李苦禪 《蒼鷹不搏即鴛鴦》
鷹是猛禽類禽鳥，外貌剛健強(qiáng)悍，力量威猛，人們把它視作英雄、無畏、堅(jiān)毅和勇敢的象征。多活動(dòng)在山巖或高樹上，所以繪畫中配景多以山石、松、柏為主，不宜配置花卉，用色也須素雅，不宜花俏絢麗，與主體要取得協(xié)調(diào)。畫鷹不宜見有地面，應(yīng)把它置于高處，使它有遠(yuǎn)矚千里、極目無限的高曠之勢(shì)，從而使鷹的形象更有崇高壯美的感覺，也使意境更見深邃。
一、鷹的解剖和畫鷹步驟
1.鷹的骨骼和腿的活動(dòng)幅度
鷹的腿骨和翅骨較為壯健，因此它的飛翔力和抓著力也很強(qiáng)。腿部能作大幅度的活動(dòng)，因此捕捉獵物時(shí)能動(dòng)作敏捷靈活。
禽鳥趾爪，一般為四個(gè)。三前一后，后方是第一趾，稱為托爪，骨骼只有一節(jié)。第二趾稱為食爪，有二節(jié)。第三趾稱為探爪，有三節(jié)。第四趾稱為撩爪，共四節(jié)。↓↓↓
2.鷹的形體結(jié)構(gòu)↓↓↓
（1）頭頂（2）額（3）眉線（4）眼眶（5）嘴腭（6）喉（7）胸（8）腹（9）肋（10）尾腹（11）耳羽（12）腮（13）頸（14）背（15）肩（16）腰（17）翅羽（18）上復(fù)羽（19）下復(fù)羽（20）尾羽（21）腿（22）跗跖（23）爪
3.鷹的翅羽結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)
鷹的翅翼羽毛結(jié)構(gòu)↓↓↓
（1）初級(jí)飛羽（2）二級(jí)飛羽（3）三級(jí)飛羽（4）初級(jí)復(fù)羽（5）小翼羽（6）大復(fù)羽（7）在復(fù)羽（8）小復(fù)羽（9）肩羽
鷹飛翔時(shí)翅翼上下運(yùn)動(dòng)的幅度示意↓↓↓
4.鷹的趾爪
（1）鷹的趾爪屬于對(duì)對(duì)趾型，后趾生在兩邊，與人的手指相似，大拇指在邊上。
（2）抓物時(shí)，先用后爪將物托住，再用食爪像鉗子一樣將物鉗住，然后再用其余二爪把物緊緊抓住。
（3）捕捉獵物時(shí)，趾爪用力張開。
（4）抓枝時(shí)撩爪橫伸，以保持平衡。
（5）站石時(shí)趾爪較為松馳。
（6）飛翔時(shí)，雙爪緊握。
（7）猛禽趾爪長而銳利，不便于行走，因此善飛不善走。禿鷲因喜食腐肉，趾爪比較軟弱，但畫時(shí)也須予以夸張。↓↓↓
5.各種猛禽類鳥的頭型對(duì)比
猛禽嘴鋒帶勾，能撕碎肉類進(jìn)食，雕的嘴鋒寬而厚，彎曲也最大。鷹隼鶻等嘴鋒較短，但很銳利。其中以禿鷲的嘴鋒最長。↓↓↓
（1）雕（2）鷹（3）隼（4）鷂（5）鶻（6）禿鷲↑↑↑
6.畫鷹步驟之一
畫鷹可先從背、肩部畫起，接著畫翅羽，用筆要大膽果斷，切忌涂涂改改，務(wù)使筆觸生辣，墨色自然。↓↓↓
7.畫鷹步驟之二
再畫尾羽，并用中墨畫胸、腹、腿，然后審視形體的趨勢(shì)，畫上頭額線及頸部羽毛。先畫好身體，把主體位置確定后，頭部的動(dòng)態(tài)選擇余地就大，有利于貫串全身趨勢(shì)。↓↓↓
8.畫鷹步驟之三
最后畫嘴（喙）、眼，添趾爪，再用淡墨渲潤背羽及嘴爪等暗部，以增加層次和滋潤的感覺。
嘴、眼、爪三者為鷹的精神所在之處，其中“眼”為全身精神的集中點(diǎn)，畫時(shí)更要經(jīng)意為之。畫眼要緊靠嘴端，眉線須帶勾而下垂，則立見精神。畫鷹不見威猛，其關(guān)鍵就在于眼神處理不好，以至精神盡失有損全局。↓↓↓
二、畫鷹技法
1.工細(xì)勾勒渲染畫法
用線勾出全形后，將需要染色的地方先用清水潤濕，再用淡墨暈混染，生宣紙暈染，水不可多，多則滲化出界，染時(shí)可邊用白宣紙吸掉多余水分，應(yīng)先淡，然后趁濕加深，則渾然無痕跡。等墨色暈染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相調(diào)，必須色、墨新鮮，否則易現(xiàn)渣滓，有損畫面。上色不可太急，寧淡勿濃，逐漸加深，才有深厚滋潤感。↓↓↓
2.粉、色相結(jié)合畫法
用線虛實(shí)勾出全形后，用中墨和淡墨點(diǎn)出花紋，背翅部分用淡墨以破筆絲出細(xì)毛，再用濃墨略加暈染，干后用濃墨復(fù)點(diǎn)花紋，注意面積要比原來的小些。待干，用花青加薄粉罩染深處，用淡花青加粉，罩染淡處，半干時(shí)再用花青暈染暗部，增加質(zhì)感。↓↓↓
3.破墨畫法
用濃墨畫好羽毛 ，等約六成干后，用大筆蘸清水用力再厾在原墨痕上，使水將墨破開，產(chǎn)生自然韻致。使用此法注意掌握好干濕程度，不然，墨色臃腫，無生辣之感。↓↓↓
4.渾點(diǎn)畫羽法
用中墨大小間隔地點(diǎn)出肩、背羽毛，將干時(shí)用濃墨再行復(fù)點(diǎn)，使深淡點(diǎn)子渾然一體，故稱渾點(diǎn)。而頸部和腿部和羽毛可畫得較為細(xì)密，使其產(chǎn)生粗細(xì)對(duì)比效果。↓↓↓
5.積墨積色畫法
先用淡墨點(diǎn)出羽毛，干后復(fù)加深墨，再用濃墨略以皴擦，干后用細(xì)筆在空隙處約略絲毛，待墨韻全足后，再行設(shè)色二至三次即成。↓↓↓
6.重粉畫法
用淡墨勾形后，以淡墨暈染最暗部，然后用赭石略加汁綠暈染暗部，干后用較厚白粉上在明處，薄粉用在暗處，如覺不夠，待干后再上一次。
畫白鷹在技法處理上，宜用反襯法效果較好。濃密的松，將白鷹襯托得更為醒目，同時(shí)也取得疏密對(duì)比的效果。↓↓↓
7.簡(jiǎn)練減筆畫法
簡(jiǎn)筆畫鷹，須用大筆點(diǎn)厾，下筆要狠，“吃”形要準(zhǔn)，大塊面須一掀到底，不能稍有滯疑，枯濕對(duì)比要在用筆中一次完成，使粗頭亂服，不加修飾，流露自然韻味，最后將留白太多的地方，用淡墨潤去。↓↓↓
8.淡墨畫羽法
用淡墨略加膠水，將筆浸透，稍蘸深墨，用中鋒點(diǎn)厾，使筆筆留有淡痕，兼絲碎毛，把禿鷲羽毛的蓬松感表現(xiàn)出現(xiàn)。↓↓↓
9.以墨破色畫法
用赭石調(diào)墨成赭墨色，將筆浸透，點(diǎn)厾羽毛，趁濕用濃墨點(diǎn)上斑紋，由其自然滲化，若需要，淡處再用淡赭水約略破開，使色、墨融渾一體，別有韻致。↓↓↓
10.焦墨畫羽法
凡用焦墨，必須焦中見潤，不滯不板，方臻效果。極濃之墨稠黏，致使連筆阻滯，妨礙出鋒，因此必須加強(qiáng)用筆力度，或用稍硬健毫，易見鋒利。濃焦墨畫完后，須待干透，再用中墨潤其空隙一、二遍，就能取得焦中見潤的效果。↓↓↓
三、鷹各種姿態(tài)的表現(xiàn)方法
1.尋覓：畫鷹黑而濕潤，畫松白而較枯，能使畫面黑白分明，加強(qiáng)對(duì)比。↓↓↓
2.待哺：鷹每于高樹之椏杈筑巢，初生之鷹全身乳白色而無斑紋，因此，不能按照成鷹的色澤去畫幼鷹。↓↓↓
3.雛聲：幼鷹逐漸成長，身上呈現(xiàn)出色澤和斑紋。畫時(shí)先將赭墨處畫好，留出白處，并上白粉，不上白粉也可以。↓↓↓
4.健步：鷹不善在平地行走，故走時(shí)兼帶跳躍，有時(shí)雙翅張展以助勢(shì)，亦頗有雄姿。↓↓↓
5.欲飛：張翅欲飛，身先后傾，頭必微昂，然后蹬足展翅騰空而起。↓↓↓
6.怒翼：伸頸、張嘴、展翅，似作戰(zhàn)斗前的準(zhǔn)備。↓↓↓
7.俯視：畫鷹作登高俯視，宜將頭部下垂，以便引勢(shì)而下。↓↓↓
8.屹立：頭欲左，身必傾右，以示平衡，也是構(gòu)圖上“蓄勢(shì)”的方法。↓↓↓
9.振翅：鷹站枝要活動(dòng)時(shí)，雙足距離宜開，則顯得穩(wěn)而有力。↓↓↓
10.追逐：畫鷹疾飛而下捕獵目標(biāo)時(shí)，要表現(xiàn)出它全身奮力的一瞬間，但力的關(guān)鍵還在于頸、爪二處，因頭部之力，集中于頸，腿部之力，集中在爪；頸、爪有力，則自顯威猛。↓↓↓
11.翱翔：畫鷹在藍(lán)天翱翔時(shí)，可用淡花青畫出云層，以增加高度和空間的感覺，使其有一飛沖天而“背負(fù)蒼天、足亂浮云”的宏偉氣概。↓↓↓
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