以把畫題包攬的如此廣闊。
俗人察察，我獨悶悶！他把所有的世俗纏絆，都擋在以畫修心的界域之外，專心致極求畫道，歷經磨礪得真諦，所以油畫可以表現出相當超能的古典主義寫實境界，色彩與光影的鋪陳與塑造必定是精益求精，一絲不茍，這才是當代藝術家應該有的樣子！功追古典，磨習正宗，可以把油畫畫得法度正宗，富有專業(yè)影響力！這些專業(yè)功夫，在他的肖像作品、人體作品里表現得相當突出。
畫水彩作品，也是他舉重若輕的創(chuàng)作姿態(tài)。水與彩和，渾然而唯妙。避免水彩厚而濁，輕而淡的流弊，通過自行專研，可以層層復沓畫出似可觸之的質感 ，還可以輕賦淡彩，作出寫意一般的唯妙惟肖。無論是畫風景還是畫人物，都是形神兼?zhèn)?，尤貴于神。這種畫水彩的表現力，應該是他善作中國畫的水墨意象的能力轉遷，他用中國畫里的水墨湮洇之道，去影響水彩畫的寫意效果，中西畫法的融合狀態(tài)毫不違和，自是天衣無縫的創(chuàng)作結果。創(chuàng)作中國墨荷，很有禪風，浮香繞曲岸，圓影覆蓋華池！游于墨韻，最中國！
當代版畫的創(chuàng)作，整個氛圍是寂落的，莫說精品，就算是一般的成品也少能遇到。但是走進陳景云的版畫世界，就會感受到他不但激發(fā)了當代版畫的創(chuàng)作活力，并且通過版畫大量的、高品質的創(chuàng)作，為當代美術空間充實了版畫作品不足、質量不高的缺憾。黑白版畫與彩版畫雙項全能，各得千秋。其創(chuàng)作成績與上世紀三十年代版畫創(chuàng)作可以并立兩鋒，遙相見證中國美術后有來者的才華橫溢！
▲國畫《“戰(zhàn)疫”同事》或《關警同事》180X196cm
二 .關注現實的主旨
一位畫家在攀上專業(yè)高地的時候，要成為大著其名的藝術家，就需要在藝術主旨上做出關注現實的表達，令其作品成為觸動人們心靈的震撼。比如徐悲鴻畫九《九方皋》比如羅中立畫《父親》。再比如陳景云畫《國殤之悼》！
看過《國殤之悼》會有揪心之悲憫，藝術感染力以現實為背景，一下子經過畫面的渲染，成為掠過心頭的艱難回憶。然而在悲的氣氛里，并不僅僅是悲的唯一，還有多難興邦的潛存力量，讓作品不但有悲的表現力，也有中國可承受壓力，把壓力轉為動能的無限張力。這一件作品，成為現實主義體裁的代表作，是當代人的記憶載體，也會成為數代人亦會有感于此的藝術力量！
為什么陳景云先生能讓一件油畫作品擁有大國不屈的力量？現實主義創(chuàng)作原則是其原因之一，再者，他不但是一位精研畫法的畫家，還是一位非常有人文情懷的藝術家，畫以載道的主旨塑造品質，也是讓他畫出可以統(tǒng)攝人心之作品的重要原因。
唯有像陳景云這樣，讓一支畫筆擔當起現實主義的塑造責任，才可以畫出《國殤之悼》的上上品質。才可以畫得出《西郊機場歲月》那段愛的力量！才可以畫得出《巡航釣魚島》的慷而慨！才可以畫得出《溫總理關愛災區(qū)孩子》的溫暖情長！才可以畫得出《防疫同事》《勇者無懼——鐘南山》這些作品里宣示搞疫必勝的決心！
陳景云的油畫、水彩畫、中國畫、版畫作品所涉及到的現實主義方向是多元的，以人物為主線，以事件為背景，總能天衣無縫地與現實作出毫無違和的精彩創(chuàng)作。他把時代的精氣神，凝聚成畫題的靈魂，專業(yè)而富有精神品質。從這個角度來看，他所作的繪畫作品，就是要為我們這個國家、為我們這個民族留傳下可以建筑精神豐碑的藝術金磚。
有這樣的藝術家行走天下，中國美術的現實主義創(chuàng)作就可以得到如日中天一樣的興發(fā)！作為當代現實主義美術創(chuàng)作的領銜者之一，陳景云的藝術體系成為專業(yè)技法和精神主旨共同加持而成的美術功勛！
▲布面油畫《夢幻童真》87x73cm
三 .富有影響力的文化引領
陳景云先生數十年琢磨畫道，示范了畫畫要如何畫得毫無流弊的專業(yè)價值，還用現實主義主旨示范了當代繪畫創(chuàng)作應該畫什么的主旨要義，這已經讓他在畫壇擁有了非凡的影響力。然而，他的影響力遠不止于此！因為他的藝術創(chuàng)作，還在做著文化發(fā)展方向的引領！
繪畫作品如果缺少了文化品質，就很難說是創(chuàng)作的結果，往往會成為制作的匠工！比如當代油畫的超寫實，有一些創(chuàng)作現象是完全放棄了文化內涵的凝聚，畫物是物，物之所真，甚為可信！但是缺少物之所示的文化魅力，讓人看到畫就如看到了一張直接復制于自然的“照片”，給出的評價，也只能是“畫得太像了，跟真的一樣”這么一句話。要說這樣的作品最終會給人留下不可以磨滅的印象，實在是乏善可陳的。這就是當代繪畫過度沉迷于“技法炫耀”，沒有精彩的“文化塑造”的流弊。如果基于這種只作炫技，無關于文化的繪畫創(chuàng)作，從方向上來說中國油畫或是其他畫種都不可以因文化的力量而走得堅定而遙遠！
一一觀覽陳景云的繪畫作品，無一是匠工，件件都是關涉文化的用意。他對“海文化”非常傾情，打造出一個很全面的海文化構造體系，在這個體系里包括自然的、人文的、歷史的文化因子都有作品加以承載。比如《大海垂釣》表現了人與自然的對話與交流，天人合一的文化內涵融入其間，讓人感受到道家文化的博大精神。
把海的文化延展成“水”的文化，創(chuàng)作了大量以江海谷川為主題的作品，比如《紅樹林》《舞秋水》《山溪流水》《湖光山色》等等，寫出居善地，心善淵，言善信，動善時的水文化內涵養(yǎng)，令人深思，可以覺悟。以畫寄道，非常精彩。
▲石膏版畫《海邊漫步》65X87㎝1981
《寺塔初雪》《誦經藏民》等作品則有突出的佛教文化內涵，以畫論經，導之以心無掛礙，疏之以無有恐怖，心向善關，身向善行。不但體現著藝術家的文化視野寬闊，還體現著藝術家的身心修養(yǎng)有高度?！犊?span style="box-sizing: border-box;margin: 0px;padding: 0px;border: 0px;color: rgb(0, 0, 0);--tt-darkmode-color: #A3A3A3;">家娘酒》則以唯美的方式，向人們展示了古今相傳的酒文化精彩，人是美麗的，畫風是健康的，帶來一段積極向上的精神陶冶，這是很有文化氣質，也非常接地氣的美術塑造結果。
陳景云先生的繪畫作品，所涉及到的文化細節(jié)非常多，都能夠從細微處入手，作出中華文化以“家國”為核心，以“民生”為燦爛的方向引導，既有正能量，也非常適合大眾審美去作品讀。換句話說，陳景云畫畫有很高的文化站位，但是他又能從根基去作積淀，站位高并不是孤高脫離大眾，服務大眾最善于用人們能讀得懂、愿意看的藝術手法去訴說文化的魅力。
這種高以低為基的美術創(chuàng)作機理，讓他的畫成為“文化”與“人”之間的溝通橋梁，他是極有文化理解力和表現力的藝術家，倡導文化方向舍此其誰？所以在他的周轉，聚集了一批致力于文化塑造的同道，正為當代中國美術驚艷世界做著不懈的努力！
（央視、著名書畫評論家 史峰）2021年10月
油畫作品
▲布面油畫《巡航釣魚島》或《南海軍演》110X80㎝
▲丙稀(油彩)畫《彌新絲路》137X116cm
▲布面油畫《插翅難逃》或《走私者的下場》109.5×103.5㎝
▲布面油畫《南海漁豐產》161x115cm
▲布面油畫《客家娘酒》153X101㎝
▲布面油畫《秋林》90X80㎝
▲布面油畫《國殤之悼》110X93㎝
國畫作品
▲國畫《金牛賀歲 大地回春》138X69cm(2021年2月13日)
▲國畫《枯荷四聯圖》162×84㎝
▲國畫《擎天林》138x69cm
▲國畫《生態(tài)林》162×84㎝
▲國畫《臥虎納福迎新春》136Ⅹ68㎝
水彩畫
▲《風雨同行》水彩畫 113X150cm
▲《村路避雨》水彩畫 108X78cm
▲《年例分乳豬》水彩畫 108 X78 cm
▲《繁忙漁市》水彩畫 136x100cm
▲《疫區(qū)勇士-系列》水彩畫 38x26cm
▲《奔赴抗疫第一線》 水粉畫 146X92cm
版畫
▲PVC版畫《女緝警神槍手》110X91㎝ 2012
▲黑白版畫《客家山村春來早》73×55㎝ 1982（入選日本“中日文化交流第11回展“）
▲黑白版畫《西郊機場歲月》 90×59㎝ 2010
▲套色版畫《戰(zhàn)備雷達維護》79X60㎝1979
▲數碼版畫《巡航歸來》尺寸：78.7X58cm 2006年
▲綜合版畫《總理關愛災區(qū)孩子 》 90×60㎝ 2011
聯系客服
