每一個歷史的轉(zhuǎn)身
都在風中徘徊了很久、很久
【啟蒙時期】第 110 篇文章
自從格列柯這個希臘人之后，西班牙似乎在繪畫界停滯了好一陣子。西班牙這個地方有些特殊，不像歐洲其他地方，大師都是成批來成批走，它是屬于一個一個蹦出來的，兩個大師之間可能會相隔一定的時間，但蹦出來的都是大師中的大師，比如巴洛克時期的畫家迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯凱茲。
委拉斯凱茲是當之無愧的巴洛克大師，是西班牙最偉大的畫家，對后世的畫家，尤其是印象派影響深遠。他出生于塞維利亞，跟過幾名水平一般的畫師，后來加入了當?shù)氐漠嫾倚袝?/span>自此之后，他開辦了屬于自己的畫室，請了幾名助手，開始接受各種委托。
委拉斯凱茲的早期作品大都是肖像畫、宗教畫和世俗畫，這時期的肖像畫都有一個特點，背景都很黑。興許是覺得自己技術(shù)還不夠，此后的幾年，他前往西班牙各地去游歷。1623年，他接到宮廷的委托，為菲利浦四世畫像，作品非常成功，將他帶入了宮廷畫家的行列。他也是西班牙的第一個著名的宮廷畫家。
與格列柯不同，格列柯按照自己心中所想來進行創(chuàng)作，并把自己的思想表現(xiàn)在畫中，是神似，而不是形似。委拉斯凱茲的畫作力求形象逼真，和原物保持一致。我們把后面這種畫家稱為現(xiàn)實主義畫家，因為他們只畫能真正用眼睛看到的東西。
1628年，魯本斯作為外交官出使西班牙，結(jié)識了委拉斯凱茲，他驚嘆于這位年輕人的才華，極力勸他去意大利學(xué)習深造，親自體會文藝復(fù)興時期先輩們的藝術(shù)成就。也就是在魯本斯的力薦之下，委拉斯凱茲征得了宮廷的同意，獲得了去意大利帶薪進修兩年的機會，這對于他的藝術(shù)生涯也有著巨大的作用。
在意大利期間，他親眼見到了心中的偶像提香的作品，并開始臨摹?！妒釆y的維納斯》是他這一時期的作品，也是他留下來的唯一一幅關(guān)于女性裸體的畫像，據(jù)說他總共畫過四幅。從題材上來看，這畫在西班牙都是極為少見的，因為教會不會允許這樣的畫出現(xiàn)。
整幅畫帶有一種挑逗的味道，正如提香的《烏爾比諾的維納斯》，性暗示較為明顯。但維納斯在西方文化元素中，本就是美的代表，是一種普遍的，超越性的美。有意思的是，這幅畫在1914年遭到了一位極端女性的破壞，所幸的是維納斯身上的幾處斫痕經(jīng)修復(fù)后幾乎無法察覺。
這幅畫中還有一點非常奇怪，丘比特拿著鏡子對著維納斯，鏡子中卻只是顯現(xiàn)出了一張臉。根據(jù)那樣的距離和那樣的角度，從邏輯上來講，鏡子中應(yīng)該能找出維納斯的身體。這或許是委拉斯凱茲有意為之，當時的西班牙是虔誠的天主教國家，每個人都在擔心自己是否褻瀆了上帝。因此這位畫家刻意選了一個維納斯背對著我們的形象，鏡子中也不會出現(xiàn)她裸露的身體。他要保證自己的維納斯在視覺上和道德上都不會冒犯別人。
換一個角度講，這也是維納斯的神奇之處。畢竟她是神，不是一個普通人，神可以為所欲為，比如改變光的折射，扭轉(zhuǎn)光的法則。這更是增添了畫面朦朧感以及挑逗性。畢竟，猶抱琵琶半遮面才能勾引人們心中無盡的遐想，若是什么都被看光了，好奇也就迅速衰退了。
《宮娥》是委拉斯凱茲的杰作，甚至成了世界三大名畫之一，其余兩幅是達芬奇的《蒙娜麗莎》和倫勃朗的《夜巡》。
▲ 宮娥（普拉多美術(shù)館）
在這幅《宮娥》中，非常具有神秘的色彩，因為人們很難第一眼就看懂畫中描繪的場景，畫面的中心是一個小女孩，是國王夫婦的公主瑪格麗特。但是在仔細觀察一下之后，就會發(fā)現(xiàn)畫面中央偏左處的鏡子倒映出了國王菲利普四世夫婦二人，也就是說畫中的畫家正在為畫外的國王夫婦二人畫肖像。
《紡織女》取材于奧維德的《變形記》，講述的是阿拉克捏與密涅瓦（雅典娜）之間的故事，阿拉克捏是一個天賦極高但極度自負的紡織女，認為自己的作品與智慧女神密涅瓦的不相上下。結(jié)果她遭到了密涅瓦的報復(fù)，被變成了一只蜘蛛，永生永世不斷地編織下去。
畫面的前方是五名紡織女，后面一個屋子里則上演著阿拉克捏與密涅瓦之間的神話故事。有意思的是，那件房間里的掛毯是來自偶像提香的一幅作品，當時被西班牙王室收藏。
在第二次前往意大利的時候，委拉斯凱茲見到了當時的教皇英諾森十世，最終教皇讓其為自己畫一幅肖像。據(jù)一些野史記載，畫像完成后，教皇本人看了后，只說了一句“太像了”。一位主教在經(jīng)過這里的時候，回頭就對同伴說：“講話小點聲，教皇在這里呢?！?/strong>
以上兩則故事都只是傳聞，但也由此可知，委拉斯凱茲的肖像畫是有多傳神。要注意一點，今天的我們會一眼就認出這只是虛擬的畫像，不是本人，主要是因為我們從小見慣了照片，看過數(shù)不勝數(shù)熒幕上的影像。在當時，人們并沒有長期受過這方面的訓(xùn)練，大腦對此的閾值還不是很高，因此，古人看畫會比我們看畫更為驚奇。
這幅英諾森十世的肖像畫也被譽為“肖像畫之王”。
在委拉斯凱茲之前，西班牙畫家一般都被認為是工匠，被認為是沒有靈魂的工人，類似陶瓷工。但正是因為委拉斯凱茲，將實用知識和最高級的文化結(jié)合起來，成為第一位能夠做到這一點的西班牙畫家。他作為宮廷畫家，享有腓力四世的資助，并在后者統(tǒng)治時期反復(fù)繪制他的肖像，并因此獲得無數(shù)榮耀。
自他之后，畫家在西班牙才得到了應(yīng)有的重視與尊重。
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