摘 要：筆墨是中國(guó)文化的藝術(shù)語(yǔ)言體系。在一幅中國(guó)畫(huà)中，筆墨是否用得精彩是評(píng)價(jià)這幅畫(huà)品質(zhì)高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。黃賓虹先生是歷代山水畫(huà)家中把筆墨語(yǔ)言發(fā)揮到極致的杰出者，他在繼承前輩的基礎(chǔ)上繼續(xù)探索新的意境，創(chuàng)造了渾厚華滋的藝術(shù)新境界。他經(jīng)過(guò)不斷努力研究與探索，最終將中國(guó)畫(huà)推向了出神入化的地步，使得中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言更加豐富多彩，為后人學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)提供了寶貴的資源 。
一、 黃賓虹的筆墨表現(xiàn)
中國(guó)山水畫(huà)由于作畫(huà)工具與材料的特點(diǎn)，在作畫(huà)的過(guò)程中非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)形式中的筆墨語(yǔ)言。黃賓虹在幼年時(shí)向一位老畫(huà)師請(qǐng)教畫(huà)法時(shí)，老畫(huà)師就告訴他：“當(dāng)如作字法，筆筆宜分明，方不至為畫(huà)匠也。”這段話影響了黃賓虹的一生。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)“書(shū)畫(huà)同源”，黃賓虹更強(qiáng)調(diào)“中國(guó)畫(huà)法從書(shū)法中來(lái)”、“畫(huà)源書(shū)法” ‘欲明畫(huà)法，先究書(shū)法” 。在繪畫(huà)實(shí)踐中，黃賓虹求畫(huà)法于書(shū)法，運(yùn)書(shū)法于畫(huà)法。眾所周知，黃賓虹晚年的時(shí)候墨法大進(jìn)，其成就主要在于墨法，其墨法大進(jìn)的前提在于他有著比較深厚的筆法功底。在黃賓虹的畫(huà)作中，其筆法遒勁有力，剛?cè)岬弥?，變化多端，乃?lái)自書(shū)法。變換豐富的筆法使他的畫(huà)作呈現(xiàn)出豐富的面貌。他在總結(jié)前人筆墨的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，總結(jié)出中國(guó)畫(huà)用筆用墨的“五筆法”和“七墨法”，可以說(shuō)是“筆精墨妙，神韻貫通”。
黃賓虹在63歲時(shí)闡述了平 、留、圓、重“四法”。這是他從傳統(tǒng)書(shū)法學(xué)拈來(lái)并加以闡發(fā)的，也是他的用筆法則在形態(tài)上的具體演變，是經(jīng)歷 了一個(gè)個(gè)不斷發(fā)展的過(guò)程才最終完成的。古人之訣 曰：如錐畫(huà)沙，言其平也；日：如屋漏痕，言其留也；曰：如折釵股 ，言其圓也 ；日：如高山墜石，如怒猊抉石，言其重也。黃賓虹在67歲前后，又在“四法”后加了一個(gè)“變”字，最終得以完成了筆法五 字訣 。黃 賓虹強(qiáng)調(diào) ，筆法成功皆源于平日研求金石 、碑帖 、文詞 、書(shū)法。筆有順逆，法用循環(huán)，起承轉(zhuǎn)合，始成一筆。由一筆起，積千萬(wàn)筆 ，仍是 一筆。從黃賓虹的大量作品中我們可以看到他用筆凝重而有力 ，加上豐富的墨色變化 ，讓作品呈現(xiàn)出自然天成之氣。我們能從他的作品中看到深雄、渾厚的山川。
黃賓虹對(duì)墨法的研究跟他在創(chuàng)作上形成“黑密厚重”“渾厚華滋”的風(fēng)格是同步的。黃賓虹的“七墨說(shuō)”是對(duì)傳統(tǒng)的“五墨說(shuō)”和“六墨說(shuō)”的發(fā)展。黃賓虹在四十多歲時(shí)提出濃、濕、黑、淡 、干 、白的“六 墨法”，后來(lái)逐漸發(fā)展為 濃 、淡 、破 、積 、焦 、宿六法，最后發(fā)展為濃墨法、淡墨法、破 墨法、潑墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法七法。如果七種墨法一齊用到畫(huà)中 ，稱為法備 ；如果用不到三種墨色，就很難畫(huà)成一幅畫(huà)。這是黃賓虹對(duì)作畫(huà)用墨的觀點(diǎn)。黃賓虹在自己的畫(huà)作 中也運(yùn)用各種墨法，使 畫(huà)面豐富多彩，從而獲得特殊的效果。
黃賓虹的“五筆七墨法”既是歷史性的集成 ，同時(shí)又有他自己的新發(fā)明，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)具有總結(jié)性的意義。黃賓虹在晚年的時(shí)候?qū)⒎e墨法易為潰墨法，有時(shí)候?yàn)榱藙?chuàng)造渾厚與華滋的效果，不僅漬墨，而且進(jìn)一步進(jìn)行鋪水，而且喜歡積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，創(chuàng)造出一種 自然、生動(dòng)、幽美的境界，使山川層層深厚、氣勢(shì)磅礴，使畫(huà)面獲得一種氤氳的效果，畫(huà)面中透露出筆飛墨化、元?dú)饬芾?、氣象萬(wàn)千的意境，讓人們得以飽覽山川的“內(nèi)美”。
二、黃賓虹山水畫(huà)中的筆墨表現(xiàn)對(duì)后人的影響著名畫(huà)家李可染先生受黃賓虹的影響很大，特別是在積墨方面。他把積墨法用得非常巧妙，用筆也沉著、厚重，使得畫(huà)面生動(dòng)、自然、渾厚并且顯露出一種美妙的氣息?，F(xiàn)在有很多畫(huà)家或多或少都受到黃賓虹的影響。一些畫(huà)家無(wú)論從構(gòu)圖還是從筆墨語(yǔ)言的運(yùn)用上都學(xué)了黃賓虹 ，強(qiáng)調(diào)書(shū)法用 筆 ，運(yùn)用積墨法 ，使得畫(huà)面富有厚重感 ，而且層 次豐富 ，創(chuàng)造出幽美的意境，給人以豐富的遐想。
現(xiàn)在不少油畫(huà)家酷愛(ài)黃賓虹的作 品，他們對(duì)黃賓虹的作品進(jìn)行不斷的探索與研究，試圖從黃賓虹的作品中汲取豐富的營(yíng)養(yǎng)?？梢?jiàn)現(xiàn)在學(xué)習(xí)黃賓虹的人越來(lái)越多，而且這種現(xiàn)象將會(huì)持續(xù)存在。
結(jié)語(yǔ)
黃賓虹的筆墨表現(xiàn)不僅在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大的影響，促進(jìn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言的發(fā)展 ，對(duì)后人也產(chǎn)生了巨大的影響。黃賓虹對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展與進(jìn)步作出了巨大的貢獻(xiàn)，將中國(guó)山水畫(huà)提到了一個(gè)至高無(wú)上的境界，讓中華文化的筆墨精神得到了很好的傳承與發(fā)揚(yáng) ，給后人學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)提供了寶貴的藝術(shù)資源 。
作者：吳柳華
墨香閣書(shū)畫(huà)
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