在充斥熒屏的清宮戲里，常見(jiàn)一幕幕氣勢(shì)恢宏、雕飾華麗、形態(tài)儼然的家具場(chǎng)景。這些家具，是滿(mǎn)清王朝皇權(quán)與尊嚴(yán)的象征，默默無(wú)言地見(jiàn)證著滿(mǎn)清貴族和八旗子弟的尊榮與落寞。清代家具的外形、裝飾，乃至用材與工藝，都與其前朝的明式家具大相徑庭，正是清朝獨(dú)特的政治和文化心理的形象寫(xiě)照。
滿(mǎn)族帶來(lái)的新審美
滿(mǎn)族原為東北地區(qū)半農(nóng)耕、半漁獵的驍勇民族，由于當(dāng)?shù)氐臍夂蚨韭L(zhǎng)、寒冷，人們的起居生活和社會(huì)活動(dòng)多習(xí)慣于室內(nèi)，而其靠窗必設(shè)的暖炕更限制了家具的移動(dòng)。固定的室內(nèi)格局形成了滿(mǎn)族人特別注重對(duì)稱(chēng)的審美情趣，導(dǎo)致了家具的增多和呈現(xiàn)高型化。這些都為后來(lái)清代家具風(fēng)格的形成埋下了伏筆。
入主中原以后，出于少數(shù)民族統(tǒng)治者在生活習(xí)尚、審美情趣和政治心理上的需要，清朝的皇室和貴族都有意識(shí)地制作碩大的家具，極力顯示皇權(quán)的至高無(wú)上和貴族的神圣權(quán)威。到了康、雍、乾三朝盛世，由于疆域遼闊，四方來(lái)朝，有著豐富的資源和雄厚的財(cái)力，就更使得清朝統(tǒng)治者(也包括漢族上層社會(huì))追求家具的恢弘氣派，并根據(jù)廳堂、書(shū)齋和臥室的不同需要而量屋設(shè)計(jì)，很少再做移動(dòng)，故其家具的體積和重量都在不斷膨脹(圖1)。
清代前期上層社會(huì)家具的碩大威武，給在康熙晚期或雍正之初生長(zhǎng)于高官顯貴府中的曹雪芹留下了深刻印象：“大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武，那柜子比我們(指村婦劉姥姥家)那一間房子還大，還高。(見(jiàn)《紅樓夢(mèng)》第四十回)”有人把用料碩重的家具，尤其是大料的硬木家具多歸于明作。其實(shí)就硬木的資源開(kāi)發(fā)與進(jìn)口規(guī)模而言，明代晚期遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及清代前期，而且明人的生活習(xí)尚以及審美情趣，都使得家具的造型設(shè)計(jì)和用料以追求小巧輕便更多一些，這種理念從他們?yōu)榇蠊癜材_輪以及不惜把整板厚料的案面底下挖空的設(shè)計(jì)上可見(jiàn)一斑。
由于清代家具的體積碩大，室內(nèi)空間相對(duì)緊張，加之清代的室內(nèi)陳設(shè)講究對(duì)稱(chēng)，功能分類(lèi)又細(xì)，這就必然導(dǎo)致家具擺放擁擠，使人們基本看不到家具的側(cè)面。因此，清代家具，特別是民間的家具，大多數(shù)的側(cè)面逐漸簡(jiǎn)工減料。這點(diǎn)在漆飾家具上看得尤為清楚?？滴踔螅耖g多數(shù)漆柜的側(cè)面已無(wú)圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆。移動(dòng)性的箱子、座櫥在家具中所占的比重明顯小于明代，大部分的貯物功能都由固定性的，更氣派，更節(jié)約空間的高柜所擔(dān)當(dāng)。
漆飾家具獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷
清代家具的另一大特點(diǎn)，便是其漆飾家具在整個(gè)家具史上的獨(dú)樹(shù)一幟、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
清代早期，漆飾家具在制作工藝上相對(duì)于明代較為簡(jiǎn)率，制作周期短的純描金銀家具一時(shí)流行，這除了欣賞時(shí)尚(滿(mǎn)人性格豪放，喜歡對(duì)比強(qiáng)烈的色彩)的轉(zhuǎn)變外，也與大批新貴置業(yè)安家，高檔家具一時(shí)供不應(yīng)求有關(guān)。
康熙朝的漆飾家具圖案中多見(jiàn)龍紋，這是新王朝統(tǒng)治者顯示其正統(tǒng)權(quán)威地位的需要?？滴觚埣扔型砻鞯倪z風(fēng)，又逐漸演化出自身的特點(diǎn)，如：晚明龍多立眉圓眼，發(fā)上揚(yáng)起；康熙龍多垂眉蝦眼，發(fā)分?jǐn)?shù)綹腦后散開(kāi)，指爪則多與明代的“輪爪”相似，呈風(fēng)車(chē)狀。
康熙中期，經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的局勢(shì)動(dòng)蕩與民族融合，國(guó)勢(shì)走向強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)文化繁榮，迎來(lái)了家具藝術(shù)史上繼明后期之后的又一個(gè)輝煌時(shí)期——清前期。此時(shí)，在流行黃花梨家具的同時(shí)，漆飾家具的工藝和藝術(shù)水平也得到了恢復(fù)和發(fā)展。為了與黃花梨家具競(jìng)爭(zhēng)，漆飾家具的品種呈現(xiàn)多樣化，或恢弘氣派，或精小堪玩。前者可見(jiàn)高大、富麗的十二扇(按：明制的規(guī)模較小，止于八或十扇)款彩圍屏(圖2)，后者可見(jiàn)雕鏤奇絕的嵌螺鈿加金銀片匣盒(圖3)。遼闊的疆域，四方朝貢和海市開(kāi)通，為百寶嵌家具的制作提供了豐富的珍貴材料。黑漆描金則常與黃花梨木結(jié)合制作家具，裝飾效果甚佳。黃漆地彩繪戧金的家具也是清代前期流行的高檔家具品種，圖案紋飾以龍、鳳、拐子、纏枝蓮等題材為主。黃漆也更烘托出皇室、貴族的豪華氣派，與明朝時(shí)惟崇朱漆的觀念不盡相同，而在色彩審美的時(shí)尚上，則對(duì)應(yīng)于當(dāng)時(shí)黃花梨家具的流行，這一現(xiàn)象應(yīng)非偶然。
清初至康熙前期，漆飾家具中的仕女圖案與明代同類(lèi)家具的風(fēng)格相近，康熙中期至雍正時(shí)期受西洋畫(huà)風(fēng)的影響，仕女圖案常作漢裝寫(xiě)實(shí)，為我們了解清代前期漢族婦女妝束的演變留下了可貴的直觀資料。
從《雍親王題書(shū)堂深居圖》組畫(huà)中看，康熙末至雍正初時(shí)期的宮廷貴族家具(畫(huà)中的家具雖制于康熙末年，但它們代表了雍正帝的審美趣向)品種十分豐富，漆飾、硬木交相輝映，各領(lǐng)風(fēng)騷，其風(fēng)格漸趨清中期化，這是因?yàn)樗鼈兌嗍蔷┳?、貢作的宮廷家具，自然會(huì)領(lǐng)清代家具的風(fēng)格變化之先了。但總的來(lái)看，當(dāng)時(shí)宮廷家具的造型仍然比較簡(jiǎn)潔。
雍正頗好漆飾家具，常親下指示，直接過(guò)問(wèn)，多次賞賜藝人，并且給名匠開(kāi)小灶，“給好吃食”。而藝人們也沒(méi)有辜負(fù)“圣恩”，今天所見(jiàn)到的雍、乾年間造仿洋金〔1〕、仿洋漆〔2〕等家具，融中外技藝之長(zhǎng)，極為精美。影響所及，民間所造的漆飾家具藝術(shù)品位也很高(圖4)。雍正時(shí)期的家具，木胎制作十分嚴(yán)謹(jǐn)，漆膜或黑亮，或紅鮮，光潔瑩潤(rùn)。圖案題材多花鳥(niǎo)、人物及皮球花等，花鳥(niǎo)潤(rùn)彩有立體感，人物寫(xiě)實(shí)傳神。雍正帝在位時(shí)間較短，期間造的漆飾家具不算多，但其傳世精品所展示的藝術(shù)魅力和工藝水平卻達(dá)到了新的高度，使人為之震撼。
清朝以水德王，尚黑，純黑漆家具的制作亦多于明代。雍、乾時(shí)期，隨著玻璃窗在上層社會(huì)中進(jìn)一步普及，室內(nèi)采光較康熙時(shí)期更為改善，描金的黑漆家具(圖5)耀日生輝，愈顯華貴，所以明顯增多。深色的紫檀木過(guò)去多“以作小器具”(見(jiàn)《廣東新語(yǔ)》卷二十五)，此時(shí)越來(lái)越多地被用于制作大件家具，成為時(shí)尚。原本千年不絕的紫檀木資源在幾十年內(nèi)便基本枯竭了，只得進(jìn)口紅木以代之。時(shí)尚所及，有人連黃花梨家具也看著不順眼了，染成紫黑色冒充紫檀。
乾隆年間，國(guó)力已達(dá)盛世之巔，上層社會(huì)窮奢極欲，工藝品務(wù)求精致，漆飾家具也不例外。圖案大多富麗繁縟，裝飾性很強(qiáng)，但整體的藝術(shù)性卻有所下降。題材上寓意吉祥富貴的規(guī)矩花圖案和顯示品味高雅的博古圖案盛行(圖6)，反而顯得拘謹(jǐn)和媚俗了。到了乾隆晚期，由于統(tǒng)治階級(jí)過(guò)度的揮霍，國(guó)家經(jīng)濟(jì)已是盛極而衰，危機(jī)四伏。繼位的嘉慶帝以及道光帝都標(biāo)榜節(jié)儉，不再大興土木，家具的采購(gòu)運(yùn)京大幅削減，宮廷的出樣指令和地區(qū)間的藝術(shù)交流亦隨之減少，加之西方文化入侵造成的差異，家具的地方流派分化明顯，整體質(zhì)量水平下降。
然而，前人畢竟留下了不少寶貴的漆飾家具精品實(shí)物。改革開(kāi)放以來(lái)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的活躍與傳統(tǒng)文化藝術(shù)的弘揚(yáng)，使得過(guò)去在時(shí)尚更替中被淘汰到鄉(xiāng)村僻壤的古舊家具價(jià)值回歸，集中流入都市，被修復(fù)、收藏、研究和展示。所以，我們今天還能看到連前輩們都難得一見(jiàn)的古老漆飾家具，對(duì)祖先們?cè)鴦?chuàng)造的輝煌藝術(shù)有了直觀的了解與認(rèn)識(shí)，實(shí)在是種眼福，也是件大幸事。
注 釋?zhuān)?/div>
〔1〕洋金：指日本的描金工藝，即“金銀蒔繪”，將泥金粉、金銀屑等多種材料敷灑于漆繪花紋上，技法多樣，清代描金工藝中的“搜金”法即受其影響。
〔2〕洋漆：指外國(guó)的描漆(彩繪)工藝，有日本的“色粉蒔繪”(即干著色)，也有歐洲的“西洋畫(huà)法”。單就漆質(zhì)而言，早期引進(jìn)(年代尚待考)的是鈣脂清漆(由松香與熟石灰加熱反應(yīng)后制成)，至今行內(nèi)仍稱(chēng)之為“洋漆”。
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