孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中說(shuō)：“真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì)， 使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！痹诳瑫?shū)中，對(duì)點(diǎn)畫(huà)的要求是很高的，這關(guān)系到楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)質(zhì)量。而在草書(shū)中，更為重要的是使轉(zhuǎn)部分，點(diǎn)畫(huà)是一種情性的表現(xiàn)。
方折與圓轉(zhuǎn)
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在楷書(shū)中，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的關(guān)系往往是通過(guò)折的方式來(lái)體現(xiàn)的，折的審美意味就體現(xiàn)在方的感覺(jué)；而在草書(shū)中，為了強(qiáng)調(diào)流變性和舒暢感，筆畫(huà)之間乃至字與字之間的關(guān)系往往用轉(zhuǎn)的方式來(lái)表現(xiàn)，轉(zhuǎn)的美學(xué)意味體現(xiàn)為圓融感。
孫過(guò)庭說(shuō)“草乖使轉(zhuǎn)不能成字”，使轉(zhuǎn)不暢則顯得遲滯，一味的圓轉(zhuǎn)則易顯得流俗。
方折
方折是楷書(shū)筆法在草書(shū)中的延續(xù)。一味地、不加節(jié)制地使用圓轉(zhuǎn)的方法，而缺乏方折的對(duì)比，就會(huì)顯得缺少節(jié)奏。正確而合理地運(yùn)用方折的筆法在草書(shū)中還是十分必要的。
孫過(guò)庭草書(shū)中的方筆，由轉(zhuǎn)折時(shí)提筆調(diào)鋒后筆鋒接觸紙面時(shí)“切”的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，如“觀”、“顧”、“改”、“除”、“謂”、“陶”、“使”、“尼”等字第一次轉(zhuǎn)折處的方筆。
圓轉(zhuǎn)
圓轉(zhuǎn)，是從篆書(shū)的筆法中演變而來(lái)的。草書(shū)流變、秀美、通暢、多姿的筆畫(huà)形態(tài)的形成，很大程度上都是借助了使轉(zhuǎn)的方法。
具體寫(xiě)法是在寫(xiě)到轉(zhuǎn)折處略加以提筆，但沒(méi)有頓挫動(dòng)作，即為“暗過(guò)”。有頓挫勢(shì) 必會(huì)形成方角和轉(zhuǎn)鋒的動(dòng)作，而“暗過(guò)”指的是在轉(zhuǎn)彎時(shí)略提后用弧形的動(dòng)作一帶而過(guò)，同時(shí)筆畫(huà)和筆畫(huà)之間沒(méi)有很明顯的粗細(xì)變化。
《書(shū)譜》中比較單純的轉(zhuǎn)筆，如“向”、“可”、“如”、“南”等字。
比較復(fù)雜的轉(zhuǎn)筆，即連續(xù)的轉(zhuǎn)筆，如“尋”、“驚”、“將”、“獨(dú)”、“帶”、“稱(chēng)”等字。
《書(shū)譜》 中也有類(lèi)似懷素《自敘帖》中婉轉(zhuǎn)流利的圓筆，如“遂”、“遠(yuǎn)”、“安”等字。
所不同的是，懷素的轉(zhuǎn)筆多用中鋒，筆畫(huà)粗細(xì)比較一致，孫過(guò)庭草書(shū)中的轉(zhuǎn)筆則一般有粗細(xì)變化。無(wú)論是哪一種轉(zhuǎn)筆，都要把筆鋒理順，不能產(chǎn)生絞鋒，這里就有一個(gè)筆法的問(wèn)題，只要提按和使轉(zhuǎn)準(zhǔn)確就不會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題。
當(dāng)然，孫過(guò)庭草書(shū)使轉(zhuǎn)處更多的是方圓并用， 因?yàn)檗D(zhuǎn)與折本是針對(duì)同一個(gè)筆畫(huà)的兩種不同表現(xiàn)方式。
如“好”字左邊右下部分的轉(zhuǎn)筆處，并非一轉(zhuǎn)而過(guò)，而是轉(zhuǎn)中帶折；
如“知”字一筆而就，轉(zhuǎn)中帶折，方圓兼?zhèn)洌?/p>
“假”字的最后一筆，也是方圓并用。
這些方圓結(jié)合的曲線(xiàn)是草書(shū)中最難以掌握的，孫過(guò)庭的處理方法主要有兩點(diǎn)：一是靠線(xiàn)條粗細(xì)的變化，一是靠行筆方向的改變。這種改變非常巧妙，所以能產(chǎn)生節(jié)奏感。
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