王羲之《喪亂帖》（圖1），紙本，縱28.7cm（另一說(shuō)26.4cm），8行，62字，行草書，日本皇室藏。
《喪亂帖》篇幅稍次于《蘭亭序》。用筆上，此帖一反被古人奉為科律的“中鋒”，側(cè)鋒大量摻入。帖中單字筆畫如橫畫、豎畫、點(diǎn)畫等，不管是首筆還是中途另外起筆，多以側(cè)鋒出現(xiàn)，尤其是橫畫（無(wú)論短橫還是長(zhǎng)橫）側(cè)鋒出現(xiàn)的比例最高。筆鋒側(cè)勢(shì)入紙后，迅速下蹲鋪毫，隨即轉(zhuǎn)向，殺紙有力。結(jié)構(gòu)上，《喪亂帖》也是欹側(cè)取勢(shì)的代表，整幅作品有五分之四的結(jié)構(gòu)取欹側(cè)之態(tài)，只是程度有別。典型者如首行之“亂”、二行之“荼”、三行之“摧”、四行之“痛當(dāng)奈何”、五行之“雖”、六行之“深”、七行之“感”、末行之“何”等，不一而足。章法上，《喪亂帖》體現(xiàn)了一種完整的組合形式，有起首、正文、落款（晉人落款常把姓名與正文連為一體，字形大小上也不作分別，尤其是羲、獻(xiàn)父子），行氣處理上不做平勻之勢(shì)，除首尾兩行略呈直線式外，中部六行皆有較大程度的偏移，尤其是第四行，起首“痛”字與結(jié)尾“何”字的軸線偏離幾乎有一字之距。
《喪亂帖》中的連接方式有實(shí)連、搭連和綜合連三種。
（1）實(shí)連。四組實(shí)連字例皆為連接豎畫，因章法的安排，“痛貫”（圖2）之間的相連較緊，所以過(guò)渡線不長(zhǎng)?！巴础弊质展P轉(zhuǎn)鋒之后馬上變?yōu)椤柏灐弊值淖挚?，因“貫”字取狹長(zhǎng)型（縱向發(fā)展），故連接線左伸不多。三組“奈何”（圖3）一斜兩正。前一組連線弧度稍大，后兩組連線幾乎直過(guò)。\
（2）搭連。此帖中搭連形式可分為三種情況：連接點(diǎn)畫，如兩組“羲之”（圖4）；連接短橫，如“酷甚”（圖5）、“哀毒”（圖6）；連接豎畫，如“痛當(dāng)”（圖7）、“奔馳”（圖8）等。
其一，連接點(diǎn)畫。第一組“羲之”的“羲”字收筆帶鋒為直下式，故與之對(duì)應(yīng)“之”字的點(diǎn)畫亦取方點(diǎn)式，不作左右伸展。第二組的“羲之”因上字的收筆為斜勢(shì)，則“之”字上點(diǎn)取右斜下式。
其二，連接短橫。“酷甚”二字的搭連亦是經(jīng)典，其上字收筆與下字起筆幾乎達(dá)到了筆斷意連的最高境界?！翱帷弊质展P較長(zhǎng)，由粗而細(xì)變化自然，線條遒勁，“甚”字的起筆卻柔性十足，兩種線性組成了和諧的對(duì)立統(tǒng)一。與“酷甚”搭連意識(shí)強(qiáng)烈所不同的是，“哀毒”二字?jǐn)嚅_明顯，主要通過(guò)“毒”字起筆的鋒向表達(dá)呼應(yīng)。
其三，連接豎畫?！巴串?dāng)”的搭連境界與“酷甚”相當(dāng)?！巴础弊值那鞍氩糠钟霉P方厚，多斷勢(shì)，通過(guò)收筆細(xì)小的圓弧線構(gòu)成對(duì)比。為了彼此照應(yīng)，“當(dāng)”字首筆的用意在于承接上字的呼應(yīng)線，似有一種漫不經(jīng)心的感覺(jué)。通過(guò)其后的連續(xù)使轉(zhuǎn)造成氣息的流貫。另外，“當(dāng)”字的疏密開合也使其具備極強(qiáng)的表現(xiàn)力。與“痛當(dāng)”宛若飄帶的連貫所不同的是，“奔”字短小而疾促的收筆很有斬釘截鐵的意味。于是只能通過(guò)線條走向的暗示和“馳”字豎畫起筆所留存的痕跡表現(xiàn)彼此聯(lián)系。
（3）綜合連。兩組綜合連形式不一，“深奈何”（圖9）三字為實(shí)連組合，“哽不知”（圖10）為搭連和實(shí)連的組合?！吧钅魏巍钡膬蓷l連接線亦有不同，“深奈”二字為外轉(zhuǎn)弧形，且向右撐開的空間較大，富于張力；“奈何”則為直線型，“奈”字收筆轉(zhuǎn)向后，即左下直行，兩條連接線一弧一直，避免重復(fù)?！斑觳恢敝械摹斑觳弧睘榇钸B，“哽”字收筆帶鋒與“不”字搭鋒起筆的連接線在長(zhǎng)短、粗細(xì)的比例分配上分量相當(dāng)。“不知”則為標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)線連，“不”字收筆外展較多，這點(diǎn)與前一組的“深奈”的連接異曲同工。
劉濤根據(jù)此帖書風(fēng)與《十七帖》距離較大，認(rèn)為可能是王羲之50歲（永和八年）左右所寫。韓玉濤《王羲之〈喪亂帖〉考評(píng)》一文，說(shuō)此帖不可及處有四：第一，這本身就是一篇優(yōu)秀的雜文；第二，此帖字勢(shì)雄強(qiáng)，是右軍真面目，是真正的右軍風(fēng)骨；第三，《喪亂帖》兼?zhèn)湫蹚?qiáng)和慘淡之美；第四，此帖表現(xiàn)了由行入草的完整的過(guò)程。因此，《喪亂帖》是一件難得的珍品，是王羲之最有代表性的末年之作，遠(yuǎn)勝《神龍?zhí)m亭》。
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