漫畫(huà)人物風(fēng)格與劇情故事隨著時(shí)代、社會(huì)的更迭而作出相應(yīng)的改變，超級(jí)英雄電影扮演者隨著時(shí)間和年齡的增長(zhǎng)而不斷更換，在超級(jí)英雄文化不斷發(fā)展成為一股流行文化趨勢(shì)的今天，這些已經(jīng)成為了業(yè)界習(xí)以為常的做法。90s影院

但是不管漫畫(huà)風(fēng)格、扮演演員怎么變化，有些經(jīng)典永遠(yuǎn)也無(wú)法超越！

一、造就經(jīng)典之作

天國(guó)降臨

幾乎所有的超級(jí)英雄在80年代漫畫(huà)普遍流行寫(xiě)實(shí)主義和黑暗基調(diào)下，都不可避免地走向陰沉與悲傷之中，雖然結(jié)局常常是英雄在浴血奮戰(zhàn)中，戰(zhàn)勝了逆境。

但是在情節(jié)和人物的設(shè)置中，編輯們?nèi)匀怀两趯?duì)過(guò)往黑暗與低沉的塑造。

到了90年代，信息科技和人工智能的發(fā)展，以及兩極格局的瓦解，世界的未來(lái)充滿(mǎn)了無(wú)限的可能性，而DC卻漸入迷茫。

在保持現(xiàn)實(shí)基調(diào)的同時(shí)，漫畫(huà)長(zhǎng)久以來(lái)持續(xù)的對(duì)過(guò)往黑暗低沉主題重復(fù)塑造，讓DC漫畫(huà)失去了許多向未來(lái)發(fā)展的機(jī)遇和可能性，而漫威此時(shí)卻逐漸讓人物回歸于生活，以平凡人的視角為漫畫(huà)創(chuàng)作找到了新的出路。

作家馬克·韋德和藝術(shù)家阿列克斯·羅斯決心用一部新漫畫(huà)為DC漫畫(huà)開(kāi)創(chuàng)新的時(shí)代，于是《天國(guó)降臨》應(yīng)運(yùn)而生。

故事創(chuàng)造性的描述了21世紀(jì)的美國(guó)，當(dāng)老一輩超級(jí)英雄相繼告別世界舞臺(tái)，失去為正義而戰(zhàn)理念的新一代超級(jí)英雄沒(méi)有任何的道德觀(guān)念和價(jià)值觀(guān)念束縛，變得與壞蛋無(wú)異。而作為孕育了新一代超級(jí)英雄，沒(méi)能盡到責(zé)任的以超人為首的老一輩超級(jí)英雄，在日新月異的時(shí)代中，開(kāi)始了拯救世界，同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)自我救贖的歷程。

“在一個(gè)充斥著超級(jí)英雄為某些信念而奮戰(zhàn)的故事世界里，《天國(guó)降臨》卻反其道而行之，英雄們不為任何東西而戰(zhàn)。它用毫無(wú)意義的，憤世嫉俗的故事，首次表達(dá)了對(duì)隨著時(shí)代發(fā)展下，七八十年代成長(zhǎng)起來(lái)的新一代美國(guó)人沒(méi)有信念，甘于現(xiàn)實(shí)，奮斗拼搏思想價(jià)值觀(guān)念淡薄的極度不滿(mǎn)?！?/p>

重新為漫畫(huà)定下了在黑暗中堅(jiān)持希望，堅(jiān)守自我，積極昂揚(yáng)的思想內(nèi)核。某種程度上來(lái)說(shuō)，這部漫畫(huà)堪稱(chēng)DC漫畫(huà)的“新約”。

它深刻而尖銳的思想，精彩而巧妙的劇情也使得它后來(lái)成為了計(jì)劃中第一版《正義聯(lián)盟》電影的主要?jiǎng)”靖木巵?lái)源，但隨著主演陣容的幾經(jīng)變換，導(dǎo)演人員的懸而未決以及制作方的猶豫不決，最終該版《正義聯(lián)盟》未制作就夭折了。

哥特怪伽與哥譚奇?zhèn)b

今天我們回過(guò)頭來(lái)再看，雖然特效和服裝道具顯得有些過(guò)時(shí)，但蒂姆·波頓以其獨(dú)特的哥特藝術(shù)風(fēng)格打造的系列第一部和第二部《蝙蝠俠》電影，仍然能帶給觀(guān)眾許多驚喜與感動(dòng)。

可以說(shuō)蒂姆·波頓成功把蝙蝠俠打造成了一個(gè)僅屬于他心目中那個(gè)充滿(mǎn)魔怪奇異的哥特世界中，孤獨(dú)而無(wú)畏的哥譚奇?zhèn)b，并在第一部蝙蝠俠電影中，就把他的宿命對(duì)手小丑引入到了本就黑暗無(wú)比的哥特都市之中，處于演員黃金時(shí)期的杰森·尼爾克森用當(dāng)時(shí)最出色的演技，把《閃靈》中男主人公前后宿命般的反轉(zhuǎn)演變完美的重現(xiàn)在了哥譚的小丑身上，其勢(shì)頭甚至蓋過(guò)了主演蝙蝠俠的邁克爾·基頓。

后來(lái)的訪(fǎng)談中，當(dāng)年過(guò)半百的蒂姆·波頓再度回首當(dāng)初拍攝《蝙蝠俠》的初心，他曾表明，自己曾經(jīng)對(duì)超級(jí)英雄漫畫(huà)幾乎一無(wú)所知。

然而，代表著蝙蝠俠系列漫畫(huà)的巔峰之作《致命玩笑》，卻把他深深地引入到了兩個(gè)“怪胎的斗爭(zhēng)”之中去，是這部作品中所蘊(yùn)含的一種超越人類(lèi)理性的癲狂與囈想使他對(duì)蝙蝠俠和小丑這樣的漫畫(huà)角色有了更深的情感共鳴，使他下定決心用一種前所未有的嚴(yán)肅與黑暗去表現(xiàn)蝙蝠俠和他故事中的怪誕與現(xiàn)實(shí)。

《蝙蝠俠》中，蝙蝠俠與小丑在大銀幕上的初次對(duì)決，在戲劇而怪誕的氛圍之中，雖然少卻幾分后來(lái)克里斯托弗·諾蘭的寫(xiě)實(shí)色彩，但卻為電影增添了一番別樣癲狂下扭曲的人性表現(xiàn)，而忠于原作的小丑形象更是成為影史上的一代經(jīng)典傳奇。

那段小丑攜著處于極度緊張而驚恐中的女主在夜幕下翩翩起舞的片段，把人物形象怪誕而荒謬的特點(diǎn)連同令人毛骨悚然的笑聲永遠(yuǎn)的印刻在觀(guān)眾的心中。

在系列第一部大獲成功，成為當(dāng)時(shí)的全球票房第一之后，幾乎完美的劇本讓蒂姆·波頓改變只拍一部的決定，再次導(dǎo)演了電影的續(xù)集。

1992年的《蝙蝠俠歸來(lái)》在高投資，強(qiáng)陣容，好劇本的情況之下，收獲了意料之中的好評(píng)如潮，卻也獲得了意料之外的票房平庸。

延續(xù)了第一部蝙蝠俠與小丑這樣宿命對(duì)立角色對(duì)決的模式，在《蝙蝠俠歸來(lái)》這部續(xù)集之中，我們可以看到企鵝人代替了小丑成為了蝙蝠俠“九九八十一難”的第二難，企鵝人悲慘而又畸形的人生遭遇在帶有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力的同時(shí)也暗藏了蒂姆·波頓個(gè)人色彩濃厚的諷刺與暗喻。

而貓女第一次大銀幕首秀，充滿(mǎn)性感冷艷的同時(shí)也如同眼鏡蛇一般的暗藏殺機(jī)，她的出現(xiàn)在勾結(jié)串聯(lián)故事發(fā)展的同時(shí)，也使得劇情變得更加復(fù)雜而生動(dòng)?？梢哉f(shuō)，這個(gè)亦正亦邪的形象孕育著的不僅僅只是為故事服務(wù)的存在，她同時(shí)也是故事發(fā)展走向的一個(gè)變體，象征著90年代愈加走向獨(dú)立與開(kāi)放的女性形象。

在場(chǎng)景上，整部電影充斥著鱗次櫛比的高樓大廈和與之形成鮮明對(duì)比的哥特式的古老陰森建筑。

在許多內(nèi)外場(chǎng)景中，我們可以敏銳的發(fā)現(xiàn)里面富麗堂皇，外面雜亂不堪的哥譚貧富差距的體現(xiàn)，這在某種意義上也同時(shí)預(yù)示著蝙蝠俠所肩負(fù)的使命與任務(wù)，絕非一朝一夕就能夠翻天覆地的，給了蝙蝠俠這個(gè)角色以一種絕望中的堅(jiān)強(qiáng)。

與《銀翼殺手》相似的陰郁、黯淡的畫(huà)面色彩和漫畫(huà)般的平面觸感則讓觀(guān)眾時(shí)刻都沉浸在電影所塑造表現(xiàn)的人間地獄之中。使反派角色的登場(chǎng)在怪誕之中卻又顯得合情合理。

然而，影片在帶有強(qiáng)烈的波頓個(gè)人色彩之后，不可避免地走向了成人化發(fā)展道路?；味殴值钠簌Z人甚至于連原作漫畫(huà)都從未有過(guò)這般病態(tài)而令人恐懼的角色形象。

大膽而露骨的貓女如果不細(xì)看電影，光貓女性感出場(chǎng)的那一幕就會(huì)讓你懷疑自己是不是走錯(cuò)了影廳。而如同恐怖片一般的氛圍塑造和毫無(wú)主角光環(huán)的蝙蝠俠，簡(jiǎn)直成了兩個(gè)反派的最佳配角。在這些弊病之下，拍出一部叫好不叫座的電影也就不奇怪了。

在拍完了《蝙蝠俠歸來(lái)》后，蒂姆·波頓從此告別了哥譚，而波頓本來(lái)打算拍攝由《蝙蝠俠歸來(lái)》中驚艷全場(chǎng)的原版貓女演員出演的外傳電影，此后也杳無(wú)音訊 。

直到2005年，那部哈利·貝瑞出演的《貓女》上映，這個(gè)多年未曾實(shí)現(xiàn)的電影計(jì)劃才最終登上了大銀幕，只是物是人非的尷尬與陣容重啟的失落，最終讓這部電影成了DC當(dāng)年鮮獲惡評(píng)的電影之一。

永遠(yuǎn)的超人

整整十年，一個(gè)角色，克里斯托弗·里夫最黃金的演員歲月在伴隨著《超人》系列大賣(mài)的同時(shí)，也注定限制了他的演員發(fā)展之路。

但是，與后來(lái)飾演金剛狼的休·杰克曼和飾演鋼鐵俠的小羅伯特·唐尼相比，克里斯托弗·里夫顯然做到了把超人這個(gè)角色和自己的演藝生涯進(jìn)行了一個(gè)平衡。他在主演超人期間還相繼拍攝了《時(shí)光倒流七十年》、《安娜·卡列尼娜》等一系列的文藝佳作。

雖然這些多類(lèi)型的探索和開(kāi)拓發(fā)展在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，并沒(méi)有給他帶來(lái)更為轟動(dòng)的反響和出色的票房，但他依舊在自己的演藝生涯里追求自我，并不斷的希望能超越自我，使得他本人就成為了超人主義與超人形象的代名詞，他的個(gè)人魅力、精神氣質(zhì)幾乎完全融入了超人的表演之中，釋放出“超人即我，我即超人”的自信與堅(jiān)毅，使得后面幾版的超人形象都無(wú)法超越里夫?qū)@個(gè)形象深入人心的塑造。

直到今天，在許多人到中年的觀(guān)眾看來(lái)，不管超人演員怎么變，都無(wú)法替代克里斯托弗·里夫，這個(gè)永遠(yuǎn)的超人。

二、意料之中的滑鐵盧

在《蝙蝠俠》前兩部制作之后，對(duì)于蝙蝠俠系列，雖然第二部沒(méi)能達(dá)到預(yù)期的票房，但依然獲得了很好的口碑。對(duì)于這座金礦，華納顯然不會(huì)止步不前，1995年，《永遠(yuǎn)的蝙蝠俠》上映了，較為輕松愉悅的劇情、豪華的演員陣容和商業(yè)化的制作風(fēng)格使得電影在商業(yè)上獲得了較大的成功。

和前兩部《蝙蝠俠》不同的是，該部電影采用了全新的陣容，相當(dāng)于一部軟重啟之作，在制作費(fèi)用上也再次攀了新高，達(dá)到了近1億美元。最后這部電影雖然商業(yè)上獲得成功，但是在口碑和人氣上卻反響平平。

顏值巔峰的妮可·基德曼、黃金時(shí)期的金·凱瑞以及藝術(shù)高峰的湯米·李·瓊斯又一次成功以配角和反派角色搶過(guò)了蝙蝠俠的風(fēng)頭，而飾演蝙蝠俠的方.基默也在這部電影后告別了這個(gè)超級(jí)英雄角色。在這部電影中，新任的系列導(dǎo)演喬·舒馬赫一改蒂姆·波頓的暗黑·怪誕風(fēng)格，試圖以主流電影的輕松、喜劇色彩淡化前作對(duì)角色的影響，這部電影定下的基調(diào)也成功的延續(xù)到了下一部電影之中。

在《永遠(yuǎn)的蝙蝠俠》未能達(dá)到預(yù)期效果之后，華納又繼續(xù)了更大的一波賭博，投入更大的投資進(jìn)入系列第四部《蝙蝠俠與羅賓》之中，而這部電影卻徹底引爆了超級(jí)英雄電影制作之路，并使蝙蝠俠成為了一個(gè)無(wú)人敢接的IP。

這部電影的主演陣容放在今天來(lái)看，可謂是空前絕后，施瓦辛格、喬治·克魯尼、烏瑪·瑟曼等一眾一線(xiàn)影星，卻演出了一部令人大跌眼鏡、搞笑、荒謬的超級(jí)爛作。不禁票房上虧的一塌糊涂，在口碑上也使得出演這部電影的眾多影星連續(xù)多年都陷入郁郁不得志之中。

如果想明白為什么電影形成這樣的結(jié)果，通過(guò)角色名單基本可以一窺一二，一部只有兩個(gè)小時(shí)的電影，卻要完整的表現(xiàn)出蝙蝠俠、羅賓、蝙蝠女以及急凍人、毒藤女幾個(gè)正反角色的來(lái)龍去脈。還要在復(fù)雜的人物關(guān)系與故事劇情間保持一定的平衡，而導(dǎo)演與制作方在巨大野心面前顯然沒(méi)有看清楚眼前的現(xiàn)實(shí)，不僅沒(méi)有做到平衡，還造成了電影的極度失衡。

DC的未來(lái)至此開(kāi)始變得撲朔迷離，何去何從？路在何方？作為DC掌門(mén)人的華納兄弟選擇最為理智和現(xiàn)實(shí)的做法，蟄伏與沉淀。

而與此同時(shí)，在經(jīng)濟(jì)狀況上陷入危機(jī)的漫威則開(kāi)始了向各大電影公司出賣(mài)自己漫畫(huà)角色的影視改編權(quán)，X戰(zhàn)警、刀鋒戰(zhàn)士、綠巨人、蜘蛛俠……一眾英雄開(kāi)啟了自己的銀幕之旅，但同時(shí)也代表了漫威未來(lái)發(fā)展的艱辛路。