前 言
趙志軍，1966年生人，1988年畢業(yè)於內(nèi)蒙古師範大學美術(shù)系，2011年在清華大學美術(shù)學院做訪問學者，進行了為期一年的繪畫學、現(xiàn)代水墨藝術(shù)的課題研究工作，取得了優(yōu)異的成績。志軍早年初習油畫，後改畫水墨,兼畫水彩：人物、山水、花鳥皆能，尤以山水稱譽於世，風格清麗俊朗，有強烈的時代氣息和鮮活的個人特征。2012年其移居香港，他的作品一經(jīng)在香港面世.即被香港社會接納和肯定。
兩三年內(nèi)即被推選為香港文化藝術(shù)交流協(xié)會副主席兼秘書長，近年又被選為香港美術(shù)家協(xié)會副主席，一時成為美談。他的作品近幾年相繼參加了在北京、上海、廣州、深圳的重要展覽，同時也在澳門和韓國首爾多次參加重要交流展，並獲廣泛好評。
這些作品選編了他近幾年的代表作，所有作品都有生機勃然的氣象，人們可以通過這些作品認識一位有志向有追求的年輕藝術(shù)家，並對這位藝術(shù)家對藝術(shù)的真誠和鋭智表示欽敬，期待著他有更多更好的作品奉獻給世界。
杜大愷（清華美院教授、國家畫院設(shè)計學院院長）
2019年11月27日
趙 志 軍 簡 介
現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國國際水墨藝術(shù)學會主席、香港美協(xié)副主席、香港文化藝術(shù)交流協(xié)會副主席兼秘書長、中國畫學會（香港）理事。香港水彩畫研究會副會長、中國友好畫院副秘書長；深圳畫院、深圳市政協(xié)書畫院特聘畫家；文化部中國藝術(shù)科技研究所特邀研究員。
趙 志 軍 的 藝 術(shù) 之 路
我和趙志軍是內(nèi)蒙師大的校友，但相識在北京。我85年離開師大時，他還未入學，但又是校友、又是內(nèi)蒙老鄉(xiāng)，所以一見如故。志軍為人謙和、又很努力、也有藝術(shù)天資。后來他們?nèi)乙凭酉愀?，他又很快的融入香港的美術(shù)界，被大家認可。我想除了他的為人處世以外，他兼具中西的繪畫風格是香港的中西文化兼容的地方所樂于接受的。志軍在內(nèi)蒙師大讀書期間應該是學習了中國畫和油畫水彩等課程，打下了很好的基礎(chǔ)，具有中西藝術(shù)多方面的素養(yǎng)。后來在多年的藝術(shù)實踐中，又隨梅墨生學習中國花鳥、山水等傳統(tǒng)的文人畫，后來又做清華美院杜大愷先生的訪問學者，杜老師兼具中西的方法對他的影響很大。所以他的作品中透著文人筆墨和現(xiàn)代中國畫的氣息，與眾不同。
中國畫經(jīng)過了一百多年的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的過程，走出了一條自己的變革之路。中西結(jié)合是一條主要的路徑，前輩大師如林風眠、徐悲鴻、李可染、吳冠中等用他們的思想和實踐，開出了一條中國畫現(xiàn)代之路，追隨者眾多。
中國傳統(tǒng)藝術(shù)有自己一套完整的體系，也是在不斷吸收外來優(yōu)秀營養(yǎng)，逐漸發(fā)展成熟起來的。中國畫和西方藝術(shù)，都走過了一個由模仿現(xiàn)實到追求寫實、再到文人畫追求寫心的一個升華過程。但文人畫到近現(xiàn)代由于題材的狹窄，無法適應中國社會的大變化。所以先驅(qū)們以引進西法而改造融合中國畫成為必然。這種方法可直接表現(xiàn)現(xiàn)實、用藝術(shù)影響人生、擔負社會責任。而寫生教學方法的引進，可以讓畫家面對社會生活現(xiàn)實，從文人畫的圈子走出來。所以這樣的作品是有生命的、有精神內(nèi)涵的，符合現(xiàn)代社會人們對藝術(shù)的渴求。
志軍由于他的求學經(jīng)歷，也必然走上一條中西藝術(shù)融合之路。由于他以寫生方法如中國畫，打破傳統(tǒng)中國畫的分科。可以畫人物，也可畫山水、花鳥，達到一種無所不能的狀態(tài)。他運用了西畫式的構(gòu)圖和恰當?shù)墓庥?，增加了作品現(xiàn)實感和新鮮體驗感，但同時他又不放棄中國畫的線條和筆墨，二者很好的融合、相得益彰。這種中西藝術(shù)融合之路艱難在于沒有現(xiàn)成的模式可用，要在對中西藝術(shù)思想的把握和中西藝術(shù)方法的掌控之下，在心中孕育，又要在技法融合上反復嘗試、試驗，才會有所得。這是一條艱辛之路也是一條創(chuàng)造之路，比起抱住前人一種樣式、自稱繼承傳統(tǒng)之路，不知要艱難多少。但這種創(chuàng)造自由追求亦有樂趣，自會有結(jié)果。中國畫自有大器晚成之規(guī)律，志軍今年50多歲，正是藝術(shù)的青春年華，愿他能走出自己的藝術(shù)之路，為中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型做出一份貢獻。
孫志鈞（首都師范大學教授、北京美協(xié)副主席）
2019.12.21 北京
作 品 欣 賞
▲《荷塘月色》尺寸：120cmx110cm
▲《荷韻》尺寸：70cmx90cm
▲《睡蓮》尺寸：70cmx90cm
▲《武夷青竹山莊》尺寸：35cmx46cm
▲《家鄉(xiāng)老宅》尺寸：46cmx70cm
▲《古城印象》尺寸：68cmx138cm
▲《朱熹故居》尺寸：68cmx138cm
▲《仙梅豐收圖》尺寸：49cmx198cm
▲《楊梅圖》尺寸：49cmx198cm
▲《紅與黑》尺寸：35cmx138cm
▲《美岱召之春》尺寸：46cmx68cm
▲《富貴和諧圖》尺寸：35cmx68cm
▲《武夷古村》尺寸：33cmx66cm
▲《夏日荷塘》尺寸：33cmx66cm
▲扇面《棗園新春》尺寸：18cmx48cm
▲扇面《客家民居》尺寸：18cmx48cm
▲團扇《八卦永馨庭》尺寸：33cmx33cm
▲團扇《霧霽山莊》尺寸：33cmx33cm
▲團扇《遠眺蓮花峰》尺寸：33cmx33cm
▲團扇《山居圖之一》尺寸：33cmx33cm
▲團扇《黃山鳳尾松》尺寸：33cmx33cm
▲團扇《山泉圖》尺寸：33cmx33cm
▲團扇《秋色蒼茫》尺寸：33cmx33cm
▲團扇《衡山競秀》尺寸：33cmx33cm
▲團扇《筆架山下》尺寸：33cmx33cm
▲團扇《遠眺梵凈山》尺寸：33cmx33cm
▲團扇《山居圖之二》尺寸：33cmx33cm
結(jié) 束 語
趙志軍兄，風吹草低見牛羊，壯闊、悠然，大美的內(nèi)蒙，他來自這里。
他帶著草原上泥土的芬芳，帶著樸實清新的畫風、帶著悠掦動人的牧歌、帶著真情厚誼和滿腔的熱忱。來到這繁華喧囂的大都會，多元、包容、自由的文化，使志軍兄很快溶入這個大家庭。並在香港這個令人矚目的畫壇上，展示著他獨有的魅力！各類藝術(shù)活動，展覽都會見到他和作品的風彩，並總是很鮮明跳出來，博的熱烈讃賞！
志軍兄作品可分三類，傳統(tǒng)中國畫、西畫和水墨畫（苐三類是中國畫，寫生、西畫、加構(gòu)成而成的水墨畫）。不久之前在他的工作室，看到他未移居香港之前，在內(nèi)地一所師范學院當教師時的水彩寫生作品，印象深刻。其中一幅是寫窗外，》冰天雪地，一片森林，畫面一路小路逶婉曲折，通向遠方，萬籟俱寂，在這白茫茫世界里，我感到充滿生機。大自然微妙變化，在他筆下，煥發(fā)出生命的華章，仿彿從渺遠時空傳來聲聲吶喊。對於傳統(tǒng)中國畫，志軍兄也自有獨到領(lǐng)略方式，見精微、致廣大，無論是沈周方筆折線，石濤筆歌墨舞，或是齊白石豪邁奔放，抑或陸儼少雄秀以及奇幻般的形式。到他那裏，都轉(zhuǎn)化為溫潤，婉約而內(nèi)斂的審美要求。在深情地回眸傳統(tǒng)的同時，志軍兄顯然十分強調(diào)創(chuàng)新。從他的許多水墨畫作品，可以清楚見到這類富構(gòu)成意味的作品，真實生活．簡練概括。從而展現(xiàn)出一種純粹的結(jié)構(gòu)意象。此時，讓我想起，志軍兄的導師杜大愷先生和英國畫家莫蘭迪，在這里，他們異曲同工，各領(lǐng)風騷，展示出各自時代的形式美，令人震撼沉思。
藝術(shù)的天地無限廣闊，嚴守蹊徑，向深處開拓，向廣處拿來，化繁為簡，是一種方向；天女散花，手持彩練當空舞，廣採博取為吾所用。志軍兄虛心地踏實取法中西，外師造化、中得心源，今天，己卓然有成。香港畫壇因志軍兄的到來而大放異彩！
林天行（中國美術(shù)家協(xié)會理事、香港美協(xié)主席）
2019.12.26
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