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哲學(xué)分析示例: 語(yǔ)言的與現(xiàn)象學(xué)的
 哲學(xué)分析示例: 語(yǔ)言的與現(xiàn)象學(xué)的


                                       翟振明



    在今日的哲學(xué)語(yǔ)境里說(shuō)到分析,人們首先想到的是英美分析哲學(xué)。這里的“分析”幾乎就是“語(yǔ)言分析”的簡(jiǎn)稱。至于現(xiàn)象學(xué),人們似乎只承認(rèn)它的“描述”,并且由于它長(zhǎng)期被許多人看作是與分析哲學(xué)截然不同的哲學(xué)流派,我們一說(shuō)“現(xiàn)象學(xué)分析”,就似乎有點(diǎn)混淆視聽(tīng)之嫌。不過(guò),我們也不至于忘記,像胡塞爾、海德格爾、梅洛-龐蒂這些現(xiàn)象學(xué)的代表人物,是時(shí)常宣稱他們自己在做現(xiàn)象學(xué)分析的。我們都知道,據(jù)說(shuō)語(yǔ)言分析是要“澄清概念”,而現(xiàn)象學(xué)卻要“面對(duì)實(shí)事本身”。在這篇文章里,我不打算系統(tǒng)討論語(yǔ)言分析與現(xiàn)象學(xué)分析的共同點(diǎn)與不同點(diǎn),也無(wú)意在概念上澄清這兩種分析的適用范圍。我試圖要做的,只是以示例的方式讓讀者見(jiàn)證一下這兩種分析的過(guò)程,在對(duì)照中領(lǐng)會(huì)各自的旨趣。為了使這種示例對(duì)照清楚明白一些,我將把“贗品”當(dāng)作兩種分析的共同主題,雖然這樣的主題算不上是哲學(xué)家關(guān)心的典型問(wèn)題。




        一.對(duì)贗品的語(yǔ)言分析

    語(yǔ)言分析,至少可以包括句法分析、語(yǔ)義分析和語(yǔ)用分析。但我們?cè)谶M(jìn)行分析的實(shí)踐時(shí),并不一定要時(shí)時(shí)關(guān)注自己進(jìn)行的分析屬于何種。此處,我們?cè)趯?duì)贗品概念進(jìn)行語(yǔ)言分析時(shí),主要的任務(wù)是找出一件東西能被稱作贗品時(shí)的充分必要條件。我們是以語(yǔ)義分析為主,輔以其他,并且時(shí)有混合?;境绦蚴牵簭淖蠲黠@的必要條件開(kāi)始條條列出,并權(quán)將已經(jīng)找到的必要條件之總和當(dāng)作充分條件,然后尋求反例。如找到了有效的反例,則說(shuō)明已列出的必要條件的合取還未構(gòu)成充分條件。這樣下去,直到找不到反例為止,充要條件確立。

    作為開(kāi)始,我們要對(duì)大多數(shù)人如何使用贗品這個(gè)概念有個(gè)估計(jì)。因?yàn)橼I品概念是在自然過(guò)程中形成的,它帶著固有的模糊性。“贗”字明顯地指示著背后有人進(jìn)行偽造活動(dòng),至于被偽造的東西可以有哪些種類,并不是非常明確的。除了那些典型屬于贗品的假畫(huà)假古董之外,總有一些東西我們無(wú)法最終決定贗品概念是否涵蓋它們。比如說(shuō),一個(gè)藝術(shù)家自己制造的模仿自己原先有特殊象征意義的作品而冒充原來(lái)的作品,冒充品算是贗品嗎?一個(gè)名畫(huà)家讓別人模仿他的風(fēng)格作畫(huà)然后簽上自己的名字,這樣的畫(huà)算是贗品嗎?木刻畫(huà)、篆刻作品等,如果用的是原本的模子但不是原作者印制的,算是贗品嗎?模仿自然形成的石畫(huà)的人工“石畫(huà)”有可能成為贗品嗎?有沒(méi)有與商業(yè)牟利目的毫不相關(guān)的贗品?贗品本身能否以贗品的資格成為藝術(shù)的一種?這些問(wèn)題都有可能為我們深入分析贗品概念帶來(lái)麻煩也帶來(lái)樂(lè)趣。但是,在這篇以示例為目的的文章里,我們只能以簡(jiǎn)單明了的地方著手,淺嘗即止。

    我們把以贗品的內(nèi)在性質(zhì)為基點(diǎn)的關(guān)系作為切入點(diǎn)開(kāi)始分析。一件贗品是相對(duì)于某件真品而言的,前者與后者在概念上對(duì)立,但在可感性質(zhì)上相似。于是,這里,我們似乎發(fā)現(xiàn)了贗品概念的近乎悖論性質(zhì)的內(nèi)涵:一件完美的贗品就是在所有物理可感性質(zhì)上與一件相應(yīng)的真品沒(méi)有差別的物品。最典型的范例性的贗品,對(duì)應(yīng)著一件物理上確實(shí)存在的真品,但是,這種典型性并不代表著必然性。由于贗品從來(lái)就以真品的名義出現(xiàn),相應(yīng)的真品的物理存在并不是贗品出現(xiàn)的必不可少的背景。相反,只要有關(guān)的人相信有一對(duì)應(yīng)的真品存在,也就可以了。甚至條件可以更弱:只要贗品出現(xiàn)時(shí)有人開(kāi)始相信與其對(duì)應(yīng)的真品有可能存在就滿足了贗品成立的初始條件。比如說(shuō),有人模仿?lián)P州八怪的畫(huà)風(fēng)自己畫(huà)了一幅水墨畫(huà)叫做“夕陽(yáng)下的含羞草”,宣稱那是揚(yáng)州八怪的作品。盡管在此之前沒(méi)有任何人聽(tīng)說(shuō)揚(yáng)州八怪作過(guò)這樣的畫(huà),只要現(xiàn)在有人開(kāi)始相信這種可能性,那也無(wú)礙這幅“夕陽(yáng)下的含羞草”的贗品資格的形成。由此看來(lái),作為開(kāi)始,我們可以列出一件東西屬于贗品應(yīng)該滿足的第一個(gè)條件,即第一個(gè)必要條件:

        B1:這件東西(記作X)與另一件存在著或被認(rèn)為正存在著的東西(記作Y)在可感性質(zhì)上相似。

    用這一條必要條件,顯然不足以判斷一件東西是否為贗品。“相似”關(guān)系是一個(gè)反射對(duì)稱關(guān)系,如果xy相似,y也必與x相似。這樣,知道兩件東西之間相似,并不能讓我們把贗品與真品區(qū)別開(kāi)來(lái)。邏輯上,贗品概念與真品概念相互依賴,但在物理上,贗品的存在依賴于真品先在存在的信念,反過(guò)來(lái)則不成立。因此,我們有了第二個(gè)必要條件:

        B2:有關(guān)人士相信Y的存在先于X的存在。

    值得注意的是,這個(gè)B2并沒(méi)有規(guī)定Y必須是真品,這是因?yàn)椋瑔螐?/font>XY的進(jìn)入存在的先后順序及它們內(nèi)在性質(zhì)的關(guān)系上,我們只能對(duì)什么是贗品有所規(guī)定,而不能對(duì)什么是真品有所規(guī)定。因?yàn)橼I品既可以與先在的真品相似,也可以與先在的贗品相似,還可以與其他任何東西碰巧相似。這樣,我們馬上可以看到,以上兩條自然客觀層面的必要條件,不能構(gòu)成贗品成立的充分條件,因?yàn)樵谧匀唤绾腿祟惿钪杏泻芏喾?/font>B1B2的例子,卻與贗品概念毫不相干:一粒葡萄長(zhǎng)得和稍早長(zhǎng)出的另一粒葡萄極其相似,但這粒新長(zhǎng)的葡萄決不是贗品;妹妹長(zhǎng)得酷似姐姐且行為舉止習(xí)慣愛(ài)好與姐姐雷同,但要把妹妹說(shuō)成“贗品”只會(huì)貽笑大方。另一方面,毫無(wú)疑問(wèn)可以成為贗品的東西至少有藝術(shù)的和古董的兩種。這里最顯著的差別是:不能被稱作贗品的那類東西是在自然過(guò)程中生成的,在這個(gè)生成過(guò)程中人的意愿沒(méi)有起作用。相反,能被稱作贗品的東西,都是人們按照自己的意愿摹仿制造出來(lái)的。這樣,我們就有了以下第三個(gè)必要條件:

        B3X是有人摹仿Y制造出來(lái)的。

    一個(gè)琴師摹仿一把名琴,制作了一把新的小提琴。這把新琴與那把名琴看起來(lái)拉起來(lái)聽(tīng)起來(lái)毫不遜色,從其使用價(jià)值看起碼是不相上下的。這把新提琴馬上就能被斷定為贗品嗎?顯然不能。但這把新琴卻是滿足以上三個(gè)贗品判定的必要條件的。至此,在這把新琴與那把名琴的關(guān)系中還缺少了什么,使得它們之間缺少贗品與真品之對(duì)立的品性呢?現(xiàn)在進(jìn)一步設(shè)想,這個(gè)琴師將他制作新琴的事實(shí)隱瞞起來(lái),而宣稱他新制作的琴是那把名琴并標(biāo)價(jià)出售。在這種情況下,這把新琴是否可算作贗品?這時(shí),這個(gè)琴師作假了,可以算是偽造了一把琴,因?yàn)樗岩患|西偽裝成另一件東西公之于世?;蛘?,這個(gè)琴師沒(méi)有作偽的打算,而后來(lái)的這把琴的所有者把它當(dāng)作名琴推出。這樣,考慮一下這把琴是否可稱為贗品,就沒(méi)那么離譜了。看看假名畫(huà)假古董這些贗品,它們都是冒充真品后出現(xiàn)的。盡管這位琴師的新琴是否可算作贗品還沒(méi)有定論,我們起碼發(fā)現(xiàn)了某物成為贗品的第四個(gè)必要條件:

        B4X被人冒充Y在流通過(guò)程中出現(xiàn)。

    之所以以上例子中新制作的小提琴是否算贗品的問(wèn)題的答案還不那么明了,是因?yàn)楸环略斓拿俚膬r(jià)值有可能承載在兩種不同的性質(zhì)上:其一是完全由其物理性能決定的作為樂(lè)音發(fā)生器的功能,其二是由其年代久遠(yuǎn)或制琴人的聲譽(yù)或其他特異因素造成的獨(dú)特意義。如果新制作的琴在物理性能上接近或超過(guò)名琴,而仿造者宣稱新琴是那把名琴的目的只是獲得讓演奏家試用他的琴的機(jī)會(huì)、隨后使演奏家僅從質(zhì)量上認(rèn)可他的琴?gòu)亩酶邇r(jià)購(gòu)買,這把琴就不能被稱作是贗品,雖然這個(gè)仿造者的行為仍屬欺騙行為;相反,如果這個(gè)仿造者將仿制的小提琴冒充那把名琴是為了使仿制的琴獲得名琴的物理性能之外的獨(dú)特意義,這把仿制的新琴就是不折不扣的贗品了。這樣,我們就會(huì)明白為何古董的真品比贗品貴得多,盡管從作為用具的功能上看贗品很可能超過(guò)真品。至于名畫(huà)與其贗品之間的價(jià)值的巨大差別,很少是基于審美層面的差別,而主要是基于原畫(huà)的作者的名氣或與原畫(huà)緊密相關(guān)的歷史事件或其他特異因素導(dǎo)致的獨(dú)特意義。由此看來(lái),真品與贗品的差別必需基于物理性質(zhì)之外的象征意義。這樣,我們就可以理解,為何當(dāng)一件東西獲得“文物”的資格時(shí),它就可以成為贗品制造者仿制假冒的對(duì)象了。于是,明顯可以出現(xiàn)相應(yīng)的贗品的東西除名畫(huà)和古董之外,可以是任何具有紀(jì)念意義的人造物,例如:限量發(fā)行的紀(jì)念郵票、重要?dú)v史文獻(xiàn)的簽字用筆、重要?dú)v史人物的日常用品和辦公用品、等等。也只有這樣,我們才能理解為何一件完美的贗品是在物理可感性質(zhì)上與真品不可分別的仿制品:“贗”與“真”之差別在可感性質(zhì)之外。因此,我們有如下的第五、第六個(gè)必要條件:

        B5Y所具有的(真實(shí)的或想象的)物理可感性質(zhì)之外的象征意義是Y的價(jià)值的主要承載。


        B6X缺乏作為價(jià)值主要承載的象征意義。

    在理想狀態(tài)下,X Y之間這種象征意義的落差是極端性的:一方的完全占有與另一方的完全缺乏。雖然,X象征意義的完全缺乏是無(wú)條件的、注定的,從而一件贗品的贗品本性與仿造同一真品的同類贗品的數(shù)量大小沒(méi)有關(guān)系;但是,一件真品要完全占有其特定的象征意義,就要求此件真品是此象征意義的惟一承載物。如果有眾多的具備同樣象征意義的承載物在世流行,任何一件真品的獨(dú)特性就基本喪失,因而被仿制而造就贗品的條件也就基本喪失。如果一個(gè)藝術(shù)作品是由某個(gè)藝術(shù)家借助軟件在電腦上完成并以數(shù)碼的方式保存的,由于此作品的承載物——磁盤(pán)的物質(zhì)材料——從一開(kāi)始就沒(méi)有與作品的內(nèi)容建立獨(dú)特的、排他的關(guān)系(任何一個(gè)拷貝磁盤(pán)都像第一個(gè)磁盤(pán)一樣可以承擔(dān)完全一樣的物質(zhì)承載功能),這個(gè)藝術(shù)品就沒(méi)有資格變成作為贗品模仿對(duì)象的真品。由此看來(lái),能夠造就贗品的真品必須被認(rèn)為是稀有的、其物質(zhì)形態(tài)的存在與作品象征意義的關(guān)系是獨(dú)特不可代替的。于是,我們得出第七個(gè)必要條件:

        B7Y所承載的象征意義被認(rèn)為是不能被與組成Y的物質(zhì)之同類物質(zhì)的其他個(gè)體所承載的,即被認(rèn)為是稀有的或獨(dú)特的。


    匯總以上七個(gè)必要條件,初步看來(lái),似乎構(gòu)成了贗品成為贗品的充要條件。但是,尋找某個(gè)概念的充要條件并非這么容易。進(jìn)一步的討論,很可能會(huì)找出反例。如果能夠找出符合以上每一個(gè)條件但明顯不屬贗品的例子,就說(shuō)明以上所列條件的集合不構(gòu)成充分條件。或者,我們?nèi)裟軌蛘页雒黠@屬于贗品但卻不符合以上列出的一個(gè)或一個(gè)以上條件的例子,就說(shuō)明以上所列的一條或多條不是必要條件。如果能舉出這兩類例子,我們就必需對(duì)這些條件進(jìn)行修改、增加、或刪除,直至滿意為止。

    但是,維特根斯坦的反本質(zhì)主義卻提醒我們,也許我們永遠(yuǎn)都不能令人滿意地列出贗品的充分必要條件,因?yàn)楸环Q為“贗品”的東西可能并沒(méi)有一個(gè)共同的“本質(zhì)”,而有的只是“家族類似”。這樣的話,我們就只能分析個(gè)大概。不過(guò),無(wú)論如何,以上的分析,給我們理解“贗品”的含義做出了有益的嘗試。作為語(yǔ)言分析的示例,我們到此為止。




         二、對(duì)贗品的現(xiàn)象學(xué)分析

    有了以上的語(yǔ)言分析,我們就對(duì)贗品這個(gè)概念的內(nèi)涵和外延有了基本的把握。但是,概念并不是實(shí)事本身。按照胡塞爾的看法,對(duì)象被還原后在意向性結(jié)構(gòu)中的顯現(xiàn),就是其本質(zhì)的顯現(xiàn)。這種自我顯現(xiàn)出來(lái)的本質(zhì),是可以分析的。這里的分析,面對(duì)的是實(shí)事本身,而不是語(yǔ)言,雖然分析的結(jié)果還要借助語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)。下面我們就試圖對(duì)贗品進(jìn)行這種現(xiàn)象學(xué)的分析,并用語(yǔ)言傳達(dá)。

    1、贗品的本質(zhì)規(guī)定:

    一個(gè)完美無(wú)缺的贗品,具備這樣的本質(zhì)特征:它在可感的物理性質(zhì)上與真品完全相同,我們之所以能用技術(shù)手段鑒定贗品,只是因?yàn)橼I品制作工藝在事實(shí)上不可能達(dá)到完善。完善的贗品只是現(xiàn)象學(xué)描述分析的意向性對(duì)象,不是一個(gè)概念、也不是一個(gè)物理上的可感對(duì)象。不完善的贗品只有在其不完善性還未顯露的時(shí)候,才能履行其贗品的功能。贗品完全缺乏真品所具有的象征意義,卻被觀賞者或持有者當(dāng)成真品而賦予它只有真品才具有的象征意義。于是,贗品的本質(zhì)規(guī)定就要通過(guò)現(xiàn)實(shí)運(yùn)作的過(guò)程達(dá)到對(duì)自身本質(zhì)的絕對(duì)否定。這種否定,同時(shí)也就是對(duì)作為其對(duì)立面的正品的本質(zhì)的肯定。既然完美的贗品與真品具有完全對(duì)等的物理可感屬性,這種完全的對(duì)等性必須成為兩者之間的本質(zhì)對(duì)立的獨(dú)特媒介。于是,一個(gè)贗品的可感屬性與這同一贗品的本質(zhì)規(guī)定性也就完全相互背離。完美贗品與真品的惟一差別就是為他之在與自為之在的差別,而作為自在之物卻無(wú)任何差別。這里的“自為”就是對(duì)自身本質(zhì)的肯定,“為他”就是通過(guò)對(duì)他者的肯定而否定自身。一幅達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》的最完美的贗品,就是與達(dá)芬奇原作的當(dāng)前的物理屬性完全一樣、在履行贗品的職責(zé)時(shí)激起人們完全對(duì)等的審美反應(yīng)、但又不是原作的一幅畫(huà)。在假想的理想狀態(tài)下,就算完美的贗品制作完成之時(shí)真品就被毀滅,完美的贗品也不會(huì)就此獲得丁點(diǎn)的真品地位。

    這樣的深潛于贗品內(nèi)部的吊詭,只有在懸擱了自然主義態(tài)度之后才能被揭示。以自然主義的眼光,我們完全不能在原則上厘定贗品與真品的差別,因?yàn)檫@里根本就不存在自然主義的差別。

    2、贗品與意向性:

    如上所述,贗品的在場(chǎng)必需以真品的缺席為依托,它的本質(zhì)的獲得,是完全以“他者”的身份附屬于真品,贗品意義的自我充實(shí)完全依賴真品意義的先在充實(shí)。這樣,由于在贗品與真品的關(guān)系中,贗品本質(zhì)的規(guī)定性與它的物理屬性完全分離,此分離卻又以獨(dú)特關(guān)聯(lián)的假象為依托,這種關(guān)系我們既不能以因果的范疇去理解,也不能以邏輯的形式去框定。既非邏輯的亦非因果的,它卻是在意向性結(jié)構(gòu)中被造就的。由于意向性是先驗(yàn)地決定的,因而其運(yùn)作的方式在前反思狀態(tài)中不在個(gè)體意識(shí)的內(nèi)容中顯現(xiàn)。于是,贗品的本質(zhì)不能在它得到實(shí)現(xiàn)的主體的意識(shí)內(nèi)容中被找到:把贗品當(dāng)作真品的人與把真品當(dāng)作真品的人的意識(shí)內(nèi)容之間完全沒(méi)有差別。這很符合意向性的本性,因?yàn)橐庀蛐灾皇且庾R(shí)內(nèi)容的先驗(yàn)條件,這種先驗(yàn)條件只有在反思狀態(tài)中才有可能在意識(shí)的內(nèi)容中顯現(xiàn)。這里,贗品只要還以贗品的方式存在,它就只在非對(duì)象化的意向性結(jié)構(gòu)中棲身,從而具有超越個(gè)體意識(shí)內(nèi)容的準(zhǔn)客觀性。正是在贗品與真品對(duì)立兩端之間的意向性鴻溝中,贗品的悖論性張力在超越的層面肯定了自身的本質(zhì)。

    贗品的贗品地位之確立有賴于人們的意向性格局中的某種緊張關(guān)系,是意向性自我超越活動(dòng)的結(jié)果:贗品永遠(yuǎn)是意識(shí)的潛在內(nèi)容,卻也永遠(yuǎn)是作為意識(shí)的超越者外在于意識(shí)的,這就好像作為整體的宇宙永遠(yuǎn)既是意識(shí)的潛在內(nèi)容又超越意識(shí)一樣。進(jìn)一步地,贗品的意向性實(shí)現(xiàn)依賴于贗品持有者或欣賞者對(duì)其贗品本質(zhì)的無(wú)知。贗品與真品的對(duì)仗關(guān)系在超越層面被建立而在對(duì)象性經(jīng)驗(yàn)層面被抹殺,這種抹殺對(duì)于建立是完全必要的。以否定自身形態(tài)出現(xiàn)的贗品是對(duì)象性的客體,而以肯定真品形態(tài)存在的贗品是非對(duì)象性的象征意義。

    3、贗品與超越的交互主體性:

    贗品能成為贗品,在它的背景中至少要涉及兩個(gè)意識(shí)主體的運(yùn)作,但這里涉及的多個(gè)主體,又不必有認(rèn)知方面的溝通。贗品的制作者,并不必然要向任何人宣布他的杰作是真品或贗品。很明顯,作為贗品意向性居所的是超越的交互主體性,而不是經(jīng)驗(yàn)層面的交互主體性。也就是說(shuō),贗品的本質(zhì)規(guī)定,并不是一開(kāi)始就帶有通常意義上的“社會(huì)性”。所以,如果某物為一贗品,就是所有知道其為贗品的人都已離開(kāi)人世,一切可能揭示其為贗品的信息也不復(fù)存在,只要還繼續(xù)被至少一個(gè)人視為真品,此物作為贗品其贗品本質(zhì)就沒(méi)有喪失。意向性在交互主體性中形成了超越的意義結(jié),贗品的贗品本質(zhì)就是這個(gè)意義結(jié)中的某個(gè)結(jié)點(diǎn)。由于意向性在其原初狀態(tài)就是悖論性質(zhì)的,贗品的悖論特質(zhì)也就是順理成章的了。

    并且,像本文前半部分已經(jīng)澄清的那樣,作為贗品的對(duì)應(yīng),真品是否在物理上存在,甚至是否確實(shí)有過(guò)那一個(gè)作為真品作者的藝術(shù)家,是無(wú)關(guān)宏旨的。只要在交互主體的意義結(jié)中有如此這般的特定真品的一個(gè)位置,就足以為與其對(duì)應(yīng)的贗品的出場(chǎng)提供先在的條件。只要某個(gè)拍賣行以常規(guī)的方式把一幅出自廣州美院一位研究生筆下的“三蝦戲蟹”當(dāng)作齊白石35歲生日時(shí)的作品進(jìn)行拍賣,假設(shè)圈內(nèi)人的基本共識(shí)是,齊白石在35歲生日那天畫(huà)過(guò)一幅“三蝦戲蟹”,不管齊白石是否事實(shí)上有過(guò)此作品,被拍賣的“三蝦戲蟹”就屬贗品。更為極端地,假設(shè)歷史上從來(lái)就沒(méi)有過(guò)齊白石這個(gè)畫(huà)家,只要圈內(nèi)人的共識(shí)是有過(guò)這樣一個(gè)畫(huà)家,也不妨礙人們炮制“齊白石”作品的贗品。其實(shí),何止如此。就算圈內(nèi)人的共識(shí)已經(jīng)喪失,只要某種社會(huì)機(jī)構(gòu)或習(xí)慣的運(yùn)作還預(yù)設(shè)了這種共識(shí),贗品就還可能在這種社會(huì)背景中產(chǎn)生和流行。之所以如此,正是由于贗品與真品的聯(lián)結(jié)是在超越物理和個(gè)體意識(shí)內(nèi)容的超越的交互主體性層面達(dá)成的,作為贗品出席時(shí)之缺席者的真品和真品作者的自然存在就是可有可無(wú)的了。

    4、贗品本質(zhì)的實(shí)現(xiàn)與喪失:

    贗品向自己祈禱:“讓所有的人們把我當(dāng)作真品吧,把真品的本質(zhì)加之于我吧!”但是,正因?yàn)橼I品在原則上就永遠(yuǎn)得不到真品的本質(zhì),它的贗品本質(zhì)才得以確立。贗品使命的履行不正是在于對(duì)自身贗品本質(zhì)的極端異化和極端拒斥么?

    贗品的現(xiàn)實(shí)本性就是以指向真品的本質(zhì)來(lái)抹殺自己的本質(zhì),可以說(shuō),贗品是自己之所不是,不是自己之所是,正像薩特關(guān)于人的規(guī)定性所說(shuō)的那樣。不過(guò),人的自我否定立即導(dǎo)向自我超越之肯定,而贗品的自我否定導(dǎo)致的是對(duì)真品之肯定,這種肯定永遠(yuǎn)不能返回到贗品自身。由于贗品的實(shí)現(xiàn)必須借助對(duì)自身本質(zhì)的遮蔽,其天職就是向世人宣稱:“我不是贗品”。

    就其本質(zhì)實(shí)現(xiàn)的意義而言,贗品是不可能在意識(shí)中顯現(xiàn)為贗品的。能夠以贗品的資格被觀看的“贗品”,其實(shí)已經(jīng)喪失了它的贗品本質(zhì)。以贗品的名義出現(xiàn)的“贗品”,就不是有實(shí)質(zhì)意義的贗品。贗品的制造者通過(guò)移植真品的物理屬性而造就了贗品的與自身屬性對(duì)立的本質(zhì),而贗品的持有者則由于與贗品本質(zhì)的隔絕而讓贗品的本質(zhì)得以保持。只有當(dāng)人們把贗品當(dāng)作真品來(lái)欣賞或占有的時(shí)候,贗品才在實(shí)現(xiàn)它的贗品本質(zhì)。在持有者那里,贗品的贗品本質(zhì)昭然若揭之時(shí),就是贗品的贗品本質(zhì)喪失殆盡之日。這情形正像海德格爾對(duì)死亡所說(shuō)的一樣,死亡永遠(yuǎn)不能被體驗(yàn),因?yàn)樵谒劳鰜?lái)臨的瞬間,體驗(yàn)同時(shí)終結(jié)。因此,就像我們不能描述在自己身上發(fā)生的死亡一樣,我們也不能描述在自己這里實(shí)現(xiàn)的贗品。這樣看來(lái),要對(duì)贗品進(jìn)行現(xiàn)象學(xué)描述和分析,并不能也毋須面對(duì)一個(gè)已經(jīng)被確定為贗品的物理存在物。面對(duì)實(shí)事本身,要求我們?cè)趯?shí)事本身不是物理存在或感覺(jué)材料的時(shí)候,將物性和感性內(nèi)容懸擱起來(lái)。在這里,我們必須擺脫自然主義態(tài)度而進(jìn)入智性直觀狀態(tài)。

    5、贗品與人的度規(guī):

    “人的度規(guī)”(Humanitude)是我在《本底抉擇與道德理論》(《The Radical Choice and Moral Theory》,Kluwer Academic Publishers, 1994)一書(shū)中的專有名詞,用來(lái)指稱在非經(jīng)驗(yàn)層面使人成為人、只與人類事物相關(guān)的意義網(wǎng)結(jié),由指向?qū)嵺`籌劃的意動(dòng)主體性與先驗(yàn)的構(gòu)建主體性及協(xié)辨主體性相互作用而在先驗(yàn)交互主體層面形成。這種意義網(wǎng)結(jié)的最大特征是它起源于人的意識(shí)活動(dòng)又超越人的意識(shí)活動(dòng)。比如說(shuō),張三的一個(gè)愿望是在他死后一百年至少有一個(gè)人讀他在世時(shí)寫(xiě)的詩(shī)。如果他離開(kāi)人世一百年后果真有人讀他的詩(shī),他的愿望就實(shí)現(xiàn)了,否則就沒(méi)實(shí)現(xiàn)。“愿望實(shí)現(xiàn)了”這個(gè)短語(yǔ)所指的東西就是在這種超越的意義網(wǎng)結(jié)中棲身的:盡管張三本人不可能知道或體會(huì)到自己愿望的實(shí)現(xiàn),或許也沒(méi)有任何其他人知道張三有過(guò)這種愿望從而也不可能知道他的愿望實(shí)現(xiàn)了,張三的這個(gè)愿望還是不折不扣地實(shí)現(xiàn)了。正是由于這種意義網(wǎng)結(jié)的超越性,其內(nèi)在聯(lián)結(jié)的邏輯并不依賴于任何個(gè)體意識(shí)的概念化認(rèn)同。人的度規(guī),就是在與每個(gè)意向性據(jù)點(diǎn)的特殊關(guān)聯(lián)中被理解的這種意義網(wǎng)結(jié)。經(jīng)過(guò)以上對(duì)贗品的現(xiàn)象學(xué)分析,我們知道真品之“真”及贗品之“贗”正是在人的度規(guī)中直接實(shí)現(xiàn)的。在先驗(yàn)交互主體性的平臺(tái)上,贗品與真品的對(duì)仗關(guān)系超越意識(shí)的經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容,而正是這種超越經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容的意義網(wǎng)結(jié)的無(wú)限開(kāi)放性,使我們?cè)诮?jīng)驗(yàn)層面有限的生活超越經(jīng)驗(yàn)而獲得某種獨(dú)特的不朽性。在這個(gè)意義上,贗品的出場(chǎng)與流通直接介入了真品創(chuàng)作者(如果曾經(jīng)存在這樣一個(gè)創(chuàng)作者的話)的人的度規(guī)中的意義結(jié)的重塑,不管這個(gè)創(chuàng)作者是否還活在人世。與此同時(shí),贗品作者也在以真品作者的意動(dòng)主體性為總綱的意義網(wǎng)中織入一個(gè)新的節(jié)點(diǎn)。在先驗(yàn)交互主體性的意義結(jié)中,真品之“真”和贗品之“贗”形成了相互間的鏡面對(duì)稱關(guān)系。借助贗品,真品在原有的內(nèi)在固有的不朽上多加了一層外在化的關(guān)系性的不朽,這正像以上所說(shuō)的:贗品的“為他之在”通過(guò)絕對(duì)的自我否定來(lái)絕對(duì)肯定真品的“自為之在”。并且,這種肯定否定的關(guān)系不依賴于任何具體的個(gè)人有意識(shí)的認(rèn)可:它是在人的度規(guī)之交互主體的超驗(yàn)維度中自行建立的。

    至此,我們對(duì)贗品的現(xiàn)象學(xué)分析雖然還不完全,但至少已涉及到了“實(shí)事”的核心。我們注意到,這種現(xiàn)象學(xué)的分析與鑒別贗品的技術(shù)是沒(méi)有必然聯(lián)系的。其實(shí),我們已經(jīng)明白,理想的贗品就是在技術(shù)上與真品無(wú)法區(qū)別的物理存在對(duì)象。只有不完美的贗品,才能在技術(shù)上加以識(shí)別。技術(shù)鑒別,預(yù)設(shè)了現(xiàn)象學(xué)上的差別,卻不能觸及現(xiàn)象學(xué)意義上的“實(shí)事”。技術(shù)鑒別的對(duì)象是經(jīng)驗(yàn)主義意義上的現(xiàn)象,而不是現(xiàn)象學(xué)還原后的本質(zhì)就在其中的現(xiàn)象。




        三、結(jié)語(yǔ)

    這里通過(guò)對(duì)贗品的討論而做出的語(yǔ)言分析和現(xiàn)象學(xué)分析的對(duì)比示例,不是對(duì)分析哲學(xué)和現(xiàn)象學(xué)方法的理論概括。理論概括和澄清是必要的,但以對(duì)照的方式進(jìn)行實(shí)際操作的演示,或許也有它特殊的不可代替的功用。在某種意義上,做哲學(xué)和談?wù)撜軐W(xué)是非常不同的:前者基本屬哲學(xué)研究,后者則基本屬研究哲學(xué)。雖然贗品不是典型的哲學(xué)討論的對(duì)象,由于這樣的分析對(duì)象在篇幅很短的文章里處理起來(lái)比較容易上手,這里就只好試著拿非哲學(xué)問(wèn)題做哲學(xué)文章了。至于到底此處的示例是否起到了預(yù)期的作用,那只能由讀者自行判斷了。

   (作者單位:中山大學(xué)哲學(xué)系、中山大學(xué)邏輯與認(rèn)知研究所、中山大學(xué)倫理學(xué)與實(shí)踐理性研究中心)

         Copy from:中大哲學(xué)系網(wǎng)站:http://philosophy.sysu.edu.cn/papers/ShowArticle.asp?ArticleID=1665

         編后記:

        看完翟老師這篇文章,腦中不禁浮現(xiàn)孔子的一句話:“天下何思何慮?天下同歸而殊途,一致而百慮。天下何思何慮?”

          所謂“英美哲學(xué)”和“大陸哲學(xué)”,所謂“分析哲學(xué)”和“現(xiàn)象學(xué)”,在許多人看來(lái)是水火不容,起碼是井水不犯河水。但是在翟老師這里,沒(méi)有門派,只有問(wèn)題。      
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