寫大綱其實(shí)就是編故事。
編故事，不得不先考慮故事發(fā)生在哪兒、什么時(shí)候，誰的身上，什么樣的人，在進(jìn)行中也不得不去想主角會(huì)遇到哪些人，在什么時(shí)間什么地方遇到，他們與主角誰強(qiáng)誰弱……
當(dāng)一個(gè)大綱編寫完畢時(shí)，世界背景、勢力分布、等級、技能、寶物、主要人物……
相關(guān)設(shè)定自然完成。
因此，新人必須了解的關(guān)鍵點(diǎn)只有五條。
一、有，強(qiáng)過沒有。
沒有預(yù)先寫好大綱，也未必會(huì)影響正文。
然而，對于絕大部分作者來說，離開了大綱的制約從中后期開始就會(huì)出現(xiàn)各種各樣的劇情散亂，前后矛盾，難以為繼……
這個(gè)時(shí)候后悔沒制定好大綱為時(shí)已晚。
長篇小說寫作在某部分大綱定好之后，很可能已經(jīng)幾個(gè)月了，對于同樣的劇情，作者往往會(huì)有新的想法，再結(jié)合當(dāng)初大綱，在某種意義上，作者便具備了雙份的靈感，等于是兩個(gè)人在進(jìn)行創(chuàng)作，而且還是心靈相通、思路一致的兩個(gè)人。
這對于作品質(zhì)量的提升，好處顯而易見。
大綱制定的過程中，還能發(fā)現(xiàn)許多題材、設(shè)定上的問題，并進(jìn)行修正。從極端來說，倘若大綱越寫越困難，劇情越走越窄。也證明題材存在著大問題，必須調(diào)整，或是直接否決掉。
新人作者千萬不要忽視大綱的作用。
即便在腦海里有了一個(gè)構(gòu)思，記住了每一個(gè)步驟，但只要沒寫出來，就不算是真正的大綱。
實(shí)際操作中寫出來的東西，與大腦中所想的一定會(huì)有所區(qū)別的。
二、大綱不用太多字。
大綱的構(gòu)思要考慮到開端，結(jié)局，想清楚中間大致的步驟變化。
如果大綱不完整，同樣會(huì)因?yàn)闊o法預(yù)測后續(xù)的劇情，而導(dǎo)致前期劇情寫偏，和不寫大綱的結(jié)果類似。
不過，我們也沒有必要在一開始，就把大綱編得盡善盡美。
原因很簡單——我們并不知道自己的書會(huì)寫多長。
可能開頭就因?yàn)閿?shù)據(jù)問題，撲街了。
一部商業(yè)小說，在構(gòu)思階段，它應(yīng)該是具有足夠的長度。
如果作品表現(xiàn)出色，那我們就可以考慮將它寫長，如果作品不被市場接受，我們沒有必要強(qiáng)行硬撐，及時(shí)完結(jié)作品，去構(gòu)思新書，會(huì)是更明智的選擇。
在作品開局之前，新人作者是不太可能確切地知道市場反響的，我們需要有一個(gè)靈活的寫作計(jì)劃，一個(gè)前詳后略的大綱。
在開局階段。
我們需要大綱盡可能的詳細(xì)。
而越到后期，大綱就越不用深入，只需要作者大致想清楚劇情的發(fā)展線索，大致考慮好路線就行了，字?jǐn)?shù)隨之遞減。
當(dāng)然，隨著正文寫作的持續(xù)，大綱也需要隨時(shí)進(jìn)行完善。
剩下的，我們下集再說。
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