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2020-05-16     來(lái)源:陳嘉強(qiáng)書(shū)法藝術(shù)工作室

      稿書(shū)是文人書(shū)稿，即作者寫(xiě)作詩(shī)文的日常手稿。一般書(shū)寫(xiě)時(shí)會(huì)邊寫(xiě)邊改，斟酌字詞韻腳，注重文學(xué)性。所以稿書(shū)非刻意的創(chuàng)作，大都是小幅，長(zhǎng)短、涂改、大小、錯(cuò)落、隨興書(shū)寫(xiě)而成。其中既能看到章法之變，又會(huì)流露作者文心和筆墨涵養(yǎng)。書(shū)法史上最有名的稿書(shū)莫過(guò)于《祭侄稿》《蘭亭序》。

      明清之后的書(shū)家大都不重視稿書(shū)，惟有清初王鐸，中期金農(nóng)，晚清趙之謙、吳昌碩等光大古風(fēng)，添加標(biāo)注與圈點(diǎn)，間以朱砂相輔，枯濕相融，遂成行書(shū)一支。

      王鐸一生留下了大量的書(shū)法作品，除了大幅墨跡和刻帖外，還有豐富的詩(shī)稿傳世。王鐸詩(shī)稿為記事、論述、感情表達(dá)、贈(zèng)友人等之用，筆法隨意，自然成行，且多是小字楷行、行草，連續(xù)刪點(diǎn)、涂改、增補(bǔ)等一類形式反復(fù)運(yùn)用，形成獨(dú)有的稿書(shū)面貌。

      王鐸的詩(shī)稿與創(chuàng)作作品相比。創(chuàng)作作品追求書(shū)法藝術(shù)的審美形態(tài)，多為大尺幅，條幅或長(zhǎng)卷，具有豐富的表現(xiàn)形式，注重書(shū)法的藝術(shù)性。詩(shī)稿則在形態(tài)上更加隨意，一般尺幅較小，更注重文學(xué)性、詩(shī)性的純真表達(dá)，是文學(xué)性與書(shū)法藝術(shù)的完美結(jié)合。王鐸詩(shī)稿繼承前人手法，同后來(lái)金農(nóng)、趙之謙、吳昌碩、齊白石手稿一起，漸為書(shū)法史上“稿書(shū)”之“經(jīng)典”。