開幕式現(xiàn)場 為慶祝中國共產(chǎn)黨百年華誕，2021年4月28日，由北京市通州區(qū)文聯(lián)、北派山水藝術中心主辦，中國美術家協(xié)會河山畫會、河北省美術家協(xié)會，保定文化廣電和旅游局等指導，萬恒藝術、北派山水工作室、中藝國際展覽館等承辦的“太行之首——北派山水名家白石山專題作品展”在北京宋莊中藝國際展覽館隆重開幕。 中國美術家協(xié)會河山畫會原會長李寶林先生宣布畫展開幕 中國美協(xié)河山畫會原會長李寶林、中國美協(xié)河山畫會會長李庚，以及著名畫家陳克永、郭正英、段鐵等數(shù)十位美術界知名畫家參加了開幕式 。中國美術家協(xié)會分黨組書記徐里專程觀看了畫展。 中國收藏家協(xié)會、中國少數(shù)民族美術促進會的主要領導，北京通州及宋莊的領導，保定市文廣旅局及白石山景區(qū)的領導等出席大會。 開幕式之后，由王仲先生主持舉行作品研討會，王宏建、陳傳席、張曉凌、呂品田等著名理論家相繼發(fā)言，對北派山水優(yōu)秀的歷史傳承以及當代新北派山水的發(fā)展給予充分肯定和很高評價。 嘉賓合影 18名特邀名家，28名北派山水工作室畫家和35名全國征稿入選畫家一百多幅作品參展。 參展作品均為二米斗方以上的宏篇巨作，在數(shù)百米展線，形成蔚為壯觀的山水畫藝術長廊，到場的近千名觀眾無不以“震撼”來表達自己的觀感，十天展覽期間，每天觀眾絡繹不絕，紛紛稱贊作品的視覺沖擊力和學術藝術水平都達到相當高度。 轟動的畫展現(xiàn)場以及百多家新聞媒體的報道，使新北派山水這一支以＂為祖國河山立傳＂為宗旨，充滿正能量的畫家隊伍更為世人矚目。 學術研討會發(fā)言摘要 王仲：（學術主持、中國美協(xié)理論委員會原副主任、《美術》雜志原主編） 師恩釗先生多年來一直提倡研究創(chuàng)作北派山水，并且?guī)恿艘淮笈嫾襾黻P注和創(chuàng)作。北派山水團隊，在師老師的帶領下成績卓著，很值得探討。今天展覽的效果也非常好，把山川的雄強博大，大氣磅礴，盡力往極致發(fā)揮，向陽剛雄強的一面探討。相信這次展覽和研討會，對我國的山水畫界一定會產(chǎn)生很積極的作用。 王宏建：（著名美術理論家、中央美術學院教授） 這次展覽，以白石山為專題，特色很鮮明?！盀樽鎳由搅鳌?，“筆墨回歸丘壑”，師老師和北派山水團隊的審美追求和藝術理念已經(jīng)很明確。美學形態(tài)是審美的追求。一個畫家有明確的藝術主張，藝術思想，藝術追求，藝術理念，那就說明已經(jīng)是很成熟的畫家，或未來潛力無限，如果沒有自己的藝術主張，那就只是工匠。師老師和團隊傳達時代精神，追求的是崇高壯美。這個時代呼喚崇高藝術，在中華民族崛起的過程中，顯得越來越明顯，是時代的需求。 陳傳席：（著名美術理論家、中國人民大學教授） 這次畫展氣勢磅礴，雄渾厚重，很有價值和意義，不僅在繪畫方面。中國文化起源于北方，北派山水畫其實是最正宗的繪畫。歷史充分證明，雄渾厚重的文化形態(tài)成為主流，國家就強大，反之國家就變?nèi)?。大氣磅礴，雄渾厚重的北派山水，現(xiàn)在弘揚起來，不僅對藝術有好處，對整個國家意識形態(tài)，會起到重要作用。 張曉凌：（中國美術家協(xié)會理事、理論委員會副主任） 師先生不僅提出一種美學理想，表達對時代對生活對自然的感受，而且還這么執(zhí)著的堅守，很讓人佩服。師先生用北派山水的價值重構，來彌補或反思當代中國畫的一些問題，有很深的學術價值。 什么是中國畫的具象，中國山水的美學價值和原理在哪，北派山水如何為祖國河山立傳？從哪一個美學角度出發(fā)？荊浩“度物象而取其真”的“真”指的是大自然內(nèi)在的生命規(guī)律，不是大自然表象。古人很少寫實，而是用心靈與大自然對話，體驗大自然的生命變化，體驗每一種生命蓬勃向上的精神。通過這一畫展，我們要重新調(diào)整與大自然的關系，建構我們新時代的語言體系，面貌才會發(fā)生更大的變化。我們創(chuàng)造的畫面境界，要體現(xiàn)這個時代精神和氣質(zhì)的境界，境界一定是超然物象之上的畫家重構的物象體系、語言體系。 山水畫家肩負著把中國的山水文化推向世界的重任，在世界舞臺上展現(xiàn)自己的美學理念，對中華民族的復興，將起到很重要的作用。水墨是中國當代美術的第一方陣，北派山水在其中將會扮演一個重要角色。 呂品田：（中國藝術研究院常務副院長兼研究生院院長、中國美協(xié)理事、理論委員會副主任） 師恩釗先生的北派山水在今天提出來，我覺得從宏觀角度來講提出了一個風格學上的學術建設問題，所以我覺得非常有意義。就這個展覽來說，其實可以叫新北派。這個展覽，我發(fā)現(xiàn)很多新的東西，歸結(jié)為三個方面：一個是圖式新。不僅強調(diào)高遠和深遠，強調(diào)高俊和深幽的圖式 ，還融入了很多平遠的因素。這本身也是南北交融，特定時代氛圍渲染的結(jié)果。這是值得重視的。 第二個是筆墨新。在筆墨的協(xié)調(diào)平衡方面做得很不錯。以前我感覺北派往往重筆，畫面上顯得比較焦，火氣比較爆，把粗獷或者壯美的東西理解為筆上的干和硬，把染或墨看的非常次要。師恩釗先生的作品，特別呈現(xiàn)出筆墨上的一種平衡，筆上既有剛健的感覺，同時在墨色和筆的銜接方面，做得非常自然。師先生與學生合作的《高山流水》，在我看來是一幅筆墨水平很高的作品，把氣融入到筆端，又把墨色結(jié)合的非常好，轉(zhuǎn)換很流暢自然。師老師帶的工作室畫家們的作品，也普遍有這樣的感覺。 第三個是造境新。在這個展覽上，大家盡管是面對白石山這樣一個專題，但並沒有呈現(xiàn)出那種直接對景作畫的狀態(tài)，大家還是融入了很多主觀感受，最后要去造境，而不是造景，所以畫面比較有變化和豐富性。從畫面上能夠看到還有自我的性情。 我們?yōu)樽鎳由搅鳎⒉皇侵划嬕粋€景，立的不是自然之傳，而是人的精神之傳，立的是人心，要能夠看到我們的民族精神，作為主體要有一股浩然之氣和對于壯美非常強烈的主觀體驗。 師恩釗：（北派山水藝術中心主任） 新北派山水新在哪里？我有這幾個方面的思考：一是吸收借鑒當代先進科技文化，讓作品更有時代感；再就是吸收傳統(tǒng)山水畫精髓并加以改造。傳統(tǒng)山水里面沒有的，要加以填補創(chuàng)新。比如在傳統(tǒng)山水畫里基本就是積墨，沒有看到多少破墨和潑墨。我們可以把破墨、潑墨和積墨結(jié)合起來，成為一種新的樣式，讓畫面更加豐富。我的教學觀念，一個字“變”，兩個字“變化”，三個字就是“求變化”。主動去追求變化。這個“變”，包括整個繪畫的題材、主題、內(nèi)容，形式等等，也包括在筆墨上面，要力求變化多端，避免雷同。 另外，藝術也可以跟旅游文化相結(jié)合，像今天這個展覽一樣，我們可以用畫筆為國家的旅游事業(yè)做一點貢獻。 部分參展作品欣賞 李寶林 大山風韻圖 368×146cm 2021年 師恩釗與弟子合作 高山流水 530×215cm 2021年 王明澤 秋染白石山 143×107cm 2020年 陳克永 白石山雄踞 200×250cm 周逢俊 晴雪 200×240cm 段鐵 壁立千仞白石山 200×200cm 2021年 陸天寧 韻 200×200cm 2021年 趙青仲 白石山 200×200cm 2021年 師恩釗 清涼世界 200×200cm 2020年 趙璟庚 涔涔雪意 200×200cm 2020年 黃云 太行雄風 200×200cm 2020年 于盛本 《1921一2021》百年輝煌 200×200cm? 馮琦 蒼巖流霞2 00×200cm 2021年 于汝旺 白石晴雪 200×200cm 2021年 馬志珍 太行之神 186cm×240cm 2020年 張維 雄風凌霄 200×200cm 付東明 林壑清霽 200×188cm 張保玲 千里冰封 200×200cm 孫元明 屹立千秋 200×200cm 常渼聆 大壑千秋 200×210cm 馬碩 大音希聲 196×238cm ▼點擊下圖訂閱2021年《美術報》
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