書法創(chuàng)作多用繁體字甚至異體字(因?yàn)橐桓弊髌芬苊庵刈?,掌握足夠多的異體字也是基本功),既有臨帖練習(xí)帶來(lái)的習(xí)慣,也有社會(huì)通行規(guī)范簡(jiǎn)體字之后使用繁體字帶來(lái)的藝術(shù)感。
講個(gè)段子開頭:前書法家協(xié)會(huì)主席啟功先生,人家一直堅(jiān)持如果不是必要的話,一概用簡(jiǎn)體字題字。這就叫化境。
并不是繁體字天然就比簡(jiǎn)體字好,或者天然就適合用毛筆書寫。
實(shí)際上,從漢字字形確定,到把漢字寫美,中間經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。一個(gè)漢字的字形擺在我們面前,我們會(huì)寫它,并不等于能把它寫好;到底一個(gè)字怎樣寫才最美,是要經(jīng)過(guò)反復(fù)的探索才能找到答案的。
自秦漢之際發(fā)生隸變,出現(xiàn)隸書,直到1956年簡(jiǎn)化字改革,規(guī)范漢字的字形是基本保持穩(wěn)定的。但是,從出現(xiàn)隸書,到書圣王羲之把作為日常書寫的行書和草書字體推向巔峰,中間過(guò)了500年時(shí)間;從王羲之、王獻(xiàn)之,到唐初歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良把作為官方規(guī)范書寫的楷書推向巔峰,又過(guò)了300年時(shí)間。這800年,實(shí)際上就是歷代優(yōu)秀的中國(guó)文人不斷探索怎樣把漢字寫得盡善盡美的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程完成之后,歷代的文人墨客學(xué)寫字就靠臨習(xí)先人的法帖,因?yàn)樵鯓影褲h字寫得美的問(wèn)題已經(jīng)解決了,再怎樣發(fā)揮創(chuàng)造,也不可能超過(guò)二王、歐顏柳趙。
簡(jiǎn)化字改革是隸變之后規(guī)范漢字字形經(jīng)歷的最大變化,很多常用字的寫法發(fā)生了劇變;這樣一來(lái),把簡(jiǎn)化字寫得美實(shí)際上是一項(xiàng)全新的任務(wù);而在毛筆字已經(jīng)基本退出實(shí)用領(lǐng)域、大多數(shù)知識(shí)分子已經(jīng)不再花精力在毛筆書法上的今天,要想把簡(jiǎn)化字寫得達(dá)到歷代繁體字法帖那樣盡善盡美的程度,所需要的探索過(guò)程之漫長(zhǎng)可想而知。
這就是為什么很多書法上的保守派會(huì)覺(jué)得簡(jiǎn)化字“丑”。其實(shí),繁體字的美和簡(jiǎn)化字的丑都不是本質(zhì)意義上的,習(xí)慣了小篆的秦朝人第一次看見漢隸也會(huì)覺(jué)得其丑無(wú)比。關(guān)鍵在于,書法上對(duì)簡(jiǎn)化字的探索還非常初步,需要充足的時(shí)間以及王羲之這樣的大師,才能讓簡(jiǎn)化字的字形在審美上達(dá)到過(guò)去繁體字所達(dá)到的高度。當(dāng)然,必須得有人去做這項(xiàng)工作;但是,對(duì)一般人來(lái)說(shuō),閉門造車式的探索不會(huì)有什么結(jié)果。因此,如果學(xué)習(xí)書法,一個(gè)很自然的選擇是從臨帖入手,學(xué)習(xí)書寫經(jīng)過(guò)歷代大師探索已經(jīng)臻于完美的繁體字。
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