戈登高地的侍衛(wèi)（蛋白照片）佚 名 攝 得色空間供圖
《主人》系列之89（藝術(shù)微噴輸出）姜 健 攝 時光空間畫廊供圖
“中國的頂級攝影畫廊全到了，這為第五屆大理國際影會提供了一個非常重要的砝碼和籌碼?！?月3日晚，大理國際影會藝術(shù)總監(jiān)鮑利輝在“地道云南”2013第五屆大理國際影會中外攝影畫廊論壇上如是說。
據(jù)了解，本屆大理國際影會繼去年提出“影像看世界 典藏看大理”的理念后，今年通過專門設(shè)立畫廊展區(qū)，開啟《秘境PHOTO》2013年度影像收藏助推計劃，舉辦攝影收藏鑒賞方面的學術(shù)講座等舉措，吸引了眾多藏家的參與，影會參展作品總成交額逾800萬元，其中初步統(tǒng)計，畫廊代理作品成交額占半數(shù)以上，其他不少邀請展作品也市場成績斐然。
眾所周知，在世界攝影界，攝影節(jié)就是攝影節(jié)，博覽會就是博覽會，前者以展示和推出攝影新人新作為己任，后者則直指影像藝術(shù)品的銷售與收藏。中國的國際攝影節(jié)慶活動熱鬧十余年間，公開或私下的作品交易時有出現(xiàn)，但像大理國際影會這樣大張旗鼓地宣揚“典藏”理念，將攝影作品推向藝術(shù)收藏市場的舉措，則令其走向市場的呼聲逐步變成有實效的運作。不僅如此，本次畫廊代理作品的集中銷售在一定程度上也顯示了國內(nèi)影像藝術(shù)品一級市場的基本格局和目下國內(nèi)藏家培育的初步成果。
由來已久的攝影節(jié)影像藝術(shù)品交易
國內(nèi)最早倡導影像市場及作品交易的攝影節(jié)當屬平遙國際攝影大展，2001年創(chuàng)辦時便有數(shù)人的作品被國外藝術(shù)機構(gòu)收藏，一時間成就了晉永權(quán)、于東姝（慕辰）等幾位標新立異的攝影界名人。翌年大展期間，藝術(shù)家白宜洛等又成為新的關(guān)注對象。此后數(shù)年，公布圖片交易意向也成為平遙國際攝影大展的成就展示指標之一，且數(shù)字不斷攀升。
同樣，外國藏家爭相收購中國攝影家作品的情況也發(fā)生在始創(chuàng)于2005年底的連州國際攝影年展上。雖然同樣沒有官方統(tǒng)計的具體數(shù)字，但隨著國內(nèi)外業(yè)界對年展專業(yè)性與國際性的認可，連州國際攝影年展已成為國內(nèi)新一代攝影師與海外業(yè)界建立聯(lián)系的一個窗口。
2009年，第一屆大理國際影會即試水讓展覽走向市場，并取得了成交量150多萬元的成績。此后，“讓攝影作品從展示走向市場”成了大理國際影會強調(diào)的關(guān)鍵點。2012年，大理國際影會首次提出“影像看世界 典藏看大理”的理念，并以當年成交400多萬元的高額數(shù)字初顯影會打造“攝影展+博覽會”模式的辦會效果。2013年大理國際影會繼續(xù)推進影像收藏市場的有序發(fā)展，不僅再次歡迎華辰影像走進大理，還邀請了國內(nèi)外十幾家頂級攝影畫廊設(shè)立獨立展區(qū)，并聯(lián)合60位攝影名家，共同發(fā)起了《秘境PHOTO》2013年度影像收藏助推計劃。除此之外，見面會的引入也為大理的攝影交易模式打通了一條新的“綠色通道”。
2012上海攝影藝術(shù)節(jié)暨上海第十一屆國際攝影藝術(shù)展覽上，主辦方首次引入“攝影作品進畫廊”模式，為國內(nèi)攝影藝術(shù)作品的市場化探索新路。只是與大理不同，上海攝影藝術(shù)節(jié)更多選擇了國際藝術(shù)畫廊。
一路走來的專業(yè)攝影畫廊
與倡導影像市場及作品交易的攝影節(jié)幾乎相同步，國內(nèi)專業(yè)攝影畫廊也開始于本世紀初興起。2002年9月15日，原點畫廊在上海繁華地段的巨鹿路開張，同時首展“都市與人”，展出顧錚、陸元敏、王耀東、周明、姚松鑫等上海攝影家頗為本地化的都市影像。然而，2003年這個“要為中國攝影師開設(shè)一個通向國際的窗口”的中國首家事實意義上的攝影畫廊由于入不敷出，在尋求企業(yè)資助無望后宣告關(guān)張，而畫廊主施翰濤遂聘入上海愛普生影藝坊。巧合的是，同年4月，百年印象攝影畫廊作為一家專業(yè)攝影畫廊在當時尚屬荒蕪的北京798工廠區(qū)開業(yè)。畫廊以經(jīng)營紀實攝影作品為主，代理的藝術(shù)家包括翁乃強、解海龍、曉莊等一大批紀實攝影藝術(shù)家。國內(nèi)專業(yè)攝影畫廊集中建立于2006年：8月，云天影像空間在北京北湖渠酒廠藝術(shù)區(qū)成立，畫廊主推中國當代攝影藝術(shù)家，經(jīng)營的攝影作品傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼顧；12月，同樣于798藝術(shù)區(qū)開業(yè)的北京映畫廊，主要以經(jīng)營中國觀念攝影為主，并代理自上世紀70年代末以來的中國重要當代藝術(shù)家的作品；12月，由法國人花兒和陸楠創(chuàng)立的巴黎·北京攝影空間也在798開業(yè)，以呈現(xiàn)現(xiàn)代和當代世界攝影作品為主；同年，法國人斯蒂芬在上海開辦M97畫廊，主營當代攝影作品。此后，隨著作為影像收藏二級市場的華辰影像拍賣的刺激，各地陸續(xù)出現(xiàn)了一批主營攝影的畫廊，如比極影像、三影堂攝影藝術(shù)中心、大河畫廊、See+畫廊、全視影像畫廊、泰吉軒畫廊、鯤鯉國際攝影畫廊、時光空間畫廊和碳14畫廊等。除此之外，也有不少兼營攝影的畫廊或藝術(shù)空間。然而，長期以來由于畫廊銷售的非公開性，作品定價幾何？誰是買家？標準何在？中國影像的一級市場短時間內(nèi)沒有給公眾一個滿意的答復(fù)。加上2008年以來的國際金融危機，作為亞洲地區(qū)影響力巨大的藝術(shù)博覽會之一“藝術(shù)北京”的一部分，“影像北京”在此后的兩三年也并沒有取得太多的成績和關(guān)注度。
然而，隨著2011年以來影像藝術(shù)品市場的逆勢上揚，加之國內(nèi)專業(yè)攝影畫廊或注重紀實影像、或注重當代藝術(shù)、或注重國外名家原作的市場細分，今天的國內(nèi)攝影畫廊應(yīng)該說已經(jīng)格局初定。
藏家在哪里，畫廊就在哪里
在本屆大理國際影會上，作為國際國內(nèi)知名的重要藏家，美籍華人攝影家、西帕圖片社總裁靳宏偉在影會期間，一人入手上百幅作品。以靳宏偉為標桿，一批慕名而至的國內(nèi)外藏家跟風收藏。
與此同時，正如文章開頭鮑利輝所言，“中國的頂級攝影畫廊全到了”，包括老牌的百年印象攝影畫廊，近幾年在影像藝術(shù)市場中站穩(wěn)腳跟的M97畫廊、比極影像、See+畫廊、泰吉軒畫廊、全視影像畫廊、鯤鯉國際攝影畫廊，以及新晉的時光空間畫廊和碳14畫廊等，加上頗具收藏格局的香港AOVertical藝術(shù)空間、臺灣國際視覺藝術(shù)中心和南非Photogallery等。國內(nèi)外知名攝影畫廊的集體亮相，既為藏家們提供了眾多可供收藏的佳作，也成為本屆影會與會藏家的重要組成部分。
據(jù)去年才成立的時光空間畫廊負責人姜一鳴介紹，本屆影會是時光空間畫廊的第一次國內(nèi)攝影節(jié)之旅，收獲頗豐。該畫廊代理的河南攝影家李剛的以馬為題材的作品賣出13張，德國籍攝影家布魯諾·伯納德的夢露影像賣出11張，時光空間畫廊藝術(shù)總監(jiān)、攝影家姜健的作品《主人》系列賣出100張，畫廊本次總成交額約60萬元。據(jù)姜一鳴透露，青睞時光空間畫廊代理作品的收藏家主要來自金融圈和畫廊，還包括職業(yè)收藏家和藝術(shù)家等。作為后起之秀，時光空間畫廊的藏家構(gòu)成，體現(xiàn)了目前大理國際影會吸引藏家的基本樣貌。
除時光空間畫廊外，繼去年精彩絕倫的史蒂芬·懷特收藏展成交顯著后，今年為觀眾帶來了“可能世界的幻象——當代捷克攝影展”與愛德華·斯泰肯、簡·索德克兩位大師精彩原作的See+畫廊再次成交額榜上有名。有了前幾屆的成績加之自身代理作品的品質(zhì)優(yōu)異，用畫廊負責人畫兒的話說，See+畫廊今年在大理的成交額基本符合預(yù)期。
就被收藏作品的題材和手法而言，本屆影會無論傳統(tǒng)紀實影像，還是頗帶觀念性質(zhì)的新銳作品，無論達蓋爾銀版照相、古典蛋白工藝、濕版工藝、手工上色作品，還是手繪、明膠銀鹽制作，都有藏家關(guān)注。其中，華辰影像帶來的《十九世紀世界著名風景名勝》蛋白照片原作在大理展出第三天即悉數(shù)賣出；同樣為蛋白照片的“百年蛋白 古典之美”系列參展作品也全部成交，最高者甚至賣到了3000元以上；百年印象攝影畫廊帶來的楊延康攝影原作展上，一張標價為2600歐元的《佛像》更是被3名藏家同時收藏；而邀請展“縱目”中，成都攝影家齊鴻的《戲劇·山水》甚至剛到組委會就被聞訊而至的藏家爭相訂購。熱賣的還有傅擁軍和恒父的“水相·樹語”展覽作品、臺灣攝影教師聯(lián)展作品等，首次參展的西安理工大學攝影專業(yè)學生的作品也進入了藏家的視野。直接以市場為目標的西帕圖片社展覽同樣受到藏家的關(guān)注。
畫廊與博覽會結(jié)合更符合亞洲人習慣
遵照業(yè)界慣例，大理國際影會期間，凡已售作品都會被貼上紅點，對于本次熱鬧的售賣情況，有業(yè)界資深人士事后描述：“除去專業(yè)的影像一、二級市場之外，其他的展覽中也有著不錯的交易情況。與攝影師、策展人、媒體人一同來到大理的，還有為數(shù)不少的藏家。他們在幾天的展覽過程中觀察與揣摩著，一旦有心儀的作品，就會果斷出手，于是乎，在展覽作品下邊數(shù)紅點成為了觀者在觀展過程中的一個小樂趣?！?/p>
熱鬧的交易場面，一方面與眾多頂級畫廊帶來的高品質(zhì)作品相關(guān)，另一方面也顯示了近年來影像一、二級市場對國內(nèi)收藏市場的培育初見成效。對此，第一次參加大理國際影會的百年印象攝影畫廊藝術(shù)總監(jiān)陳光俊表示，“從這次大理國際影會畫廊展示部分，我真的看到了中國未來對圖片收藏的希望，有許多對圖片感興趣的人——策展人、藏家、攝影家、普通觀眾，而且這次展會也見證了這樣的感覺”。
有鑒于大理國際影會的主辦方意愿及火爆交易的現(xiàn)實情況，在今年的大理國際影會中外攝影畫廊論壇上，曾多次攜帶代理作品參與世界知名照片博覽會的陳光俊倡議，大理國際影會不妨做成中國的“PARIS PHOTO”（巴黎圖片展）或者“AIPAD”（美國國際攝影藝術(shù)展銷會）。
泰吉軒畫廊負責人盧驍會后表示，目前影像市場的交易量和規(guī)模還不足以支撐一個單獨的像PARIS PHOTO那樣的大型活動。臺灣國際視覺藝術(shù)中心的負責人全會華則分析指出，將攝影作品展示與銷售相結(jié)合的模式，可能更適合亞洲人的習慣。因為“這種畫廊與博覽會結(jié)合的形式不僅便于藏家購買藏品，同時也為藝術(shù)家作品進入一級市場搭建了一座橋梁，很好地起到了收藏市場擴容和市場導向的作用，形成市場流、信息流的交匯和碰撞”。
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