咱們言士平臺寫古言的人比較多，今天大福就為大家介紹一位中國現(xiàn)代漢語奠基人，真正的漢語言大拿——王力先生，以及他的《詩詞格律概要》。
古言或歷史題材的小說往往避不開寫詩，普通作者一般做法有三：①找本詩集東拼西湊 ②登錄小說自動生成網(wǎng)站 ③隨性而為
一、格律的格
然而，不論如何“作詩”，我們都要面對詩詞中的格律問題，格，即格式，大家比較熟悉的分法來自著名唐詩選集——《唐詩三百首》，編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。
古詩，可簡單粗暴地理解為“類似《詩經(jīng)》和《離騷》那種的”，在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。我們可以說，凡不受近體格律的束縛的，都是古體詩。
律詩，這是寫小說的諸位最值得關注的，律詩的韻、平仄、對仗。都有許多講究。由于格律很嚴，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點：
a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b、押平聲韻；
c、每句的平仄都有規(guī)定；
d、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。
青山橫北郭，白水繞孤城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
比如上學時都背過的這首李白的《送友人》，讀起來朗朗上口，細看用詞，對仗十分工整。
絕句，絕句可分為“古絕”和“律絕”，古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規(guī)則的束縛。這可以歸入古體詩一類。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規(guī)則。在形式上它們就等于半首律詩。
黃口小兒都會背的《登鸛雀樓》了解一下
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
五言、七言，這個區(qū)別應該很簡單，五言就是五個字一句話，七言就是七個字一句話，小學老師都有教過。還有一種叫“雜言”，雜言指長短句混雜在一起，比如大福非常喜歡的《將進酒》，就是標準的雜言。
君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。
古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
當然《將進酒》本身是樂府詩，初衷是為了配曲子唱起來的（樂府詩興起于漢代，后曲逐漸失傳，唐代的樂府詩多是模仿其而寫的古體詩，不一定配樂，但形式相似），所以它本身音律靈活，加上李白的風格，又是和“酒”相關的作品，自然更加灑脫，讀起來更顯豪邁。
二、格律的律
“格律”的“律”指的是韻律，這是大家最頭疼的部分。因為格式好模仿，大不了寫個五言、七言，按字數(shù)來就行，但韻律到底是個什么東西呢？為什么自己寫的詩讀起來沒什么“味道”呢？
答：古人寫詩是嚴格按照韻書來押韻的。
在韻書里，平聲分為上平聲、下平聲。
上平聲15韻：
一東二冬三江四支五微六魚七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五刪
下平聲15韻：
一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三鹽十五咸
東冬等字都只是韻的代表字，它們只表示韻母的種類。至于東冬這兩個韻（以及其他相近似的韻）在讀音上有什么分別，現(xiàn)在我們不需要追究它。我們只須知道：它們在最初的時候可能是有區(qū)別的。
對看以上文字感到頭疼的朋友，還有一種速成法，即學校語文老師交給我們的“押韻”，也就是追求每句末字韻腳相同。
比較直觀的例子可見白居易《錢塘湖春行》
孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
低、泥、蹄、堤，回到上下平聲15韻里找，很容易就能判斷出這是一首“齊韻”的詩。
很多人以為學會“押韻”就等于學會了“律”，事實上，古詩詞格律里最重要的部分在平仄。
先簡單解釋一下平仄，根據(jù)隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。遺憾的是，現(xiàn)代漢語（特指普通話）入聲已經(jīng)淡化，許多古語發(fā)音不再傳承，不深究的話，可簡單以“一二聲為平聲，三四聲為仄聲”來記憶（別說是大福說的）。
王力先生在書中簡單給大家列舉了幾種常見的平仄類型：
五律的平仄
五言的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這相聯(lián)的錯綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
（1）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
舉例杜甫《春望》
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭掻更短，渾欲不勝簪[10]。
（2）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
舉例王維《山居秋暝》
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓬動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
七律的平仄
七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：
（1）平仄腳
五言仄起仄收○○仄仄平平仄（○○表示可平可仄）
七言平起仄收平平仄仄平平仄
（2）仄平腳
五言平起平收○○平平仄仄平
七言仄起平收仄仄平平仄仄平
（3）仄仄腳
五言平起仄收○○平平平仄仄
七言仄起仄收仄仄平平平仄仄
（4）平平腳
五言仄起平收○○仄仄仄平平
七言平起平收平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的平仄錯綜變化，可以換成七律的四種格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對。
孤平的避忌
孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，衹剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。
對仗，前文提到過“對仗”這個詞，比起讓人崩潰的平仄，“對仗”顯得要平易近人許多，一般弄清楚詞性就會對仗。律詩中的詞一般可以分為九類：名詞、形容詞、數(shù)詞、顏色、方位、動詞、副詞、虛詞和代詞。同類對同類，即名詞對名詞，動詞對動詞，這點語文課上老師應該都有說過，非常簡單。
在對仗部分，王力先生提出了三個值得注意的點：
（1）孤、半等詞也算是數(shù)目。
（2）不及物動詞常常跟形容詞相對。
（3）最好人名對人名，地名對地名。
舉例陳子昂《春夜別友人》
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽去，此會在何年？
（首聯(lián)對仗，首句入韻。）
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