撰文：孫秀華
“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?！保虾迫弧洞簳浴罚?/p>
“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲?！保ǘ鸥Α洞阂瓜灿辍罚?/p>
“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離?！保ㄖ茏现ァ耳p鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)》）
“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來?！保懹巍妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》）
……
聽雨，是一種唯美的松弛感。
古詩(shī)詞里的聽雨，清雅動(dòng)人，輕拂心弦，氤氳著絲絲縷縷的喜樂哀愁……
1.聽春雨
南唐李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》有云：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒?！庇衷唬骸傲魉浠ù喝ヒ?，天上人間?！闭媸谴河曜涕L(zhǎng)春愁，似錦繁花易生流水零落之遺恨，身處都市繁華猶自嘆息風(fēng)塵不已。而聽春雨的最名句則來自陸游，南宋陸游《臨安春雨初霽》詩(shī)云：
世味年來薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
這聽春雨的最名句當(dāng)然就是“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”。據(jù)說，陸游此詩(shī)寫成不久便傳入宮中，“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”這兩句深為宋孝宗所嘆賞，可見其名噪一時(shí)，傳誦之廣。本專欄的文章《春日游，杏花吹滿頭》對(duì)此也已做過賞析。詩(shī)句寫詩(shī)人在小樓上徹夜聽著春雨淅淅瀝瀝，而次日清晨，深幽的小巷中又傳來了叫賣杏花的聲音……春天的雨聲，叫賣杏花的歌謠一樣的聲音……春雨纏綿讓人更加輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以安眠，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的叫賣杏花的如歌吆喝，卻又仿佛勾起了詩(shī)人無盡的鄉(xiāng)思。
而陸游“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，或也是有來歷的。比陸游年長(zhǎng)35歲的陳與義也有俊句“客子光陰詩(shī)卷里，杏花消息雨聲中”。兩相對(duì)照，均與客游他鄉(xiāng)直接相關(guān)，都是杏花春雨的清雅，各有天涯窮愁的寂寞！因而陸游對(duì)于陳與義如此描寫客鄉(xiāng)的春雨杏花有嘆賞，有揣摩，有借鑒，也是極有可能的。陳與義的這一名句出自其《懷天經(jīng)、智老，因訪之》：
今年二月凍初融，睡起苕溪綠向東。
客子光陰詩(shī)卷里，杏花消息雨聲中。
西庵禪伯還多病，北柵儒先只固窮。
忽憶輕舟尋二子，綸巾鶴氅試春風(fēng)。
2.聽夏雨
宋代李重元《憶王孫·夏詞》有云：“風(fēng)蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香。”夏雨清涼，跟荷花是絕配??！
“皇上，您還記得那年大明湖畔的夏雨荷嗎？”
單憑這“夏雨荷”的名字，也確實(shí)就讓人感覺風(fēng)姿綽約，音畫曼妙，氣韻高雅。
宋代黃庶《次韻子儀初夏偶作》詩(shī)曰：
醉紅方寂寞，吟綠又裝成。
急雨荷宜聽，清風(fēng)簟可迎。
燕忙諳物態(tài)，花盡見時(shí)情。
獨(dú)有無言意，不知枯與榮。
單說黃庶，大家可能不知道，但指出他是黃庭堅(jiān)的老爸大家肯定都會(huì)“哦”了。其實(shí)，黃庶在宋詩(shī)發(fā)展上很有貢獻(xiàn)，他有意矯正宋初“西昆體”過分追求形式美、缺乏真情實(shí)感等弊端，倡導(dǎo)學(xué)習(xí)韓愈，自編自己的詩(shī)作成《伐檀集》傳世，頗有影響。
宋代歐陽(yáng)修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》詞曰：
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。
這是一首婉約詞，很有“花間詞”的風(fēng)味。詞的上闋寫夏日傍晚忽有雷雨，柳樹、池塘、荷花景色美麗，雨打荷花荷葉，細(xì)密清脆，如同竊竊私語(yǔ)。又寫雨過天晴，小樓西邊的角上恰好遮斷了明媚的彩虹……而歐陽(yáng)修“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲”一語(yǔ)，或從唐代李商隱“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷”之句化出，而一變李商隱該詩(shī)的朦朧美為更加具體可感的清麗美。
3.聽秋雨
唐代無可《秋寄從兄賈島》有云：“聽雨寒更徹，開門落葉深?！?strong>杜牧《夜雨》詩(shī)曰：
九月三十日，雨聲如別秋。
無端滿階葉，共白幾人頭？
點(diǎn)滴侵寒夢(mèng)，蕭騷著淡愁。
漁歌聽不唱，蓑濕棹回舟。
秋風(fēng)秋葉兼秋雨，夜色燈火惹相思。比較下來，古代文人寫聽秋雨的詩(shī)詞最多最集中，大約占了聽雨詩(shī)詞一半的篇數(shù)。
傳播最廣的聽秋雨的名句是李商隱的“留得枯荷聽雨聲”，出自其《宿駱氏亭，寄懷崔雍、崔袞》：
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
詩(shī)歌的大意是，這駱氏亭幽美異常，竹叢里的船塢、水檻清凈無塵。一城又一城，山水迢迢，分別之后，很是思念崔雍、崔袞你們兩位。這秋天的陰云連日不散，霜飛的時(shí)節(jié)也延遲了；池塘里留有枯萎的荷葉，或是好讓我聽那深夜蕭瑟的秋雨聲，以慰藉我相思的愁緒。
這“留得枯荷聽雨聲”一語(yǔ)，在《紅樓夢(mèng)》里還演繹里一個(gè)清雅而又纏綿的橋段?！都t樓夢(mèng)》第四十回里，寶玉覺得大觀園里的“這些破荷葉可恨”，要叫人來拔了去。寶釵表示是太忙了還沒來得及叫人來拔。但黛玉卻說是喜歡李商隱“這一句'留得殘荷聽雨聲’?！庇谑牵瑢氂竦溃骸肮缓镁?，以后咱們就別叫人拔去了?！?/p>
王維也有秋夜聽雨的名詩(shī)《秋夜獨(dú)坐》：
獨(dú)坐悲雙鬢，空堂欲二更。
雨中山果落，燈下草蟲鳴。
白發(fā)終難變，黃金不可成。
欲知除老病，唯有學(xué)無生。
其中的“雨中山果落，燈下草蟲鳴”特別細(xì)膩、生動(dòng)，沒有摹擬雨聲，卻點(diǎn)明偶爾有“山果”落地，而“山果”落地的聲響正像是室內(nèi)“草蟲”鳴叫的節(jié)拍……這樣的孤寂冷清，確實(shí)是非常“王維”了。
4.聽冬雨
“為什么你的眼變得如此陌生？為什么你的唇顯得如此冷漠？”喔，串詞了，這是齊秦專輯《冬雨》同名主打歌里的句子。但齊秦這個(gè)專輯里最有名的歌曲可能反倒是《大約在冬季》。
大約在冬季，其實(shí)古詩(shī)詞里寫聽冬雨的并不多。唐代張鼎《江南遇雨》詩(shī)曰：
江天寒意少，冬月雨仍飛。
出戶愁為聽，從風(fēng)灑客衣。
旅魂驚處斷，鄉(xiāng)信意中微。
幾日應(yīng)晴去，孤舟且欲歸。
前四句寫聽冬雨，后四句抒思鄉(xiāng)情。人在旅途，江上風(fēng)雨，愁緒漫天漫地。“客衣”“旅魂”“鄉(xiāng)信”“欲歸”，如此密集地寫來，這冬雨真是“愁為聽”?。?/p>
宋代范成大《寒雨》詩(shī)云：
何事冬來雨打窗，夜聲滴滴曉聲淙。
若為化作漫天雪，徑上孤篷釣晚江。
范成大這最后的兩句詩(shī)翻自唐代柳宗元《江雪》，化用了“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”之清冷孤傲意象。因此，在這首《寒雨》詩(shī)里，冬雨慘遭嫌棄，夜里點(diǎn)點(diǎn)滴滴，天明雨聲淙淙，然而范成大是不喜歡這寒雨打窗的——跟“漫天雪”相比，這“冬來雨”確實(shí)有些尷了個(gè)尬。
5.聽雨達(dá)人——蘇軾
推選蘇軾為聽雨達(dá)人，首先是因?yàn)樗穆犛陼鴮懹绊懮钸h(yuǎn)。蘇軾創(chuàng)造了“對(duì)床夜雨”的典故，又稱為“對(duì)床夜語(yǔ)”“對(duì)床風(fēng)雨”“風(fēng)雨對(duì)床”“風(fēng)雨連床”“夜雨對(duì)床”等等。蘇軾之后，文人們對(duì)此反反復(fù)復(fù)加以摹寫，“對(duì)床夜雨”成了文人們聽雨書寫的經(jīng)典話語(yǔ)。
這個(gè)著名的“對(duì)床夜雨”出自蘇軾《滿江紅·懷子由作》：
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅。宦游處，青山白浪，萬(wàn)重千疊。孤負(fù)當(dāng)年林下意，對(duì)床夜雨聽蕭瑟。恨此生，長(zhǎng)向別離中，生華發(fā)。
一尊酒，黃河側(cè)。無限事，從頭說。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕余苦淚，眉間喜氣占黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
蘇軾、蘇轍手足情深。蘇轍《逍遙堂會(huì)宿二首》的序言載曰：“轍幼從子瞻讀書，未嘗一日相舍。既仕，將宦游四方，讀韋蘇州（指韋應(yīng)物）詩(shī)至'安知風(fēng)雨夜，復(fù)此對(duì)床眠’，惻然感之。乃相約早退，為閑居之樂。故子瞻始為鳳翔幕府，留詩(shī)為別曰：'夜雨何時(shí)聽蕭瑟？’……”這表明，蘇軾、蘇轍兄弟二人早有約定，也還反復(fù)歌詠。因此，這“對(duì)床夜雨”如此情深意切，還系維著蘇軾、蘇轍的人生喟嘆，甚至折射出北宋文人的人生際遇、政治品格和精神家園，其文化內(nèi)涵是如此豐厚，也難怪廣為流傳，令后世文人念茲在茲，書寫成不朽的文壇佳話。
然而，蘇轍所提到的韋應(yīng)物的詩(shī)句實(shí)為“寧知風(fēng)雪夜，復(fù)此對(duì)床眠”，見于韋應(yīng)物《示全真元常》詩(shī)。而更準(zhǔn)確表達(dá)了“對(duì)床夜雨”這一美好場(chǎng)景的唐詩(shī)，實(shí)則來自白居易。白居易《雨中招張司業(yè)宿》有云：“能來同宿否，聽雨對(duì)床眠?！惫识拙右椎倪@情意深深的聽雨詩(shī)篇，或也是蘇軾、蘇轍“對(duì)床夜雨”的詩(shī)意源頭。
推選蘇軾為聽雨達(dá)人，還因?yàn)樗胺绰犛辍?。蘇軾《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》詞云：
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
“莫聽穿林打葉聲”，何等豪邁，人生由我不由天！這所謂“莫聽”，倒不是真的不喜歡聽雨，但就是不怕雨！蘇東坡這樣的“聽雨”，絕非常人可想，確屬達(dá)人氣概！
6.聽雨最名篇
聽雨的最名篇，當(dāng)屬宋末蔣捷《虞美人·聽雨》：
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點(diǎn)滴到天明。
蔣捷以“聽雨”寫盡人生的“悲歡離合”，年華似水、羈旅悲涼；而他歷經(jīng)了南宋滅亡，詞作里的“欲說還休”還分明寄予著顛沛流離、飽經(jīng)憂患、寂寞無主……這樣的詞作，讀者可以從不同的人生閱歷加以感受、感悟，但又都會(huì)感到十分真切，契合不同讀者的不同身世、經(jīng)歷和向往——如此“聽雨”佳構(gòu)，確屬“神作”！
“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼?！保ㄌK軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》）
“高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨?！保淌狻短ど小け毯o波》）
“共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒?！保ㄖ煲妥稹豆鸬钋铩に纪隆罚?/p>
……
古詩(shī)詞里的聽雨，浸潤(rùn)著歡喜與哀愁，如此清雅動(dòng)人。
聽雨，是一種唯美的松弛感。
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