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阿圖羅·托斯卡尼尼，（1867-1957） ，意大利指揮家，20世紀(jì)上半葉里的大多數(shù)時(shí)候，他和手下的NBC交響樂(lè)團(tuán)，都是美國(guó)音樂(lè)生活的統(tǒng)領(lǐng)者，這個(gè)就不用多說(shuō)了。托翁在文學(xué)上是指托爾斯泰，但在音樂(lè)會(huì)上，就是指托斯卡尼尼，我也有心，將他的錄音，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，全面地聆聽一番，寫些體會(huì)，留點(diǎn)痕跡，我過(guò)去對(duì)他的理解經(jīng)歷了起起伏伏，現(xiàn)在是該理性審視的時(shí)候了。托翁的錄音遺產(chǎn)，大致包括如下一些，最多的是RCA的84張裝的集合，有他20-50年代的錄音室錄音和廣播錄音的記載，所指揮的樂(lè)團(tuán)除了NBC，尚有紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和費(fèi)城管弦樂(lè)團(tuán)，反正就是東北部的幾個(gè)名團(tuán)。NAXOS出的十來(lái)張，是他30年代的RCA之外的廣播錄音，重頭戲是貝多芬作品，與他后來(lái)激揚(yáng)蹈礪的貝多芬形成了一個(gè)對(duì)比，聲音質(zhì)量也相當(dāng)靠譜，我曾經(jīng)專門在杭州的企鵝買過(guò)一張NAXOS的貝7。另一個(gè)是EMI錄音，30年代他在英國(guó)，指揮BBC交響樂(lè)團(tuán)留下過(guò)一系列的遺產(chǎn)，現(xiàn)在EMI出了6張的包子，涵蓋了這些錄音。再一個(gè)就是50年代后零星的現(xiàn)場(chǎng)，包括倫敦的勃拉姆斯交響曲全集現(xiàn)場(chǎng)(BBC交響樂(lè)團(tuán)，這套錄音，目前在愛(ài)樂(lè)人的排行榜里居第二位，僅次于卡拉揚(yáng)的薩爾茨堡現(xiàn)場(chǎng))，最后的音樂(lè)會(huì)（唯一的立體聲）。

EMI偉大指揮家這個(gè)系列里的本專輯所收的曲目，取材對(duì)象，不外乎上面的文獻(xiàn)——勃拉姆斯第四交響曲（1948年12月27日的NBC第8錄音室的現(xiàn)場(chǎng)演奏，廣播錄音，而非RCA全集里的那個(gè)1951版，而第8錄音室質(zhì)量之糟，那也是出了名的），德沃夏克的交響變奏曲，1948年11月4日紐約NBC第8錄音室。普契尼《瑪儂·萊斯科》間奏曲，1944年老地方。瓦格納《黎恩濟(jì)》序曲，1938年老地方錄音，貝多芬第六交響曲，1937年倫敦皇后廳錄音，貝利尼《諾爾瑪》里的合唱和卡伐蒂娜，1945年的錄音，老團(tuán)老地方。其中的分量吃重的，是勃四和貝六。勃四已經(jīng)第四次登上本系列曲目單，可見(jiàn)小編的偏愛(ài)，而貝6也已第三次亮相。

聽完這套唱片，我再次體會(huì)到，世間的指揮，的確是有那么一種，一旦定下了對(duì)一部作品的觀點(diǎn)，定下了解讀的基調(diào)之后，就從一而終，再不做外觀上的改變，他最多是精度純度上去慢慢提升，但是打的框架節(jié)奏，鐵打了一般的不可更動(dòng)于一毫，托翁是一個(gè)代表，另一個(gè)代表是僅作微調(diào)的穆拉文斯基。托翁的速度，照他的觀點(diǎn)是精確異常的，是直接照搬譜子的做法，而且排斥如何的即興發(fā)揮，一切盡在事先的謀劃掌控之中，這種法子來(lái)應(yīng)對(duì)浪漫派作品，多少顯得有些無(wú)趣，但他以另一種格調(diào)直搗人心，音樂(lè)于他手里，顯出精悍強(qiáng)硬的本色。托翁的風(fēng)格里，有一個(gè)不太惹人喜歡，就是重音的噴發(fā)，比較的直接干脆，甚至可以說(shuō)有些臟，缺乏一種藝術(shù)化的提煉，泥沙俱下，有時(shí)候這些特點(diǎn)，會(huì)影響我們對(duì)他的整體藝術(shù)上的嚴(yán)謹(jǐn)格局的賞識(shí)，覺(jué)得這就是個(gè)粗漢的糙活兒，品味不高，也不知道這玩意兒，多大程度上是錄音師的不作為給害了的，據(jù)說(shuō)托翁晚年見(jiàn)了EMI王牌制作人里格，似有噬臍莫及之嘆，他實(shí)在是所托非人。

許多時(shí)候，聽托翁就是聽一種人格，聽他的錚錚鐵骨，所以他的勃四里沒(méi)有什么悲秋之情的流露，只有奮勇向前的挺進(jìn)活曰開掘，他的貝六，便成了英雄的小憩，絕無(wú)絲毫的沉溺，甚至大自然的廣博多彩在他眼里也不是那么的值得留戀，更多是一種時(shí)刻警醒的枕戈待旦之心的處處顯露——好在BBC交響樂(lè)團(tuán)畢竟不同于NBC，英國(guó)人錄音術(shù)，在30年代是引領(lǐng)時(shí)代潮流的，托翁的筋骨于此綻放，化為鄉(xiāng)民舞蹈里的熱力，溪流的精細(xì)入微，以及暴風(fēng)雨的神跡般的收放自如，狂暴的殺伐之氣居然未見(jiàn)，那也是頗出于意料的一件事情。我的博客里有一位讀者曾經(jīng)說(shuō)期待了我對(duì)托翁的評(píng)述，我想過(guò)又想，能說(shuō)的也就這些。