皴法4

披麻皴之變體

直筆披麻皴，此皴法為披麻皴之變體，用筆較直，注意筆線疏密結(jié)合，松緊有度。

解索皴，亦披麻皴之變體，畫法近披麻皴，自上而下用筆，由山脊處生發(fā)，用筆屈曲，上緊下松，如解開的繩索。畫時隨勾隨皴，線條較長多波折，下筆要求松動有節(jié)奏感，注意起伏和疏密。

折帶皴，元代倪云林所創(chuàng)，明董其昌云：“作云林畫，須有側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀俏耳?！碑嫊r橫筆輕折筆略重，先橫后縱，橫長縱短，橫細縱粗，交搭自然，切忌塊面均等，疊筆雷同。清漸江繼承并發(fā)展了此法畫黃山，變?yōu)榭v向橫折豎折帶皴皴。

云頭皴，也稱卷云皴。宋李成、郭熙善此法。用筆宜干，運腕宜圓，形勢卷舒，避免圭角。在筆勢團旋中，又須做到正背兩面分明。

亂麻皴，多用來表現(xiàn)皺褶細小而紋路凌亂不規(guī)則的山石。要注意亂而不亂，亂中有理。

亂柴皴，此法皴筆交叉重疊，參差錯落，如許多干柴散亂堆疊。亂柴皴和亂麻皴略似有不同，亂柴筆壯而勁，有枯枝折斷堆疊之意。亂麻筆細而軟，我長絲團卷之狀。

牛毛皴，是細而繁的短筆披麻皴。筆線纖細，紋路略曲，交錯縈繞，緊密疏松，亂而不亂。元王蒙擅此法。

荷葉皴，清鄭績《夢幻居畫學(xué)簡明》：荷葉皴荷覆葉，葉筋下垂也。荷葉皴的特點是線紋較疏，紋理清晰，全以骨法為之。元趙孟頫《鵲華秋色圖》是一幅描繪山東濟南鵲山與華不注山的作品，為荷葉皴的典型范例。

解索皴

山水畫技法69

皴法5

線皴

現(xiàn)代畫家畫山石，又有了許多變化，已經(jīng)打破傳統(tǒng)皴法，創(chuàng)造出新的皴法。都是在熟悉傳統(tǒng)皴法的基礎(chǔ)上，結(jié)合寫生而來。