最近被一部小眾意大利電視劇打動。
在世人眼中，時尚圈一直充滿神秘色彩，當(dāng)06年上映的《穿Prada的惡魔》展示了關(guān)于時尚雜志工作的冰山一角時，這部電影不僅讓觀眾眼界大開，也讓時尚編輯成為風(fēng)光一時的工作。
然而隔行如隔山，圈外人經(jīng)常認(rèn)為時裝編輯就是在秀場、活動、Party間穿梭的Social Queen，甚至還給她們貼上“物質(zhì)”的標(biāo)簽。
這種“誤解”正在（即將要）被一部名為《Made In Italy》的意劇慢慢改變，這部劇的內(nèi)容聚焦在上世紀(jì)七十年代的意大利時尚界，比較真實地還原了時尚雜志編輯的日常工作流程，沒有過度物化這個職業(yè)，而是像陳述事實一樣將這份工作的有趣、困難和挑戰(zhàn)呈現(xiàn)在大家面前，同時通過雜志選題的方式來介紹改變意大利時尚的設(shè)計師和品牌，每集一位設(shè)計師，用最貼近人物原型的演員和歷史資料來達(dá)到真實的效果，并且將傳統(tǒng)和變革的沖突也直白地鋪墊其中。
作為一部講述時尚的電視劇，復(fù)古精致的服飾和場景道具自然不會差，但它并沒有因此將重心放在展現(xiàn)時尚圈浮華的表面上，而是誠意十足地告訴大家，真心把時尚這份創(chuàng)意事業(yè)作為畢生追求的人，究竟是如何工作的。
七十年代是一個變革的時代，當(dāng)時女權(quán)運動剛剛冒頭，女性艱難地試圖在職場上變得更獨立，而不是結(jié)婚后當(dāng)家庭主婦，意大利正處于傳統(tǒng)與新思想的交替時期，為了獲得離婚權(quán)舉行的全民公決、女權(quán)運動作為背景，意大利的時尚行業(yè)以一種和法國不一樣的新面貌開始崛起，設(shè)計師敏銳地把握住了這個浪潮，女性力量在變得更強大，被譽為“時尚成衣之父”的Walter Albini崇尚簡約舒適，1975年成立品牌的Giorgio Armani第一個系列就開始設(shè)計讓女性擁有強大氣場的職業(yè)服裝。
除此之外，無論是意大利時尚教母Mariuccia Mandelli，從藝術(shù)作品中汲取靈感的針織女王Missoni，締造優(yōu)雅時裝帝國的Valentino，還是當(dāng)時的新銳設(shè)計師Versace，還有匆匆露了一面的嬉皮士Miuccia Prada，構(gòu)成了這部劇的意大利時尚編年史。
創(chuàng)新也是貫穿劇中的理念，女主Irene去取Missoni的衣服帶回的采訪，并用寶利來拍攝Missoni夫婦照片當(dāng)配圖，去摩洛哥出差因為原定模特臨時生病大膽改用酒店黑人女侍當(dāng)模特拍攝，具有變革精神的上司Rita用新人設(shè)計師Giorgio Armani和模特的照片替代模特大片當(dāng)封面，女主的同事Monica找來門房的女兒和同學(xué)當(dāng)童模拍攝以及用過期膠片拍攝“Solo Donna”的新舊時尚對比的4P女性選題，這一切看似讓劇情跌宕起伏的細(xì)節(jié)光環(huán)，卻是時尚雜志挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的打怪日常。ceibs中歐工商管理學(xué)院
其中最讓我感動的是Rita反駁守舊派同事的話：“時尚是創(chuàng)造、想象，是文化，是自由，人們從今往后，不會只因為單純的穿著需要，去買一條短裙或一條絲巾，不是那樣，他們買這些，就像對歌手那樣，他們會為設(shè)計師和創(chuàng)造家著迷，人們會追隨他們，想要實現(xiàn)他們的想法”。同時編劇也通過女主參加記者職業(yè)考試的回答告訴我們：“時尚不是邊緣化，是反映社會的一面鏡子”。這些隱藏在劇中的時尚理念，在我看來，才是讓《Made In Italy》凌駕于別的時尚劇之上的精髓，也是時尚行業(yè)里的精髓，或許也可以說是時尚的“使命”吧。
編輯&撰文：Cynthia
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