杜子
編者按：2013平遙國際攝影節(jié)大獎揭曉，杜子憑借作品《瘢痕》摘得優(yōu)秀攝影師評審委員會大獎桂冠。
面對中國飛速的工業(yè)化城市化，一種新的景觀攝影風潮日益形成，杜子以一種多樣情感重新審視復雜社會自然景觀，《瘢痕》作品中，這些體量超大的人工景觀，礦山、露天礦炕、魚鱗坑、沙漠固沙....在衛(wèi)星地圖上形成了迥異于周邊環(huán)境的影像，就像一塊塊瘢痕綴于地球的表面肌理之中。
在此，杜子接受色影無忌的采訪，就自己的拍攝與創(chuàng)作侃侃而談。
色影無忌：杜子，你好，這次你的作品《瘢痕》 獲得優(yōu)秀攝影師評審委員會大獎，首先能談一談你獲得此次大獎的心情么？
非常高興也非常激動，一種鞭策也是一種鼓勵吧。
色影無忌:《瘢痕》是否是你作品呈現(xiàn)風格的一個轉(zhuǎn)折？
是的，有新的思考在里面。
色影無忌：我們知道這組作品名為《瘢痕》，當時你拍攝這組作品的初衷是什么，為什么會選擇這類題材？
這幾年我旅行的過程中，經(jīng)常會看到人為的對自然環(huán)境的破壞，一直想用我自己的方式來表達這個主題，尤其是去年我在北京，霧霾非常嚴重，然后我就深刻的感覺到，環(huán)境改變對人生存的影響，所以我做這個主題。為什么我用《瘢痕》呢？因為我感覺這種流體式的超大體量對自然地貌的破壞，就和人肌膚上的一個傷疤一樣，所以取名《瘢痕》，我在每個作品上都并置一個衛(wèi)星地圖，從衛(wèi)星地圖上可以非常明確的感覺到這個對地表的破壞，就和一個瘢痕一樣，迥異于旁邊的環(huán)境。
前期規(guī)劃 拍攝時也有很多困難
色影無忌：這組片子的拍攝一共持續(xù)多久，我們看到展覽中的片子拍攝于不同的地方，像甘肅、河北、山西都有，你是持續(xù)拍攝，還是間續(xù)性的？
拍攝接近一年了，我是間續(xù)拍攝的，因為我在這個過程中，我要做非常多的調(diào)查、文案、整理，比如所我在西北，就把西北的幾個景點串起來，然后是我的設備比較重，盡可能的是動用汽車，也有是坐火車過去，在當?shù)嘏笥褞椭聛砼恼盏摹?/p>
色影無忌：拍攝起來會有什么難度和阻礙？
當然有的，比如說礦山，采石場啊，有他的利益在里面，我拍攝這個會讓他感覺他的利益受到了侵犯，他就想法設法的去制止。有次在朔州拍挖沙，人們就在這個底下喊不讓拍，然后就開車追過來了，我們也趕緊跑，追了我們好多公里。
讓讀者自己判斷
色影無忌：這些作品一共是多少張？
我的拍攝量非常大，比如說我拍攝的露天礦，展示的這個是露天銅礦，我還拍過露天鐵礦、露天煤礦，有拍過最大的露天煤礦，也拍過小的鄉(xiāng)鎮(zhèn)中的。最后呈現(xiàn)的這個銅礦，我感覺這個在影像的呈現(xiàn)上感覺比較好。
色影無忌：現(xiàn)在拍攝人文景觀的攝影師也越來越多，包括此次大展上也看到有不少攝影師同樣在關注這些被破壞了的景觀，你覺得你的作品區(qū)別與其它作品的不同之處在哪，或者是異質(zhì)性在哪？
不同之處我覺得可能就是更接近觀念，一個就是我剛才講到瘢痕，因為展現(xiàn)的限制，我的文案就做的比較簡單，其實我最初的想法是把這個文案和作品等大并置起來，就是文案是一個非常重要的組成部分，和做科學研究一樣，嚴謹?shù)某尸F(xiàn)出來，我先不在畫面上做判斷，讓真正的讀者來判斷，這種超大的質(zhì)量對我們生存環(huán)境的影響。
色影無忌：就是讓讀者在自己觀看的同時加上個人的自我意識在里面，是嗎？
對，留給觀眾來判斷。
色影無忌：你之前關注的作品，更多是一些什么題材？
因為我之前拍攝，是在我工作之余，關注的題材都是隨機性很強，而且是以一些人文景觀、民俗這類的為主，那現(xiàn)在職業(yè)做影像創(chuàng)作，我就是很認真的面對自己的內(nèi)心，面對這些我想表達的主題。
色影無忌：可以理解為你現(xiàn)在的創(chuàng)作是在自我意識挖掘的同時，滲透進對社會問題和更深層次問題的思考么？
對。
用高像素展現(xiàn)宏大場景
色影無忌：展覽中，你覺得這組片子的呈現(xiàn)有什么特殊之處呢？
特殊之處呢，就是我的像素非常高，它能很大的展示，本身它就是一個大體量的人工改變的景觀，所呈現(xiàn)的影像也使用超高的10億、20億、甚至數(shù)十億像素的“巨像”，纖毫畢現(xiàn)的表現(xiàn)這些巨大景觀的微小細節(jié)。因為作品中每一個畫面都是可以遠觀也可以近瞧，讓我們在巨大與微小的對立和統(tǒng)一中重新認識人類和土地與環(huán)境的關系。
色影無忌：你是使用什么器材拍攝的，我們看到的一張圖像，是由一個圖像還是由幾個圖像拼接而成？
數(shù)碼，是由很多圖像組成的，每張作品都至少由200張照片構(gòu)成，更多的會有四五百張，最后呈現(xiàn)的作品都有十幾億、甚至三四十億像素。
色影無忌：那肯定會增加一些難度？
對，一個是前期的拍攝，一個是后期的處理。
色影無忌：你接下來的一個拍攝計劃呢？
接下來，首先我要把專題深入的做完，因為現(xiàn)在的話，我覺得還沒有完成，可能我最終要呈現(xiàn)的是從多樣性和各種各樣上面，人工改變自然環(huán)境的這種超大體量，都是在地表能夠感覺到有一個巨大改變的。
色影無忌：那么其他題材呢，會不會關注？
會的，現(xiàn)在就是同時在關注一些題材，也在思考用什么方式來表達呈現(xiàn)。
當下越來越多的人從事攝影創(chuàng)作，攝影對于很多人而言看似容易，其實是更難了，你現(xiàn)在也是專職攝影師，接下來的攝影創(chuàng)作，你希望社會給予攝影師更多的是什么？
本身來講呢，這是一個大趨勢，過去攝影是一個專門的職業(yè)，而現(xiàn)在攝影也成了許多普通人的一個技能，因為數(shù)碼時代，每一個人都能直接拿起相機來拍，而且能拍到很好的圖片，但作為一個攝影師來講，他就得在影像上、創(chuàng)作上做的更極致，這才能夠異于普通人拿手機、傻瓜相機來創(chuàng)作。給予更多的就是對攝影師的理解，和全社會的關注。
色影無忌：現(xiàn)在攝影研究上，有一種現(xiàn)象就是影像的回歸，這種回歸可以是攝影工藝的回歸，像濕版、蛋白工藝、鉑鈀印相，或者使用如中畫幅、大畫幅的特定機型。這種回歸對你而言有沒有沖擊，你剛才說《瘢痕》是用數(shù)碼拍攝的，你會不會也繼續(xù)一些傳統(tǒng)攝影的創(chuàng)作？
中畫幅大畫幅相機本身我現(xiàn)在也在使用，但是器材也好，工藝也好，對我來說，我做什么樣的創(chuàng)作需要什么樣的表現(xiàn)形式，我就會用相應的器材和工藝，而不是一直堅持數(shù)碼或者一直堅持古典，對于我而言，我覺得相機只是一個工具。
好的，謝謝。
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