當(dāng)今的信息傳播已經(jīng)進(jìn)入“讀圖時代”,新聞領(lǐng)域的圖像傳播則要依靠電視新聞與新聞攝影。前者用連續(xù)的動態(tài)畫面?zhèn)鞑バ畔?,后者用靜止的單幅畫面?zhèn)鬟f新聞情景。新聞攝影無法記錄事物的全程,只能跳躍性地攝取某一瞬間情景,將其定格在平面的靜止畫面之內(nèi)。如此攝下的畫面情景有些讓人一掃而過,有些卻能傳遞出震撼人心的力量。這說明,新聞攝影的瞬間把控是有章可循的。本文將結(jié)合數(shù)碼時代的影像觀念和當(dāng)代世界新聞攝影探索成就探討新聞攝影瞬間抓拍的目標(biāo)、瞬間抓拍的難度和瞬間抓拍的方法。
抓拍目標(biāo)。所謂抓拍,就是在不干涉被攝對象和事件進(jìn)程的基礎(chǔ)上有選擇地拍攝,即舍棄沒有傳播價值的畫面,把有傳播價值的動態(tài)情景搶拍下來。在這種情況下,攝影人就要明確哪些照片有新聞價值,值得拍。綜觀報刊發(fā)表的被讀者叫好的新聞?wù)掌托侣剶z影比賽獲獎作品,下列情景應(yīng)該成為新聞攝影者抓拍的目標(biāo):
高潮瞬間。所謂高潮瞬間,指在整個事物發(fā)展過程中情緒和視覺強(qiáng)度都到頂點的瞬間,這種瞬間往往能夠反映事物的形象特征,能夠揭示事物的本質(zhì),反映事物的特征,該瞬間能夠代表整個事件說明問題。強(qiáng)調(diào)視覺強(qiáng)度是為畫面的視覺沖擊力奠定基礎(chǔ)——新聞?wù)掌囊曈X沖擊來自形象的先天強(qiáng)勢和后天的技術(shù)保障。先天強(qiáng)勢是指拍攝對象的動勢劇烈、姿態(tài)生動、情感飽滿,在這種視覺狀態(tài)下恰當(dāng)利用景別就能獲得足以刺激讀者感官的畫面。揭示事物的本質(zhì)則是要求攝影記者不要停留在事物的表面現(xiàn)象,而應(yīng)透過表象洞察本質(zhì)所在。新聞攝影只有揭示事物的思想本質(zhì),才可確保其報道的真實性,確保新聞?wù)掌乃枷肷疃取?br> 其他環(huán)節(jié)上的動人瞬間。其他環(huán)節(jié)上的動人瞬間是高潮瞬間以外的瞬間。并非所有照片都要定格高潮瞬間,有些新聞事物雖然沒有呈現(xiàn)高潮態(tài)勢,但仍舊可以概括事件本質(zhì)。這類照片可從一個側(cè)面報道新聞事物,說明一個觀點。在專題中該類照片必不可少,因為事物所謂高潮的決定性瞬間只有一個,要講述一個情節(jié)多變有血有肉的圖片故事不能缺少不同時段、不同發(fā)展?fàn)顟B(tài)的情節(jié)。無論用于“單幅”還是用于“組照”,“動人”是先決條件。
抓拍的難度。走近新聞現(xiàn)場,你會發(fā)現(xiàn)變化的新聞場景涌動紛繁,要獲得一個形象精練而又相對完整的動人畫面是有一定難度的。
難度一:司空見慣的瞬間居多。許多熱鬧刺激的事物不易拍出新意,例如暑期雙休日的海灘,沙灘和大海里的消夏者居多,當(dāng)舉起相機(jī)取景構(gòu)圖時你會發(fā)現(xiàn)進(jìn)入鏡頭的畫面總是似曾相識,沒有按快門的沖動;有些具有民間特色的藝術(shù)節(jié)聲勢浩大,各類表演目不暇接,置身現(xiàn)場令人熱血沸騰,當(dāng)用鏡頭冷靜取舍時你會感到許多構(gòu)成是多次見到的畫面情景;有些事情有新聞性,進(jìn)入鏡頭里的視覺感受卻沒有新意;有時一個決定性瞬間閃現(xiàn)出來,拍成畫面在構(gòu)成形式上還是老一套。
難度二:新穎動人的瞬間是個未知數(shù)。新聞?wù)掌仨毦哂行迈r感,這種新鮮應(yīng)在視覺和意境兩個環(huán)節(jié)體現(xiàn)出來。然而,有些美的事物未必新鮮,用超廣角鏡頭囊括一個陣容強(qiáng)大的場面未必動人。新穎的畫面情景通常需要當(dāng)事人之間的行為方式和畫面形式結(jié)構(gòu)同時出新,而這對攝影人來說幾率極低。有時當(dāng)事人做事的表現(xiàn)方式獨(dú)特,可拍成畫面依然老套;有時畫面視角新,但畫面的形象內(nèi)容沒有突破。
難度三:主次合璧具有偶然性。有時一個視覺嶄新的情景閃現(xiàn)出來,主體人物的神情頗佳,而其姿態(tài)不在寫意狀態(tài)上,無法形成生動的畫面格局;有時主體人物神態(tài)與姿態(tài)都在寫意狀態(tài)上,旁邊的陪體不在需要的狀態(tài)上;有時主次關(guān)系都很協(xié)調(diào),背景不給力。事物湊到一塊兒配合不得當(dāng)是常有的事,一幅成熟的新聞?wù)掌瑧?yīng)是珠聯(lián)璧合的產(chǎn)物。
難度四:時空制約。新聞每天都在發(fā)生,問題的關(guān)鍵是新事物出現(xiàn)時攝影人必須在現(xiàn)場。在現(xiàn)場這句話說起來輕松,做起來不容易,因為攝影人面臨著時間與空間制約。從新聞事物發(fā)生的不確定性上講,攝影人與新聞事物相遇就是一種機(jī)遇。攝影記者擁有新聞現(xiàn)場不等于擁有新聞?wù)掌?,因為新聞?wù)掌彩翘囟〞r間特定空間的結(jié)合物,攝影人要獲得這樣一個視覺空間必須感悟到它的存在,并通過技術(shù)操作成功捕獲。
難度五:觀念制約。觀念是先導(dǎo),沒有獨(dú)特的文化觀念對事物就沒有獨(dú)特的解讀方式,也就沒有別開生面的新聞攝影作品。觀念決定攝影作者的視野大小,決定其洞察能力。攝影觀念老化,無力認(rèn)識新生事物,當(dāng)陌生而充滿精神蘊(yùn)含的情景出現(xiàn)時會視而不見。
抓拍的方法
方法一:“新”字當(dāng)頭。攝影記者在拍攝新聞?wù)掌瑫r,應(yīng)意識到新聞?wù)掌怀觥靶隆弊?,其拍攝不是一般的現(xiàn)場記錄,僅僅停留在見證層面,也不是拍攝藝術(shù)照,用美丑作為畫面構(gòu)成的標(biāo)準(zhǔn)?!靶隆笔且环N理念,是抽象的,對于眼前的狀態(tài)是不是新聞情景,能否拍成新聞?wù)掌梢詮亩喾N感覺上去衡量:
陌生感——如果自己沒見過,別人也不多見,其中必含新意。
反常——事物有突出變化,是變動性新聞。
奇異——從來沒見過,或者與同類事物迥然不同,是真正的新聞情景。
獨(dú)特——與眾不同,充滿個性,可以拍出棱角分明的新聞?wù)掌?br>另類——有別于常見的類型,另類形成中有形象、有精神、有故事,值得關(guān)注。
刺激——有“新鮮”成分,視覺和精神強(qiáng)烈,可以下功夫,注視事態(tài)變化,能否拍成新聞?wù)掌?,要看按下快門的瞬間是否清新,是否有新的畫面構(gòu)成,是否有視覺沖擊。
其新聞意識應(yīng)該貫穿全程,在宏觀觀察、微觀觀察以及細(xì)節(jié)處理上都要凸顯創(chuàng)新意識。
方法二:眼、腦、手聯(lián)動。畫家完成一幅畫作需要十幾天、幾十天、幾個月甚至更長時間,攝影師拍攝只需按下快門,在幾十分之一、幾百分之一甚至幾千分之一秒攝下畫面。因而攝影容易被人理解為簡單勞動,其實攝影的勞動程序并非簡單,殊不知攝影師所要做的工作主要在按下快門之前,需要眼睛、大腦、雙手聯(lián)動。眼睛在新聞攝影中的作用是觀察發(fā)現(xiàn)新聞攝影題材,在不斷變化的事態(tài)中發(fā)現(xiàn)有傳播價值的細(xì)節(jié);大腦的作用是接收到視覺傳導(dǎo)的信息后思維判斷,不斷否定或力求肯定,在肯定之后確認(rèn)其有效空間和有效瞬間;雙手的作用是端穩(wěn)相機(jī),根據(jù)攝影表達(dá)的需要曝光組合,在運(yùn)動狀態(tài)下確定畫面景別,確認(rèn)“決定性瞬間”,聚焦,在確保相機(jī)穩(wěn)定的情況下當(dāng)機(jī)立斷按下快門。眼、腦、手聯(lián)動是三個階段,其間隔時間極為短暫,當(dāng)遇到瞬息即逝的新聞情景時三者的時間差極小,有時需要一氣呵成。此時需要熱烈而鎮(zhèn)定的情緒,緊張而有秩序的工作。
新聞攝影所涉及的多是動態(tài)性題材,拍攝靜態(tài)新聞有時需要搶光線,也需要用大腦思考,把靜止的事物拍活,拍出靈性,給人以新的視覺感受,這同樣是一種創(chuàng)造。
方法三:持久戰(zhàn)。一般的攝影愛好者在瞬間抓拍上缺乏深入的思考和冷靜的等待,在一個角度拍一兩個鏡頭就走。如此草草了事,即使有功力的攝影大家也未必能拍到力作。因為新聞攝影的決定性瞬間只在某一階段浮出,至于何時展現(xiàn)卻難以確定,因而攝影者只有目睹全程才可知曉。動態(tài)性的新聞事件發(fā)展的時間長度不一,有的瞬息即逝,例如不明飛行物;有的時間長度只有幾分鐘,如見義勇為;有的時間達(dá)數(shù)月或數(shù)年,例如某些體育賽事、軍事演習(xí)、野生動物遷徙等,在這種情況下要做到全程參與,就有一定的難度。對于長線發(fā)展的事物,可分幾個重點階段或者抓住某一階段拍攝。總之,只有扎實堅守、深入探究,才能拍到厚重的新聞攝影作品。
方法四:多拍幾張。新聞攝影打持久戰(zhàn)的目的是攝影師給自己確立一個較大的選擇空間,在事物發(fā)展的不同階段尋求新情景,之后在不同角度、不同背景、不同光照條件下尋求新的畫面構(gòu)成。這一過程是提煉的過程,是精益求精的過程。如此運(yùn)作會拍出多幅有質(zhì)量的照片,然后再經(jīng)過篩選,就能從根本上保障單幅攝影報道的圖片質(zhì)量。全程參與更有利于拍攝組照。在這一過程應(yīng)首先確立報道的思想角度,明確自己的拍攝方向。主題明確之后,順其思想主線注視事態(tài)的變化,盡可能在事物發(fā)展的每一階段拍攝幾幅與主題關(guān)聯(lián)的照片。這些照片應(yīng)該能說明一個問題,并且同樣需要形象性、思想性、典型性、趣味性和新鮮感。如此操作最終也可收獲一個視角多變、情節(jié)多變的圖片故事。
方法五:超越自我。隨著社會的發(fā)展,人們的文化觀念也在不斷發(fā)生變化,在信息需求方面,讀者的胃口也隨之變化。作為圖像信息的生產(chǎn)者應(yīng)該順應(yīng)時代潮流,給讀者提供可口的精神食糧。在這種情勢下,攝影師也應(yīng)不斷更新自己的攝影文化觀念,更新自己的思維方式,尋求新的信息表達(dá)方式。超越自我是艱難的,因為業(yè)已積累的經(jīng)驗是心血和汗水的結(jié)晶,在過去的工作中曾經(jīng)成就過大量作品。但是在變革的新聞傳播格局中新聞攝影師必須學(xué)會超越自我。這是讀者的需要,報業(yè)的需要,也是自我生存的需要。超越自我需要從多方面努力:首先,需要在人文素養(yǎng)方面充實自己,從多方面汲取養(yǎng)分,提高自己的綜合素質(zhì),其眼界才會變得更寬廣,思維才會變得更敏捷,觀察事物才會更加獨(dú)到,解讀事物才能更加深透;其次,還要研究國內(nèi)外新聞攝影探索的成果,研究他們的新的影像觀念、新的敘事方式,研究他們未來的思想走向。一個有抱負(fù)的攝影師不能滿足于跟上時代潮流,還要力求超越他人,大膽嘗試,找到屬于自己的攝影天地。
(作者單位:鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院)
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