徐崢執(zhí)導(dǎo)并主演的電影《囧媽》，是近期討論度最高的電影之一。目前豆瓣網(wǎng)上31.3萬(wàn)網(wǎng)友給出了6.0的評(píng)分，是一個(gè)勉強(qiáng)及格的成績(jī)。lol一直游戲崩潰淘寶檸檬綠茶蘇寧京東價(jià)格戰(zhàn)
有網(wǎng)友認(rèn)為，電影中的笑點(diǎn)有點(diǎn)“尬”，溫情橋段又有幾分生硬。雖然口碑平平，但作為已經(jīng)進(jìn)入中年的觀眾來(lái)說(shuō)，還是可以從中找到一些共鳴之處。
影片的主角徐伊萬(wàn)是一位70后，年輕時(shí)和愛(ài)人張璐一起打拼，研發(fā)出暖霸專利，開(kāi)公司賺錢，住進(jìn)了大房子，給獨(dú)居的媽媽請(qǐng)了小阿姨，可以說(shuō)是周圍人眼中的“成功人士”了。
不過(guò)，人到中年的徐伊萬(wàn)卻煩惱多多，媽媽對(duì)他“控制”有加，結(jié)婚數(shù)年的妻子決意離婚，他本人則面臨著中年危機(jī)的困擾。在從北京開(kāi)往莫斯科的列車上，一個(gè)相對(duì)封閉的空間內(nèi)，讓他“不得不”重新審視自己的生活。
美國(guó)心理學(xué)家蘇珊·福沃德曾一針見(jiàn)血地指出：什么人能把那些事業(yè)成功的大人變成小孩？答案是“父母”。
徐伊萬(wàn)和媽媽盧小花的關(guān)系屬于“一見(jiàn)面就吵架”型的，不管大小事情都能演變成一場(chǎng)爭(zhēng)吵，媽媽掛在嘴邊的話是“你怎么一點(diǎn)都不乖呀”“我是你媽”“我不管你誰(shuí)管你”。
在行為舉止上，盧小花更是把“管”做到了極致：
兒子在打電話，她一刻不不停地往他嘴里塞小番茄，還有雞蛋；
火車開(kāi)了不到6個(gè)小時(shí)，兒子就被陸續(xù)灌了數(shù)杯薏米水、綠豆水等飲料，因?yàn)檫@是公眾號(hào)上推薦的養(yǎng)生秘笈；
徐伊萬(wàn)和娜塔莎到餐廳喝酒閑聊，一轉(zhuǎn)頭媽媽的身影就出現(xiàn)在餐廳的角落里，直直的眼神看得人心里發(fā)毛；
至于徐伊萬(wàn)和妻子的X生活和生娃計(jì)劃，更是被鍥而不舍地追問(wèn)。
隔著手機(jī)屏幕，都能感受到徐伊萬(wàn)的無(wú)奈。雖然不乏藝術(shù)加工和夸張的成分，但生活中像盧小花這樣的媽媽并不少見(jiàn)。她們習(xí)慣于用對(duì)待孩子的方式，對(duì)待早已成年的子女。
在子女表現(xiàn)出反抗的態(tài)度時(shí)，他們會(huì)不自覺(jué)地使用“情感勒索”的方式，以達(dá)到讓子女“聽(tīng)話”的目的，其中隱含的邏輯往往是：你聽(tīng)我的，就是“好的”“乖的”，不聽(tīng)我的，就是壞的，非此即彼，沒(méi)有了中間的緩沖地帶。
蘇珊·福沃德在《情感勒索》一書(shū)中提出，情感勒索的外在形式多種多樣，本質(zhì)上都是想要喚起“被勒索者”的罪惡感、責(zé)任感和羞恥感。
電影中的徐伊萬(wàn)在第一站本來(lái)已經(jīng)下車，但口袋里拿出的大白兔奶糖卻讓他轉(zhuǎn)變了心意。這時(shí)候他想到的是：媽媽對(duì)我挺好的，所以我“應(yīng)該”陪她去莫斯科。這受到了內(nèi)心中內(nèi)疚感和責(zé)任感驅(qū)使。
在看待父母的糟糕關(guān)系上，徐伊萬(wàn)一直認(rèn)為是媽媽的過(guò)度控制才使爸爸酗酒，但他一直不敢說(shuō)出自己的觀點(diǎn)，因?yàn)樗X(jué)得這樣說(shuō)，會(huì)有一種“背叛”媽媽的感覺(jué)。直到自己在寒冷的火車外被關(guān)了一夜，身體和情緒到達(dá)崩潰極限的時(shí)候，才脫口而出。
電影對(duì)于母子的關(guān)系的走向處理是相對(duì)理想化的，母子二人在冰天雪地里真情流露，媽媽說(shuō)出了多年來(lái)的心事，為自己管兒子太多說(shuō)了一聲“對(duì)不起”。在莫斯科成功演出之后，媽媽又開(kāi)始世界各地巡演，找到了自己晚年的樂(lè)趣和方向，可以說(shuō)是皆大歡喜的結(jié)局。
徐伊萬(wàn)和妻子張璐在創(chuàng)業(yè)初期情比金堅(jiān)，日子雖苦，心中是滿滿的幸福。在事業(yè)取得成功以后，兩個(gè)人的感情卻日漸疏遠(yuǎn)，甚至到了要離婚的程度。問(wèn)題是出在哪里呢？
其一，是兩個(gè)人的溝通方式。徐伊萬(wàn)還愛(ài)著妻子，并不想和她離婚。他挽回婚姻的方式不是去好好溝通，解決兩個(gè)人之間的問(wèn)題，而是把矛盾激化。他派表弟郭貼跟蹤張璐的行蹤，不惜“傷敵一千，自損八百”蓄意破壞張璐的商業(yè)合作。
這種做法是不是有似曾相識(shí)的感覺(jué)？
在一些小說(shuō)和影視作品中，調(diào)皮的小男孩喜歡上了小女孩，趁小女孩不注意時(shí)去揪她的辮子，用毛毛蟲(chóng)把她嚇得哇哇大哭，希望引起對(duì)方的注意。孰不知，這樣的做法只會(huì)令對(duì)方心生反感，而非愛(ài)意。
從這樣的角度看，徐伊萬(wàn)的做法無(wú)疑是十分幼稚的，缺乏溝通的技巧和藝術(shù)。
其二，是對(duì)婚姻的期待。徐伊萬(wàn)的媽媽在回顧自己的婚姻時(shí)，說(shuō)：“婚姻生活和我想得太不一樣了”。
在電影中，盧小花和丈夫的婚姻敗局被她歸結(jié)為“兩個(gè)人的文化和家庭背景不同”所致，丈夫酗酒，還可能有家暴，她考慮到年幼的孩子，所以決定維持搖搖欲墜的婚姻。
徐伊萬(wàn)和張璐的關(guān)系中存在類似的問(wèn)題，徐伊萬(wàn)的心中有一個(gè)理想化的妻子，她“應(yīng)該”喜歡家里的臺(tái)燈，“應(yīng)該”滿足自己的種種期待。張璐曾經(jīng)為此努力過(guò)，但最終發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法活成丈夫想要的樣子，最后毅然選擇分開(kāi)。
愛(ài)一個(gè)人的理想狀態(tài)，是幫助對(duì)方活成最好的樣子，而不是讓對(duì)方活成自己所期待的樣子，這才是親密關(guān)系中“接納與尊重”的要義。
其三，是理性與感性的失衡。
徐伊萬(wàn)和張璐分別像是“理性”和“感性”的代名詞，一個(gè)在遇到問(wèn)題時(shí)會(huì)如同孩子氣般抓狂、失去應(yīng)有的行為邏輯，另一個(gè)即使遇到了極為憤慨的情形，還是在跟對(duì)方一五一十地講道理。面對(duì)妻子的冷靜，徐伊萬(wàn)說(shuō)：“你就是太講道理了，感情中是不能講道理的?！?/p>
事實(shí)上，親密關(guān)系中的“道理”和“感情”都是不可或缺的，關(guān)鍵在于如何找到一個(gè)平衡點(diǎn)。
徐崢的“囧”系列電影，都有一個(gè)逃不開(kāi)的主題：中年危機(jī)。一次突如其來(lái)的旅行，表面上可能是為了一個(gè)專利，本質(zhì)上都是在處理人到中年時(shí)，需要處理的來(lái)自親情、友情、事業(yè)的種種難題。
《泰囧》里的徐朗是一個(gè)精明能干的商人，一門心思撲在“油霸”專利上，忽略了家中的妻子和女兒。《港囧》里的徐來(lái)靠著妻子的家庭，事業(yè)小有成就，卻念念不忘年輕時(shí)的油畫(huà)夢(mèng)想和初戀女友。到了《囧媽》，徐伊萬(wàn)的困擾變成了怎樣理清一團(tuán)亂麻的夫妻關(guān)系和母子關(guān)系。
徐朗、徐來(lái)、徐伊萬(wàn)三個(gè)人的人設(shè)是相似的，他們?nèi)〉昧耸浪滓饬x上的成功，有衣食無(wú)憂的生活，但婚姻已經(jīng)亮起紅燈，家庭內(nèi)部支離破碎，心理層面也多有焦慮和不安。
中年危機(jī)的源頭之一是來(lái)自家庭層面的壓力，正如張愛(ài)玲在《半生緣》中所說(shuō)：“人到中年的男人，時(shí)常會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)，因?yàn)樗槐犻_(kāi)眼睛，周圍都是要依靠他的人，卻沒(méi)有他可以依靠的人?！毙炖蕿榱藢＠宦纷返教﹪?guó)，徐伊萬(wàn)口口聲聲擔(dān)心經(jīng)濟(jì)損失，他們身上往往承擔(dān)著養(yǎng)家的責(zé)任，但內(nèi)心的孤獨(dú)無(wú)人能知。
中年危機(jī)中有對(duì)于衰老和死亡的恐懼，徐來(lái)一心想見(jiàn)年輕時(shí)暗戀的女神，徐伊萬(wàn)面對(duì)火車上初次遇到的俄羅斯美女有一點(diǎn)點(diǎn)動(dòng)心，他們的做法似乎都在透露一個(gè)信息：不敢或不愿面對(duì)自己已然中年的事實(shí)，想要通過(guò)重溫舊夢(mèng)，或者邂逅年輕女子的行為，試圖將時(shí)間擋在門外。
網(wǎng)上有句戲謔之言“人到中年不如狗”，人到中年可能是一場(chǎng)危機(jī)，但也有希望成為自我蛻變的契機(jī)。
電影中應(yīng)對(duì)中年危機(jī)的方式是一趟特殊的旅程，到泰國(guó)、香港或者更遠(yuǎn)的俄羅斯，在全新的環(huán)境中定位自己和家人的關(guān)系，找到新的人生方向。
對(duì)于熒幕之外的觀眾來(lái)說(shuō)，如法炮制有些難度，但是我們至少可以試著換種方式與父母、與愛(ài)人溝通，讓生活里的煩惱少一點(diǎn)，幸福多一點(diǎn)。
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