自古文人把花與女人相提，以“弱花臨水”、“紅蓮弄影”、“人面桃花相映紅”來(lái)形容女人嬌媚如花，是自然不過(guò)的。而眼淚和女人并論，也多見(jiàn)于古詩(shī)中。這除了女人的淚腺發(fā)達(dá)，女人的豐富情感才是重要緣故吧?？?，女人的眼淚多是為男人流的，不妨請(qǐng)隨意翻開(kāi)詩(shī)文：
“賤妾煢煢守空房，憂來(lái)思君不敢忘，不覺(jué)淚下沾衣裳。”（最早的七言詩(shī)里）
“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。”（唐朝張藉）
“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)？”（李白） 讀此詩(shī)，總有柔腸寸斷，情不能已的哀婉，從而成為千古佳句?！ ?br> 白居易的“玉人寂寞淚闌干，梨花一枝帶春雨。”是貴妃死后，在仙界與君王相逢時(shí)哀傷凄婉，玉容淚流的情景。
《如意娘》中，“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來(lái)長(zhǎng)下淚，開(kāi)箱驗(yàn)取石榴裙。”武媚娘的石榴裙上的斑斑相思淚滴，使高宗心生愛(ài)憐，而將她召入宮中。
李清照的“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”。“枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。”“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚雙流。”如果說(shuō)前者的“淚”是妙筆潤(rùn)成的對(duì)夫婿深情，是千余年來(lái)多情人的真情享受的話，那么后者的“淚”則是她的國(guó)愁、家愁、情愁，還有學(xué)業(yè)之愁的交互。此愁此恨，怎一個(gè)淚字了得！
宋朝歐陽(yáng)修《踏莎行》云：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水，寸寸柔腸，盈盈粉淚”。“春水”和“粉淚”連在一起，使浩淼的江水也變成了傷心淚水，使人想到離愁別緒的無(wú)奈?！ ?br> “想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得，秋流到冬，春流到夏。”婦孺皆知的林黛玉，她的情感總是用淚水表達(dá)的，連她所做的詩(shī)也是淚水寫出來(lái)的，她流淚，惹得寶玉落淚，也讓幾百年之后的讀者，也禁不住為她掬一把同情的淚。她的《桃花行》：“若將人淚比桃花，淚自長(zhǎng)流花自媚，淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇春歸盡，寂寞簾攏空月痕。”淚與花為一體，淚眼看花，花也流淚，在她的眼里，這個(gè)世界就是淚水泡出來(lái)的。連花癡寶玉也說(shuō)，女兒的淚是潔凈的，死后若得女兒眼淚把他漂了去，是最好不過(guò)的了。信手拈來(lái)還能看到：
“昔時(shí)橫波目，今做流淚泉。”
“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。”
“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。”
“與君別后淚痕在，年年著衣心不改”
最有名的哭中要屬舜帝二妃女英與娥皇了，居然哭出了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的湘妃竹，這哭是與男人有關(guān)，是真情的流露；而孟姜女哭倒了長(zhǎng)城，竇娥哭出了六月飛雪，是最有價(jià)值的眼淚，她們的哭是與貧民的奴役之苦和百姓的冤屈聯(lián)系在一起，才是我們隔著時(shí)空的墻，聽(tīng)到她們的哭聲。
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