應(yīng)該說，書法是源于傳統(tǒng)的，自然就不是人為設(shè)計(jì)。然而，現(xiàn)實(shí)中縱觀一些書法名家的作品，給我們的感覺與傳統(tǒng)格格不入，卻像是隨心所欲、瘋瘋顛顛的“鬼畫符”，這當(dāng)然是古人恥而不為的東西。譬如，當(dāng)代書法名家王鏞、王冬齡二位，被指就是這方面的代表性人物。
一位是中央美院教授、博士生導(dǎo)師，一位是中國美院教授、博士生導(dǎo)師，一北一南，成為學(xué)院派書法的兩個“精神領(lǐng)袖”，且牛逼哄哄。而學(xué)院派書法的一個共性特點(diǎn)，就是追捧“流行書風(fēng)”，大打“藝術(shù)創(chuàng)新”旗號。也不管口號怎么喊，其實(shí)質(zhì)就是把中國漢字“西方化”。
亦有人奉承道，在創(chuàng)新的大環(huán)境下，當(dāng)代書法家竭力從形式上避免與古人雷同，在進(jìn)行創(chuàng)作的時候力求比古人的筆法更夸張，也更講究，也更彰顯個性和藝術(shù)魅力，即便“二王”在世，也不會不同意這種大膽嘗試和創(chuàng)新的。可想而知，大凡持這種論調(diào)者，或多或少與當(dāng)代丑書有一定的淵源。
沈鵬大師出任中書協(xié)主席時，就曾提出當(dāng)代書法要“弘揚(yáng)原創(chuàng)，尊重個性，書內(nèi)書外，藝道并進(jìn)”的觀點(diǎn)。很快，書壇上下呈現(xiàn)出一派“創(chuàng)新”景象，有不少書法名家不可避免地滑入了丑書的深淵，甚至有的書法家大言不慚地自吹“超越古人”。在這方面，王鏞、王冬齡二位也不甘示弱。
最搞笑的是，身為大教授，王鏞竟然不承認(rèn)楷書是書法的基礎(chǔ)、必修課，王冬齡竟然大喊“拒絕凡人批評”等。于是乎，兩位大教授儼然是“當(dāng)今二王”，怪不得有人附和道：當(dāng)今書法北有王鏞、南有王冬齡。對此，亦有網(wǎng)友調(diào)侃道：寫不了傳統(tǒng)就“創(chuàng)新”，真是要?dú)馑馈岸酢保?/span>
簡而言之，藝術(shù)創(chuàng)作古為今用也好，洋為中用也罷，是值得贊揚(yáng)的?？墒牵瘛爱?dāng)今二王”這樣打著“創(chuàng)新”旗號，實(shí)則在顛覆傳統(tǒng)書法的根本，就另當(dāng)別論了。的確，當(dāng)西方的美術(shù)進(jìn)入中國后再和書法結(jié)合，這是書法的悲哀，建議新任中書協(xié)主席孫曉云，是該向詆毀傳統(tǒng)文化的書壇偽大師們動刀了。
作者：野芒
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