1984年，王寶強(qiáng)、張靚穎、李宇春、白百何、文章、包貝爾、賈乃亮、朱亞文、韓庚、郭碧婷、佟麗婭出生。
1984年6月，撤銷鐵嶺地區(qū)設(shè)立地級鐵嶺市。“大城市”鐵嶺市開原縣，有個叫趙本山的二人轉(zhuǎn)演員，憑拉場戲《摔三弦》，在當(dāng)?shù)匦∮忻麣狻?/p>
1984年，洛杉磯奧運(yùn)會，許海峰用手中的槍，射落了中國奧運(yùn)史上的第一枚金牌。李寧獲得三枚金牌，獲封“體操王子”。中國女排奪冠，完成“四連冠”偉業(yè)。
改革開放初見成效，人們的手中有了余錢，電視開始進(jìn)入尋常百姓家。電視劇《霍元甲》、《血疑》引得萬人空巷。年輕人第一次有了偶像的概念。人們都對未來充滿憧憬和期待。
01
有了前一年辦春晚的經(jīng)驗，1984年春晚導(dǎo)演組找到朱時茂和陳佩斯，希望他們?yōu)榇和頊?zhǔn)備一個節(jié)目。
朱時茂和陳佩斯準(zhǔn)備了一周，結(jié)果沒有通過，陳佩斯一氣之下，直接跑了。在朱時茂的勸說下，才又回到節(jié)目組。
節(jié)目成型以后，導(dǎo)演組心里沒底，就在天壇體育賓館進(jìn)行了一次試演，演了一半好像笑聲也沒了，人好像也沒幾個了，劇組人員不禁有些不安。后來定睛再看，觀眾一個一個從地上爬起來，原來都已經(jīng)笑得滿地打滾說不出話來了。這就是晚會小品的開山之作---《吃面條》。
當(dāng)時還沒有“小品”這個概念，導(dǎo)演組問他們：《吃面條》是個什么類型的作品？陳佩斯和朱時茂說：就叫小品吧。這樣，中國文藝舞臺上，一個新的文藝形式誕生了。
02
從1984到1998年，朱時茂和陳佩斯組合參加了11次春節(jié)聯(lián)歡晚會。奉獻(xiàn)了《吃面條》、《警察與小偷》、《主角與配角》、《姐夫與小舅子》、《拍電影》等經(jīng)典小品。
小品最早出現(xiàn)在藝術(shù)院校 ,是訓(xùn)練演員的一種教學(xué)手段。陳佩斯和朱時茂借鑒相聲的一捧一逗的形式，加進(jìn)了包袱和笑料，使得喜劇小品成為一種單獨(dú)的藝術(shù)門類。
小品借鑒了相聲，但先天又有優(yōu)于相聲的優(yōu)勢。
首先，它的演出空間不受限制。演員可以在舞臺自由走動。相聲比如《黃鶴樓》，雖然演員也可以大范圍活動，但也是按照戲曲本身的舞臺設(shè)定走位。絕大多數(shù)相聲的表演限定在桌子周圍。這樣一定會限定演員的表現(xiàn)力。
其次，小品表演可以使用復(fù)雜的道具、服裝。演員一出場，故事的背景就基本一目了然。而相聲的道具對表演基本上幫助不大，所有的場景設(shè)置，均需要通過語音來描述出來，依靠觀眾的想象來帶入。比如《西征夢》里的“飯盒大”的油箱、一萬多只小龍蝦。小品就沒有那么復(fù)雜，《主角與配角》中，演員一出場，大家就明白，這是在拍戲，因為，他們的服裝直接交代了故事背景。
最后，小品是最適合電視傳播的藝術(shù)形式。電視鏡頭可以把演員細(xì)膩的表演呈現(xiàn)出來，比如陳佩斯豐富的表情變化，就是通過特寫鏡頭表現(xiàn)出來。讓大家面對這個光頭樂不可支。但如果在話劇舞臺，他的這些微表情是很難被觀眾捕捉到的。
有了上述優(yōu)勢，小品一舉取代相聲，成為風(fēng)靡喜劇舞臺幾十年的老大。
當(dāng)年春晚，最火的除了《吃面條》，還有相聲《宇宙牌香煙》。
1982年，馬季已經(jīng)感覺到隨著電視的普及，相聲應(yīng)該從聽覺化向視覺化改造，并和趙炎試著創(chuàng)作了十幾個段子。《宇宙牌香煙》就是其中之一，里面已經(jīng)拋棄了傳統(tǒng)相聲的形式，如果說是一個小品，應(yīng)該也沒有人反對。只是很可惜，這樣的探索沒有堅持下來，讓小品領(lǐng)了先。如果說84年是相聲和小品的分水嶺，應(yīng)該不為過。
03
陳佩斯和朱時茂的小品能火，首先得益于兩個人扎實的基本功。兩人在影視界成名已久，有著深厚的舞臺表演功底。
其次，他們的小品貼近生活，而且經(jīng)過了無數(shù)次的精細(xì)打磨?！冻悦鏃l》多次修改都沒有過審，陳佩斯一怒之下，連著三次撂挑子不干了。每次都是朱時茂苦口婆心地勸回來。
別的作品也都是吵出來的，有時候兩個人鬧翻了，兩個人的太太出面，一起吃個飯，喝個酒，緩解一下。然后接著吵。直到雙方滿意為止。
陳佩斯和朱時茂組合借鑒了相聲的表演，兩個人一莊一諧，一俊一丑，利用兩個人的外形、性格、身份的反差制造笑料。這是相聲實踐中反復(fù)驗證有效的。而且，他們兩個人，在這方面的反差實在是前無古人，后無來者。朱時茂濃眉大眼，是當(dāng)時最純正的偶像派；陳佩斯光頭、大鼻子、小眼睛，怎么看都不像好人。實在是一對絕配。
陳佩斯是這個組合里的魂，幾乎所有的包袱都是從他那里出來的。演員的成功一定和他的特色有關(guān)。他的外形很特別，應(yīng)該屬于特型演員。用朱時茂的話來說，幾千年才出一個。不用表演，他一出場，就能抓住觀眾的注意力。
而后來的趙本山，為了創(chuàng)造特色，讓大家記住他，那個卷舌的帽子和不合身的中山裝穿了很多年。
客觀地說，陳佩斯的面相有一些兇。但是，在他們的小品里，把陳佩斯的人物設(shè)定為一個壞而不失善良的小人物，而且還有一些憨直、小聰明。這樣就把人物的喜感挖掘出來。
另外，電視幫了陳佩斯很大的忙。陳佩斯的表演，面部表情變化非常多，這是他的先天特色。而攝像機(jī)的特寫鏡頭，能夠細(xì)微地把這些表演帶給觀眾。而陳佩斯在電影和話劇舞臺上，成績差強(qiáng)人意，和媒介很有關(guān)系。電影時間太長，他不可能像小品一樣始終保持爆發(fā)力；話劇舞臺距離觀眾太遠(yuǎn)，他豐富的表情很難被觀眾捕捉到。
04
1998年的《王爺與郵差》成為兩人的春晚的絕唱。兩人都經(jīng)歷了人生的巨大起伏?，F(xiàn)在陳佩斯依然對當(dāng)時的決定不后悔。朱時茂：我們曾經(jīng)有過歷史，我們努力過，也成功過，我們痛苦過，也幸福過。我們被老百姓認(rèn)可了，我覺得很高興。
