潘風（中書協(xié)會員、南京印社理事）

看了恨無兄作品，非常震撼。自己的才情個性就這樣寫出來，字不驚人死不休。還要按照自己的想法來，可以更加張揚點。這個展覽成功，研討會也很成功，提了很多建議，正反兩方面都有，你可以選擇對你有用的。你就是要按你自己的想法與情懷來，怎么痛快就怎么來，你有這么好的審美素養(yǎng)，很多東西都是你的才情散發(fā)出來的呀，我就是少聽人家的。

王金春（中書協(xié)會員、昆山市書協(xié)主席）

張恨無心情上有時會困惑、苦惱，但一直在探索，富有想法、十分用工、兢兢業(yè)業(yè)，堅持自我追求與探索。

除了雅之外，作品還體現(xiàn)了真，真性情，不受他人和時風影響，是自然的表達和流露。

凈，字里流露出一種干凈，不受時風俗氣的污染，無牽絆，無束縛。展覽題目“無住”，基本達到了這種境界。

他的作品還是屬于傳統(tǒng)的書法，和水墨尚有一段距離，所以應叫書法作品展?？梢越梃b日本前衛(wèi)墨象派的一些做法，如進一步脫離漢字字形，抽象化等。

宋詠（中書協(xié)會員、東吳印社副社長）

書法作品讓人感到震撼，充滿了激情。作品集（指2019年揚州八怪紀念館個展作品集）中簡筆人物畫特別精彩，寥寥數(shù)筆，大象無形，意在似與不似之間，看了有與畫中人物交流的沖動。作品讓人感到震撼和激情。

盛靜齋（江蘇省篆刻研究會理事、東吳印社副社長、書畫家）

恨無兄始終對書法有一種使命感與擔當感?？戳撕逕o兄的這個展覽，最近幾年的作品，第一感受是超出預想，具有無限開放性與多向的豐富性。第二感受也是作品最大特色是思想性，特別是大氣大度之上，其作品在點畫、墨韻、空白里面的細節(jié)，乃至落款、用印，其整體上的考量等等，比早幾年的作品又有深入。正所謂“盡精微致廣大”，與之前粗放的作品相較，又增添很多精細耐品的內容，能夠不斷深入下去，這是恨無兄擅長理性與思想的高深之處，對我有很大的啟發(fā)。

一陰一陽之謂道。情感意象的世界，可以“于天地之外，別構一種靈奇”。要硬找不足之處，我覺得可以在現(xiàn)有程度上，進一步轉化情感力，以及靈性、靈感等的深度開發(fā)。這在當今心理學前沿已有許多新的發(fā)現(xiàn)與成果。據(jù)我的體會與嘗試，審美與潛意識的融合，有助生成新的意象與意境，乃至進一步落實到筆墨技藝的生發(fā)與更新，增強作品在情感和意象上的豐厚度，這樣，或可有助于作品內涵的進一步豐富與提升。

王大夷（中書協(xié)會員、書畫篆刻家）

他的書法帶給我們的是一道拙樸明快的審美景觀，書如其人，作品中既接受別人與自己不一樣，又保留自已與別人不一樣。這就是他的可貴之處，書法有二種境界，第一是把書法中的美表現(xiàn)給你看(表現(xiàn)技巧類的那種)，另一種是厚積學養(yǎng)，寫自己的人生經(jīng)歷，傳導生命的節(jié)奏，知道書法該怎樣寫，寫什么。如弘一，魯迅等先賢，無意于書，一出手就是大咖。從這一點來看書法是最能體現(xiàn)作者的思想，精神，修為，張博士趨向于這一種。一個人的藝術感覺和情性是與生俱來的，其它方面可以依靠后天的努力，所謂勤能補拙。

張博士視野開闊，篆隸，楷行全面推進，不拘泥于世俗和形式的牽絆，從心源上銜接魏晉六朝，乃至秦漢那個時代的書寫方法，一下子就捕捉到了那個點上，他的作品有一種無拘無束的親切感，真性情。有一種向內思考去發(fā)現(xiàn)新的東西，作品呈現(xiàn)出拙樸，厚重，平淡，真誠，不裝，不做作，情景交融，一切都合乎自然。

他的作品不是每件都很成熟，有的還須慢慢打磨。

虞錫雄（中書協(xié)會員）

張恨無理論與創(chuàng)作都搞，很多作品出乎我意料之外。傳統(tǒng)書法和現(xiàn)代書法并不矛盾，審美上有共通之處。探索很好。

筆墨需要精到，再下功夫。

高衛(wèi)平（中書協(xié)會員、蘇州書協(xié)六、七屆副主席）

看了張恨無水墨作品展，有以下啟發(fā)：

啟發(fā)之一：呈現(xiàn)方式

藝術觀念和藝術作品的呈現(xiàn)方式是參展發(fā)表獲獎，還是個展、座談、雅集，抑或微信朋友圈抖音直播？各種呈現(xiàn)方式都有可取之處。各個年齡段，不同性情，不同追求之人，不同平臺，不同經(jīng)濟基礎，不同人脈，都會做出選擇。

恨無選擇了同道好友雅集座談聊天的這個方式，我感覺很好！很適合我。

三五好友，隨緣而聚。品茗論書，喝酒摜蛋。寄情山水，不亦樂乎。

啟發(fā)之二：主題選擇

選擇什么主題來呈現(xiàn)？是對傳統(tǒng)的繼承還是對創(chuàng)新的追求？是寫意還是工筆？是一時興起的喧泄還是功到自成的釋放？是自我審美的展露還是大美集成的告白？是離經(jīng)叛道的宣誓還是我書意造本無法的自信？

恨無這次選擇的 主題是“無住”，我的理解是舍棄與隨緣，無所為而有所為！給心解壓，釋放本真。在作品表達上就體現(xiàn)出法貴天真，輕法寫心，世好妍華，我耽拙樸的內心向往。所以欣賞他作品時，我的關注點就隱其技而窺其心，他忽而信筆直書，筆意質樸而又鋒芒畢露，忽而老僧入定，星羅棋布，以天空為棋盤，以繁星為棋子，從容落子，各得其所，優(yōu)哉游哉。有意思的還有，恨無書法喜用直線，直來直去，坦蕩磊落，一如其人。當然，其中也可窺見其彷徨不定的痛苦和無奈，對法的留戀和對前行之路的懷疑和搖擺，我想這也是他舉辦這個展覽，請同道好友來雅集把脈的原由吧。

啟發(fā)之三：想起了賈平凹、莫言。他們既是老作家，又是書法新貴。

（一）、為什么功成名就的其他領域人士會選擇書法？

（二）、為什么他們的書法有市場？除了知名度，還有什么？

心無掛礙，放開來寫！

羅時進（蘇州大學特聘教授、博導）

剛才聽了各位的發(fā)言，感到都是很精到的評論。蘇州有悠久的書畫史，也有豐富的書畫理論。我想各位的發(fā)言精義紛呈，今天的這個“現(xiàn)場”和這些“評論”，如果記錄、整理一下，可以置于當代蘇州書法史而無愧。

有與會者用“驚異”或“詫異”來表達今天對恨無展覽的觀感，這個詞匯也能代表我的心情和感受。恨無是我的碩士研究生，當時主要研究古代文學和古典文論，我知道他對書畫藝術感興趣，也支持他在博士生階段專門研究書畫藝術。這些年在與他的接觸中，我能感受到他的藝術鑒賞眼光極好，個人水平日漸提升。今天觀摩其書畫展，觸摸到他作為書畫家的才華、氣度、風采，為之感到高興，高興的同時有驚奇、驚異感。這里的“奇”和“異”是一種審美感受和審美評價，從中可以看到他的藝術追求。

我贊成王歌之先生用重、拙、大來評價恨無的書畫創(chuàng)作，也愿意以稚、樸、真三字補充之。需要特別說明的是，“稚”在我心中是一種很有意味的審美性，因“稚”返“樸”，以“樸”求“真”，就能自成風格了。詩、書、畫，在古代藝術中有相通的一面，恨無有理論根底，頗明此理。顯然在他的書畫藝術中，希望將書與畫打通，同時融入詩意。這是一件頗為不易的事情，但有方向、有追求，就應堅持。

恨無自己也知道，正處于追求的過程中，今天的書畫展實際上表現(xiàn)的是他的“在路”狀態(tài)。怎樣繼續(xù)追求、前行，形成獨特的自我，真正獨樹一幟而又得到普遍承認，這是他要進一步思考和突破的，在此我表示良好的祝愿，更表達對他書畫藝術發(fā)展的熱忱期許。

朱來（無錫收藏家協(xié)會常務副會長、畫家）

觀張兄大作如淋雨露滋養(yǎng)滲入心肺，章法布局肆意妄為又收放自如，線條變幻多姿又沉穩(wěn)有力。妄而沉靜經(jīng)得住推敲，肆而不亂灑脫有韻律，手卷草書力大沉著氣韻生動，幾幅水墨畫也充滿趣味?？傊?，恨無兄的書法水墨作品具有極強的張力，令我非常佩服！

楊曉明（彬龍美術館藝術總監(jiān)、本次展覽策展人）

張恨無訥于言，敏于行。作品十分有特點，能夠體現(xiàn)其人的文化精神和文化厚度。

他的作品如《祭侄文稿》一樣表達自己真實的內心情感，非討好他人的類型，樸實而真實，痛快淋漓。

技法上，筆畫以中鋒用筆為主，給人以蒼茫、雄肆的審美感受。

這種表面粗糙的個性因素應該放大，而不是去掉。當然其中也面臨著創(chuàng)作上的糾結與困惑。

“丑書”是一種高級狀態(tài)。張恨無的作品金石氣里包含書卷氣，貌似反傳統(tǒng)，其實真正繼承了傳統(tǒng)的精華。他的美學風格體現(xiàn)出陽剛之美，具有真正意義的大漢精神風貌。整體而言，他是一位具有大家氣象的書家，追求和志向都是非常宏大的。

張恨無致謝辭圖

研討開始前就懇請各位師友要對拙作作客觀的學術性評述，不要流于隔靴搔癢空虛浮泛的套路。通過今天短暫的交流，各位的發(fā)言都很有針對性，非常精彩，予我莫大的啟迪與教益。剛才顧工兄說了，今天的研討會是不多見的，我深有同感，可以說完全達到了我最初樸素的愿望——研討交流就應該這個樣子，有一說一，優(yōu)點缺點都指出來以利作者進步。由于時間關系，針對其中的缺點或問題我不能一一的回應，僅就諸位沒有涉及的兩個方面作一點引申。一是不同的字體書體乃至不同的規(guī)格大小字之間以及不同的幅式都有各自的特性，需要針對性的訓練，率爾操觚肯定行不通，我則是貪多嚼不爛，更需要緩慢踏實的積淀。其二是優(yōu)勢即缺陷，優(yōu)缺點往往是結合在一起的，改正缺點時，優(yōu)點往往也不復存在。這是目前我的擔心與困惑。這也可以說是擺在每一個從藝者面前的悖論。諸位的發(fā)言我一定會認真的反思反省，作出針對性的改進。今天各位能夠冒著酷暑參與拙展，我的內心充滿了感激，在這里要特別致以衷心的感謝！第二要感謝的是楊文濤兄與顧工兄，他們的專業(yè)與學術素養(yǎng)使得研討過程熱烈飽滿，整體呈現(xiàn)出別樣風貌。第三要感謝的是彬龍美術館錢西姿館長、楊曉明、熊亦仁先生以及其他參與人員周到細致專業(yè)的安排，使得拙展能夠及時全面地呈現(xiàn)于各位面前。與美術館同仁的合作將會是我一生難得的機緣，成為寶貴的記憶長存心底。最后要感謝的是果兒、秦英武、王光良、張鼎等諸位，他們家人般的參與支持使得拙展得以順暢充分地進行下去。

   藝術是項艱苦的事業(yè)，來不得半點取巧，我將在各位的關愛中繼續(xù)前行。再次感謝各位!

癸卯盛夏于吳門