接觸過(guò)攝影的朋友們一定不會(huì)對(duì)“通透”一詞感到陌生，但是大多數(shù)人只是將其作為一種感覺(jué)來(lái)對(duì)待，也正是因此，許多攝影師都會(huì)對(duì)“如何拍出或者后期修出通透的人像？”這一問(wèn)題感到十分疑惑。本文將對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行深度剖析，詳細(xì)講解如何通過(guò)前期拍攝和后期調(diào)整讓你的攝影作品具備“通透”的效果。
1. 何為“通透”？
在開(kāi)始講解如何讓照片通透之前，我們先要了解一張通透的照片需要具備哪些要素，這樣才能在操作的時(shí)候有的放矢。
1.1 明亮的光線
畫(huà)面明亮與否是能夠直接影響照片是否可以帶來(lái)通透感的要素。例如張照片，大部分區(qū)域都十分明亮，陰影比重很小，給人通透之感。
但是“明亮”絕不是“傻亮”。例如筆者在剛開(kāi)始拍攝人像的時(shí)候就犯過(guò)這樣的錯(cuò)誤，過(guò)分追求畫(huà)面中的“光”卻忽視了“影”，導(dǎo)致畫(huà)面缺乏質(zhì)感，只剩下刺眼的“傻亮”。
當(dāng)畫(huà)面整體亮度不夠，或者高光和陰影反差不足的時(shí)候，很難給人以通透感。以這張肖像為例，偏暗偏黃的畫(huà)面缺乏通透感，但是強(qiáng)化了圖片的質(zhì)感，同樣是出色的作品。
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1.2 反差、影調(diào)和層次
影響“通透”感的另一個(gè)重要因素是圖片中光影的反差與分布。倘若反差不足，畫(huà)面容易“發(fā)灰”，反差太大，圖片容易“重口味”或者出現(xiàn)局部欠曝和過(guò)曝的問(wèn)題。
以Luna_Atlantis的作品為例，同樣在樹(shù)林拍攝，合理的反差和光影分布可以增強(qiáng)畫(huà)面和人物質(zhì)感以及我們今天討論的“通透”效果。
景深的大小以及處理方式?jīng)Q定了圖片的立體感和層次，進(jìn)而影響圖片“通透”程度。海螺殼的這張兩作品，分別利用中長(zhǎng)焦和廣角的大光圈來(lái)營(yíng)造層次感。前者用淺景深將人物前后的植物與人物分離；后者在廣角端營(yíng)造距離感，將人物與背景的距離表現(xiàn)出來(lái)，同樣強(qiáng)化了畫(huà)面的層次。這里建議大家不要“無(wú)腦虛化”但是合理的虛化可以體現(xiàn)畫(huà)面層次。試想一下，倘若一張畫(huà)面從前到后全部是同樣的清晰度，那么人物主體很容易和環(huán)境混到一起，沒(méi)有層次，哪來(lái)的“通透”？
1.3 色彩和諧與色彩分布
色彩也是表現(xiàn)層次的重要手段，和諧的色彩搭配，合理的色彩選擇都可以讓畫(huà)面“通透”。在這張圖中，天空略帶紅色的黃和人物衣服略帶青色的藍(lán)形成互補(bǔ)色，拉開(kāi)了人物和背景的距離。同時(shí)，將藍(lán)色集中在人物身上，背景大部分區(qū)域選用黃紅，用合理的顏色分布表示了圖片的層次，也突出了重點(diǎn)。
1.4畫(huà)面清晰，細(xì)節(jié)可見(jiàn)
“通透”和清晰是分不開(kāi)的。一張清晰的照片，需要畫(huà)面中物體邊緣清楚，主體細(xì)節(jié)豐富以及主體層次分明。但清晰并不是完全是由鏡頭分辨率決定的。再來(lái)拿Luna_Atlantis的一張圖為例，盡管使用了分辨率表現(xiàn)一般的佳能50mm f1.2拍攝，作者依然通過(guò)景深控制和后期保持了主體良好的清晰度。
2. 拍攝思路
在了解了“通透”的原理之后，我們接下來(lái)將討論實(shí)際操作中應(yīng)該注意哪些問(wèn)題才能達(dá)到這一效果。
2.1 為人物選擇合適的光源
在拍攝過(guò)程中，光源對(duì)一張畫(huà)面的通透程度的影響是最大的。如下圖，拍攝的時(shí)候空氣中霧霾導(dǎo)致光源過(guò)為均勻，畫(huà)面層次感不夠強(qiáng)，反差也不夠大，導(dǎo)致畫(huà)面“發(fā)灰”。
因此，拍攝“通透”風(fēng)格的照片的時(shí)候要盡量避免以下幾種情況
總而言之，我們需要避免漫反射并尋找方向明確、光照柔和的光源。因此請(qǐng)盡量選擇早晨或者傍晚進(jìn)行拍攝，光線最佳的時(shí)間段一般是日出后的30分鐘以及日落前的30分鐘。
筆者在拍攝下圖的時(shí)候，選擇了日落前30分鐘進(jìn)行逆光拍攝，此時(shí)日落方向的云起到了柔光作用，在人物身上形成了好看的輪廓光，增強(qiáng)了人物的層次。
除了選擇最佳戶(hù)外拍攝時(shí)間，我們還可以利用建筑物、樹(shù)木乃至反光板和柔光板來(lái)控制小范圍內(nèi)的光線方向。下圖拍攝的時(shí)間是上午十點(diǎn)左右，雖然光線角度不佳，但是藤蔓擋住了從頭頂射下來(lái)的陽(yáng)光，主光源方向變成側(cè)后方，人物身上的光影和層次也就更加均勻好看。
2.2 注意環(huán)境中光影和色彩搭配
大多數(shù)情況下，請(qǐng)遵循“前亮后暗，前暗后亮”的原則。也可以靈活運(yùn)用，自己搭配明暗關(guān)系。筆者在拍攝下圖的時(shí)候，使用人物后面加了橙色色片的閃光燈將畫(huà)面中間層照亮，將前景的樹(shù)干和背景的樹(shù)林放到暗部，營(yíng)造空間感。
人物著裝和環(huán)境的色彩搭配同樣重要，上文分析了Mikhail Naumenko利用互補(bǔ)色進(jìn)行搭配，那么這里的案例就選用筆者利用鄰近色搭配拍攝的照片。但是因?yàn)橹b和環(huán)境顏色相近，就需要通過(guò)其他手段來(lái)劃分層次。在這張圖中，筆者將人物放在云層高光區(qū)域進(jìn)行拍攝，形成前暗后亮的格局。
2.3 景深控制
控制景深主要有兩個(gè)方法：
其一是選擇合適的拍攝場(chǎng)景，最佳的情況是選好前景和背景，將人物放在中間層。
其二是在不同距離上選擇合適的焦距和光圈。但是不可過(guò)度虛化，否則可能導(dǎo)致背景糊成一片，反而削弱了層次。
這兩個(gè)方法需要配合使用才能表現(xiàn)出層次。下圖中，筆者選擇樹(shù)葉作為前景，樓梯作為背景，選用50mm 鏡頭在f2.0的光圈下進(jìn)行拍攝，一方面確保景深覆蓋到人物和樓梯，另一方面可以虛化樹(shù)葉和樓梯后面的物體。
3. 后期思路
很多情況下，由于天氣、時(shí)間限制以及場(chǎng)所的影響，前期也很難拍出非常通透的照片。那么此時(shí)就需要利用后期來(lái)為畫(huà)面增添光彩。
3.1 調(diào)整影調(diào)與層次
在后期的過(guò)程中，除了使用曲線、色階這一類(lèi)的常用工具進(jìn)行整體調(diào)節(jié)以外，很重要的一點(diǎn)就是要花時(shí)間去做“D&B”也就是減淡加深這個(gè)步驟。有很多方法可以做D&B，用曲線配合蒙版相對(duì)比較實(shí)用，而且可控性較高。
以筆者這張?jiān)缙谧髌窞槔?，由于逆光拍攝，下圖在完成初步調(diào)色以后，人物層次依然不明顯，整張圖發(fā)灰。因此，用了以下三個(gè)步驟對(duì)圖片進(jìn)行調(diào)整。
第一步：分別建立一個(gè)減淡曲線和加深曲線，將蒙版翻轉(zhuǎn)為黑色。
第二步：用白色畫(huà)筆在兩個(gè)蒙版上涂抹需要D&B的位置，營(yíng)造出整體光影區(qū)域。
第三步：再利用曲線和色階整體調(diào)整畫(huà)面反差。
3.2 調(diào)整色彩
上圖中主要有以下幾種顏色：草地的高飽和黃色（略偏紅），小提琴的橙色，圍巾的低保和藍(lán)色（略帶洋紅）。那么調(diào)色思路就是減少遠(yuǎn)處背景的黃色紅色，使之與近處的草地保持鄰近色狀態(tài)的同時(shí)拉開(kāi)距離；微調(diào)圍巾的顏色使之與畫(huà)面中占大部分的黃色形成互補(bǔ)色。
分四步完成這一調(diào)色過(guò)程：
第一步：用魔棒選取背景并將邊緣稍作模糊，在色彩平衡的中間調(diào)里減少黃、紅、洋紅的比重。讓背景色彩看起來(lái)更有距離感（因?yàn)榇髿獾挠绊?，遠(yuǎn)處的物體色彩會(huì)偏冷色調(diào)，這里就遵照這個(gè)原則來(lái)進(jìn)行背景調(diào)色）。
第二步：用魔棒選取圍巾區(qū)域，在色彩平衡的高光里增加青、綠和黃的比重，讓圍巾的藍(lán)色偏青，與主色調(diào)偏紅的黃色形成互補(bǔ)。
3.3 增加清晰度
在完成顏色調(diào)整之后，我們需要讓人物主體更加清晰。這里先復(fù)制一個(gè)包含所有圖層的圖層（Shift Ctrl Alt E），將其轉(zhuǎn)換為黑白（Ctrl Shift U）。然后在濾鏡里面選擇“高反差保留”，數(shù)值設(shè)定在10以?xún)?nèi)即可。
隨后，將這一圖層的混合模式改為柔光便可見(jiàn)全圖清晰度提高。此時(shí)用黑色畫(huà)筆在蒙板上擦掉焦外的部分以防二線性增強(qiáng)即可。
兩張圖效果對(duì)比：
結(jié)語(yǔ)
光影，色彩，景深，清晰度都可以影響一張照片的“通透”程度，只有綜合權(quán)衡這幾個(gè)要素才能實(shí)現(xiàn)照片的“通透”。但是“通透”絕不是判斷一張照片成功與否的唯一依據(jù)。例如Vivienne Mok的朦朧之美。
又如Oprisco的奇思妙想：
這些作品都沒(méi)有被“通透”所束縛，并展示了各自的特點(diǎn)。
最后補(bǔ)充一點(diǎn)，這篇教程主要目的并不是告訴大家如何拍照如何后期，而是希望大家能學(xué)會(huì)如何攻克攝影中遇到的難關(guān)。簡(jiǎn)單總結(jié)如下：
掌握這一套方法，可以幫助攝影師獨(dú)立解決問(wèn)題并突破瓶頸，學(xué)技術(shù)是很容易的，花時(shí)間即可。但是有效的方法能幫助大家節(jié)省時(shí)間，更快地實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，而對(duì)于一個(gè)人短暫的一生來(lái)說(shuō)，難道時(shí)間不是最寶貴的么？
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