在做綜藝這方面，湖南臺在國內(nèi)永遠(yuǎn)是領(lǐng)先著其他地方衛(wèi)視一個(gè)身位的，除了自己安身立命的王牌綜藝《快樂大本營》和《天天向上》，湖南衛(wèi)視每年都有在嘗試著去推出屬于自己的，全新的綜藝。這些年里一直如此，從未改變。90s影院

而今年被湖南臺寄予厚望的綜藝，應(yīng)該就是如今周五檔由羅志祥和謝娜主持的《嗨唱轉(zhuǎn)起來》。

特別是在今年《歌手》關(guān)注度急劇下降，其他衛(wèi)視音樂類節(jié)目的沖擊的情況下，這檔連續(xù)六周霸榜同時(shí)段收視率第一的綜藝，成為了一匹意料之外又情理之中的黑馬。

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《嗨唱轉(zhuǎn)起來》是一檔音樂互動秀類型的節(jié)目，節(jié)目組自稱是要給予當(dāng)下負(fù)壓群體一個(gè)暫時(shí)喘息的音樂時(shí)空。它雖然是音樂類的綜藝，但是不設(shè)導(dǎo)師沒有評分，總而言之，它是一檔娛樂性遠(yuǎn)大于競技性的節(jié)目。

而自05年《超級女聲》開啟綜藝選秀紀(jì)元，浙江衛(wèi)視推出《中國好聲音》開始，到如今為止逾十年的時(shí)間里，內(nèi)陸已經(jīng)很久沒有一檔存粹的，創(chuàng)新且沒有被賦予這般或者那般意義的綜藝節(jié)目出現(xiàn)了。

仔細(xì)想想，《快樂大本營》仍是如今娛樂性這方面做得最好的綜藝。這其中誠然有著它優(yōu)秀的，可取的地方，但另一方面也不得不說是電視業(yè)從業(yè)者們，以及大量被韓綜日綜們所吸引的年輕觀眾們的悲哀。

人們在歷經(jīng)各種各樣的競技性節(jié)目之后，從無數(shù)殘酷淘汰的規(guī)則里，早已需要一檔像《嗨唱》這樣的節(jié)目，將繃著的神經(jīng)給放松下來。

《嗨唱轉(zhuǎn)起來》每期都會邀請一批人進(jìn)行演唱，這其中既有張靚穎這樣仍舊活躍的歌手，也有徐懷鈺那樣已成為情懷的藝人；既有騰格爾張衛(wèi)健這樣的老江湖，也有王子異劉宇寧這種年輕的鮮肉。

除此之外，還有大批音樂素養(yǎng)各不相同的素人們，他們每期輪流登臺獻(xiàn)唱，在第一輪60秒的時(shí)間里需要獲得三位沙發(fā)客的推桿，才能進(jìn)行到第二輪。而在第二輪里，選手們又需要在90秒的時(shí)間里獲得現(xiàn)場觀眾們80%以上的投票，才能繼續(xù)留在這個(gè)舞臺上。

快節(jié)奏的演出方式，緊湊的節(jié)目內(nèi)容，幽默而詼諧的風(fēng)格，確實(shí)能夠刺激到觀眾們的點(diǎn)，他們很難在這種情況下抽離于這個(gè)節(jié)目。換句話說就是，這個(gè)節(jié)目沒有尿點(diǎn)。

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從《嗨唱轉(zhuǎn)起來》這檔節(jié)目的游戲規(guī)則來說，它更符合當(dāng)下社會的快節(jié)奏。

像《百家講壇》若是在如今的這個(gè)大環(huán)境下，很難不做到讓人想要昏昏欲睡。人們將生活中所有的內(nèi)容壓縮著，他們希望能夠簡單而快速的汲取信息，所有的事物都在遵循著這個(gè)風(fēng)向，于是短視頻APP便由此爆火了起來。

就像自媒體的興起讓傳統(tǒng)紙媒開始沒落，網(wǎng)絡(luò)視頻的成長讓電視行業(yè)受到?jīng)_擊一樣，一個(gè)東西的發(fā)展必定意味著另一個(gè)東西的消亡。

而短視頻APP的出現(xiàn)，是娛樂行業(yè)的又一次重要的工業(yè)革命，它代表著許多人欣賞及審美的風(fēng)向和標(biāo)準(zhǔn)。《嗨唱》從提出創(chuàng)意到節(jié)目上檔，只用了兩個(gè)月的時(shí)間，幕后制作更是由《快樂大本營》和《百變大咖秀》的團(tuán)隊(duì)承包，湖南臺“綜藝一哥”的魄力及膽識可見一斑。

而《嗨唱轉(zhuǎn)起來》在收視率上的成功，既是對湖南衛(wèi)視膽色最好的嘉獎，也讓其他電視臺看見了這種快節(jié)奏綜藝節(jié)目的吸引力，在可以預(yù)見的未來，這種模式的綜藝將會持續(xù)性的出現(xiàn)。

這算得上是傳統(tǒng)電視行業(yè)向短視頻APP的妥協(xié)，也算是自己本身的一次革新。特別是自2019上半年開始，短視頻用戶同比增長32%，數(shù)量已超八億人，每十個(gè)移動互聯(lián)網(wǎng)用戶端便有著7.2個(gè)短視頻用戶，且除了年輕人以外，越來越多的，四十歲以上的人們開始加入短視頻的大軍。

在這種激流之下，人們對于視頻的需求方式正在發(fā)生著不可逆的轉(zhuǎn)化，電視的這次妥協(xié)以及革新顯得更加的珍貴。

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《嗨唱轉(zhuǎn)起來》這個(gè)節(jié)目，除了本身立意新奇且符合潮流之外，它本身實(shí)質(zhì)的內(nèi)容也是足夠吸引觀眾的一個(gè)地方。

在節(jié)目當(dāng)中，每期都會有著經(jīng)典明星演唱大部分人奉為經(jīng)典的歌曲，但素人們則會在這個(gè)舞臺上呈現(xiàn)一些更為年輕且一度在短視頻上爆紅的歌曲。

這種節(jié)奏完全不同，風(fēng)格也迥異的音樂表達(dá)，出現(xiàn)在同一檔節(jié)目中的話，在以前是不太能夠被想象的。這種多元化音樂的表達(dá)方式帶來的效果卻出奇的好，它既能在節(jié)目中引起年輕人的共鳴，也能讓年紀(jì)稍大的人們在里面尋找到自己當(dāng)年的回憶。

巧妙的抓住了不同年紀(jì)的觀眾，也給了不同年紀(jì)的人們一次音樂上的交流。且不提音樂本身的質(zhì)量如何，畢竟這本來就不是一檔嚴(yán)肅的音樂節(jié)目，只說起節(jié)目當(dāng)中每一次的大合唱，都是一場讓人們足以忘卻年紀(jì)的溝通和交融。

而情懷這種東西，對于一檔綜藝節(jié)目來說好比是帶有毒性的補(bǔ)藥，用得好則對于節(jié)目有著巨大的推動力，用得不好就會讓尷尬溢出屏幕，反而引起大眾的反感。

例如《王牌對王牌》便經(jīng)常犯這樣的錯誤，毫無意義的明星堆砌，忽如其來的強(qiáng)行煽情，這些個(gè)套路或許放在十年前還能有用，但放在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們被各個(gè)綜藝陶冶過后的今天，大多數(shù)觀眾看到這些個(gè)東西的時(shí)候都是對此嗤之以鼻。

《嗨唱》在販賣情懷這方面來說，手段明顯要比浙江臺高明得多。在每次老藝術(shù)家們登臺獻(xiàn)唱之后，除了合唱以外節(jié)目組并沒有特別的安排這般那般的故事進(jìn)行潤色，他們很明白觀眾們想要的是什么，是音樂本身所帶來的記憶和情感共振，而歌手們自己的花邊故事，則交給了節(jié)目之外的媒體們。

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《嗨唱》中不同年代歌手和歌曲的演繹，除了有著抓住不同觀眾的心思，還有一點(diǎn)其實(shí)也至關(guān)重要。

那就是快節(jié)奏下口水化歌曲的泛濫以及精品歌曲的缺失，這一點(diǎn)就類似于網(wǎng)絡(luò)小說的流行和傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)發(fā)展的停滯。不可避免，短時(shí)間內(nèi)也沒有更好的辦法解決。

即便節(jié)目中選擇的如《好嗨喲》、《學(xué)貓叫》之內(nèi)的歌曲在長時(shí)間的短視頻轟炸之后已經(jīng)有了很高的國名度，但同比于那些個(gè)老而彌堅(jiān)的，被稱之為經(jīng)典的歌曲們來說，《學(xué)貓叫》們不管是詞曲風(fēng)格，還是內(nèi)容立意，都還是要單薄了許多。

這是個(gè)惡性循環(huán)的事情，短視頻的火爆降低了音樂人收益的門檻，所有的人都有可能會借助平臺而實(shí)現(xiàn)一夜成名的夢想，所以音樂人們更努力的去將心思用在傳唱度上面，而忽略了歌曲本身應(yīng)該具有的傳聽度。這確實(shí)會在短時(shí)間里涌現(xiàn)出許多膾炙人口的，簡單的歌曲，但對于華語流行樂來說，無疑是飲鴆止渴。

所以老歌手們和他們在《嗨唱》舞臺上表達(dá)的音樂，更像是快餐時(shí)代粗制濫造的流行樂們的遮羞布。

作為接棒《聲入人心》的《嗨唱轉(zhuǎn)起來》，按照這些年來的習(xí)慣看來，它的下一檔節(jié)目應(yīng)該是湖南衛(wèi)視的王牌節(jié)目《歌手》。作為一個(gè)承上啟下的音樂節(jié)目，它比起前后兩個(gè)已經(jīng)足夠成功的綜藝來說，算得上是湖南臺在今年所收獲的驚喜。