文/陳根
自1906年美國第一部用膠片拍攝的動畫片《滑稽的幽默相》問世以來，動畫已經(jīng)滲透至人們生活的各個角落，形成了獨特的動畫文化。從《神奇寶貝》到《喜羊羊與灰太狼》，從《小豬佩奇》到《熊出沒》，動畫陪伴了一代又一代的人類幼崽，早已成為了“童年”的代名詞。
可以說，動畫在兒童電視節(jié)目中占有重要地位。然而，當前兒童所接觸的電視動畫中卻越來越滲透著成人世界的種種因素，兒童動畫逐漸走向“成人化”。日前，少兒動畫片《精靈夢葉羅麗》就被指存在成人化內(nèi)容，包括主角配對、同學間吵架互撕、攀比陷害等情節(jié)，進而引發(fā)輿論關(guān)注和爭議。
值得一提的是，這并非兒童動畫第一次因充斥大量成人化內(nèi)容而引發(fā)爭議。兒童動畫為何走向了“成人化”？對于動畫行業(yè)來說，又如何平衡“少兒不宜”的尺度和邊界，將動畫還給兒童？
兒童動畫成人化爭論再起
從1920年由萬氏兄弟創(chuàng)始發(fā)展至今，中國的動畫片已有80年的歷史。隨著技術(shù)的進步和大量專業(yè)人材的培養(yǎng)，當前，中國動畫產(chǎn)業(yè)正進入了一個新的歷史時期。這也意味著，中國兒童有機會接觸到的動畫與日俱增。
然而，缺乏規(guī)制的發(fā)展也更容易導致兒童動畫行業(yè)亂象的發(fā)生。兒童動畫的成人化正腐蝕著兒童動畫市場。日前，就有博主發(fā)文，直指動畫片《精靈夢葉羅麗》內(nèi)容過度成人化，在網(wǎng)上引起爭議。
雖然《精靈夢葉羅麗》在成人群體看似名聲不大，但在兒童群體中，《精靈夢葉羅麗》卻有著規(guī)模不小的“死忠粉”。從2013年開始，《精靈夢葉羅麗》已經(jīng)播出八季，共208集，全網(wǎng)總播放量超百億次，其出品發(fā)行公司去年凈利潤就達1679.79萬元。
據(jù)江蘇省消保委發(fā)布的《動畫領域侵害未成年人成長安全消費調(diào)查報告》顯示，在“您的小孩平時喜歡看哪部動畫片”選項中，《精靈夢葉羅麗》位于第三名，僅次于《熊出沒》和《小豬佩奇》。
《精靈夢葉羅麗》雛形來自舞臺劇《夜蘿莉》，講述了一群守衛(wèi)人類世界的夜蘿莉，為抵抗來自魔法世界壞女王的入侵，奮力抗爭的故事。對于孩子們來說，這樣的故事無疑是具有強吸引力的。此外，劇中曲折又具有想象力的情節(jié)、角色們變身的過程、精致漂亮的服裝以及鮮亮的色彩和畫面，也成為吸引孩子們的重要原因。
高熱度背后，《精靈夢葉羅麗》卻因為其成人化的內(nèi)容而持續(xù)引起成人觀眾群體的爭議。就人物形象成人化來說，有部分網(wǎng)友就認為，雖然主角們都是小學五六年級的學生，但他們變身后都是成年男女的形象，尤其是女孩子的身材被夸張化，這一定程度上模糊了年齡感。
就成人世界的社會等級觀念和消費觀念而言，動畫中，長得好看、家世好的人受歡迎，反之則會被評價“不好意思出門”。隨著集數(shù)越多、人物越多，劇方和粉絲們還組起了CP。比如王默和水王子的“水默”CP，“龐瑩”CP、“金羅”CP等，而這些CP有時還會引起粉絲的現(xiàn)實掐架。
童年本義上是純真美好的，沒有沖突爭斗，沒有男歡女愛，沒有奢侈糜爛，也沒有浮夸造勢。童年就如同一張未沾墨跡的宣紙，在一種自然漸進的狀態(tài)下，一點一滴地印出完美的篇章。然而，電子媒介的介入，在帶來福音的同時，也打破了兒童的這種自然成長狀態(tài)。動畫片成人化，一直是懸在家長們心頭的一把劍。
互聯(lián)網(wǎng)媒介時代，大部分兒童的生活價值觀已經(jīng)隨著技術(shù)的勃興而悄然地改變。即便是小學校園中也處處彌漫著一種浮夸嬌奢之風；本是成人間互相調(diào)侃的語句，互相抵損的“臟話”，已經(jīng)成為了部分兒童的口頭禪；孩童們參與某項課余比賽也已不是單純的文娛活動，而是帶著爭取職務的提升、同學前的炫耀、獎品的誘惑等外在目的。
諸如此類兒童消費觀念、價值觀和社會等級觀念的灌輸，兒童動畫的影響不容小覷。此前，《虹貓藍兔七俠傳》就曾被質(zhì)疑有暴力傾向。比如，片中的一些“謀殺親夫”語言的出現(xiàn)。另外，還出現(xiàn)了孩子觀看后模仿劇中臺詞“殺死你”，以及學劇中情節(jié)“割手腕”的事件。
《虹貓藍兔七俠傳》停播后，又有《喜羊羊和灰太狼》以及《熊出沒》被批片中有暴力、罵臟話、虐待等情節(jié)，對兒童成長不利。2013年，江蘇連云港一對兄弟因和同伴模仿《喜羊羊與灰太狼》“綁架烤羊”的情節(jié)，被嚴重燒傷，引發(fā)廣泛熱議，動畫片制作公司甚至被訴諸法庭。
除了兒童動畫成人話所涉及的暴力因素，不少動畫片還涉及異性情感，有的動畫片甚至隱秘地揭示了“性”這一話題。許多從日本傳入中國的本少女漫畫已經(jīng)不再局限于愛情這一單一主題，畫風不再沉迷于男女角色，而是日漸模糊男女角色性別特征，出現(xiàn)了如同性戀等敏感題材。
比如，《百變小櫻》中，李小狼一開始和小櫻一樣喜歡上了月城雪兔（一個帥氣的初中男生），劇中通過雙方碰面后臉紅心跳、與人傾訴等手法來展現(xiàn)這些細致的心理活動和感情告白。再比如，《柯南》不論高中生，還是小學生，隱含在劇情發(fā)展中的相互錯位的愛慕關(guān)系，以及《亂馬1/2》中混沌不清的男女人物關(guān)系等。
從動畫暴力到色情融入，兒童動畫成人化的影響不容小覷。
起底兒童動畫成人化
盡管兒童動畫越來越脫離兒童，在當下就已造成了極大的顯性危害，但其背后動因卻更值得人們審視。這不僅關(guān)乎文化產(chǎn)業(yè)板塊是否能夠行穩(wěn)發(fā)展，更關(guān)乎一代兒童的成長環(huán)境與未來。
一方面，就動畫制作而言，資金是促使動漫產(chǎn)業(yè)運轉(zhuǎn)的最基本動力。每個環(huán)節(jié)都需要大量資金的投入，且資金回收周期長，投資方得承擔著長線回收甚至虧損的風險。而從我國目前動畫片的播出市場來看，播出價格極低。一部國產(chǎn)動畫片每分鐘的制作成本達到一萬元左右，而電視臺支付給制作方的播出價格卻最多達到每分鐘一千元，低者甚至只有每分鐘八元的價格。
如此大的差距，使一些民營企業(yè)投資方望而卻步，以至于形成了長期“發(fā)文投資”的尷尬局面，這樣就使得大多國產(chǎn)動畫更多地強調(diào)教化功能和政治訴求，很少注重動畫本身的藝術(shù)性和文娛性。
另一方面，我國動畫原創(chuàng)作品稀缺也是制約本土動畫發(fā)展的硬傷，盡管近年來出現(xiàn)了像姚非拉這樣的動畫原創(chuàng)人才，但是供需比例還是遠遠失衡的。國內(nèi)不乏動畫制作高手，但是大部分優(yōu)秀人材長期給境外動畫制作廉價打工，結(jié)果做出來的成品仍貼著他國的標簽。
此外，我國目前尚未出臺動畫分級制度，關(guān)于成人內(nèi)容的界定標準，其實一直沒被清晰化。既然沒有一個穩(wěn)定的量化標準，那么何為“出格”就很難界定了。甚至在某些情況下，這成了一個十分主觀的判斷。因為不同的人對“尺度”的理解不同，有偏保守者，有偏開放者，面對同一部作品，也會產(chǎn)生不同乃至截然相反的判斷。
這種模糊不清的判斷標準，也給很多動畫制作者帶來了困擾。一旦“尺度”過大，不僅會遭到輿論的批評，被迫下架也成了不少作品難逃的宿命。而對于當前的歐美發(fā)達國家來說，其大多具有清晰的動畫分級制度，只要符合這個層次的作品，就可以在有限度的空間內(nèi)任性創(chuàng)作，不用擔心因“出格”而被批評。
終于，在投資長期由政策分配、原創(chuàng)動力不足，以及后期拓展不夠種種因素的制約下，大部分國產(chǎn)動畫制作陷入了以宣傳教育為立足點，模仿國外動畫痕跡的囹圄。隨著市場化競爭的加劇，媒介更多著眼于“注意力經(jīng)濟”，又加上缺乏清晰的分級標準，兒童動畫片中開始越來越多的滲入了成人世界的各種元素。
這些問題環(huán)環(huán)相扣，也亟待市場和社會一環(huán)一環(huán)地加以解決。
將兒童動畫還給兒童
兒童的未來將影響國家的未來。為了廣大兒童身心的健康發(fā)展，搭建一個純凈、適合自然生長狀態(tài)的收視平臺是必須，也是必然。
從兒童動畫的生產(chǎn)、審查、播出及收視來看，“去成人化”首先就應該在生產(chǎn)上回歸動畫的原始和天真，做到真正為了放松而動畫，為了娛樂而動畫。
目前，國內(nèi)大部分動畫片仍打著“寓教于樂”的旗號，對兒童進行說教式的灌輸，這種形式的動畫片顯然不能滿足當代兒童的收視需求。而動畫片的天真爛漫之所以打動人的，是因其對生活真誠。
當今社會，目之所及都是成年人疲憊的焦慮，而這種焦慮自然也會出現(xiàn)在對孩子的教育方面，家長急功近利地希望孩子在生活的每一分鐘都有所得。人們走的太快了，卻忘了當初為什么出發(fā)。事實上，無論是兒童動畫還是成人動畫，都是為了給現(xiàn)實中的焦慮，提供一種沒有條框的解答。它們不保證管用，但保證可愛。
從審查來看，兒童動畫的分級勢在必行。比如，3月份發(fā)布的《中華人民共和國廣播電視法(征求意見稿)》，也提到了關(guān)于設立未成年人專門頻率頻道、未成年人專門時段、未成年人節(jié)目專區(qū)、未成年人模式等措施。
盡管也有部分反對者認為分級可能為部分兒童查找不健康的內(nèi)容提供便利，也助長了某些商販不良謀利的動機。但從宏觀上而言，兒童動畫的分級一方面可以為兒童的監(jiān)護者提供有利的參考方向，也能夠有效地破除中國家長“是動畫孩子就能看”的傳統(tǒng)觀念。在兒童良性收視動畫節(jié)目方面，家長可以有依據(jù)地起到很好的指導性作用。
另一方面，動畫分級可以有針對性地滿足不同年齡層次受眾的收視需求，市場細分的結(jié)果也必然帶來動畫產(chǎn)業(yè)的繁榮。事實上，這種分級制度已經(jīng)是諸多國家業(yè)界的一種自律行為。在韓國，動漫領域的分級制度是一種政府行為，韓國媒體評級委員會（KMRB）就是負責電影與游戲內(nèi)容分級管制的機構(gòu)。
如果說兒童動畫的生產(chǎn)、審查是導致兒童動畫成人化的客觀因素，那么家庭教育環(huán)節(jié)的“收視”則是把關(guān)的最后一環(huán)。21世紀教育研究院副院長熊丙奇曾表示，孩子看動畫片時，父母應該陪伴指導，增加孩子辨別的能力。他認為，現(xiàn)在的問題是有些父母沒有時間陪伴孩子，就扔給孩子一部動畫片或讓孩子獨自玩游戲。在這個過程中，就可能養(yǎng)成孩子不良的習慣。
無疑，動畫產(chǎn)業(yè)正日益被視為文化產(chǎn)業(yè)的“朝陽產(chǎn)業(yè)”，以美、日、韓為首的各國紛紛加入搶占各自動畫以及動漫市場領土的隊伍，并趁勢將文化產(chǎn)品進行對外輸出。在這樣的背景下，對于我國動畫行業(yè)來說，平衡“少兒不宜”的尺度和邊界，將兒童動畫還給兒童，已經(jīng)勢在必行。
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