我們先從下面5個開始口、一、亻、日、人
01口
當“口”作為偏旁部首并不是只有一種形態(tài)的，所以作為第一個來講， 它有左、右、上/下、國字框這四種情況。
“口”在左邊時，它的右側(cè)肯定是有其他的部分的，“口”本身比較小，作為偏旁要突出右側(cè)主體的重要性，所以要將橫畫向上微微傾斜，左側(cè)豎畫也向里收緊，一切為右側(cè)部分做鋪墊。我們來看看書寫注意：
通過輔助線我們可以清晰的注意到左短豎與兩橫基本呈直角關系。
當“口”作為主體待在右側(cè)時，筆畫這么少怎么辦，既然是“正宮娘娘”肯定是要更端莊、更穩(wěn)妥些的，所以左側(cè)豎畫變直，橫畫微微向上斜，特別是下方的橫基本趨于平正。
當”口“在上方或者下方時，它的形態(tài)是偏扁的（為了上下結(jié)構(gòu)整體的和諧排列將部分進行適當壓縮），正?！翱凇弊謮罕鈺鴮懠纯伞Ｒ驗檫@時的“口”是偏扁的，所以橫畫的斜度不可過大，豎畫還是正常的向里收緊即可。來，上圖看看
最后一種，口作為外包圍的狀態(tài)。即“國”字框，它從體積上來說就已經(jīng)跟其他三個不是一個分量了，所以它肯定是更穩(wěn)重的。豎向比橫向要長一些，整體是個長方形。兩豎畫非常正直（某些為了美觀將其書寫略有上窄下寬也是可以的哈），下橫微微向上傾斜，也很穩(wěn)定。上橫斜度稍大一些，仔細觀察的話你會發(fā)現(xiàn)只是高出了一個轉(zhuǎn)折的高度，是不是很神奇？
相關例字如下，大家可以試著對照這些關鍵點書寫看看。
02一
接下來我們看看“一”。當“一”作為部首時形態(tài)并沒有很大變化，與作為單字時基本不變，按筆輕起，流暢行筆，末尾輕頓回筆。唯一不同的是起筆，作為部首時的起筆會更輕盈纖細些。從例字也可以看出，不管有沒有連接其他筆畫，“一”都不再是一個單獨的筆畫，它要與其他筆畫相互配合，所以外輪廓會更柔和。在筆畫開端有其他筆畫與之相結(jié)合時，起筆更要弱化，這樣連接處才會更自然、順暢。
我們還是來看兩個范字：注意橫畫的起筆
03亻
這個“亻”就是一個很單純的偏旁部首了，它是一個比較瘦長的偏旁。撇畫不能太短，長度與豎畫是基本相同的；兩筆的搭接位置位于撇畫中部略靠下，且在搭接時豎畫起筆輕輕碰上撇畫即可，不要接的死死的；“亻”的豎畫是垂露豎，末尾頓筆回鋒順勢去連接下一個筆畫（①豎畫之后還有筆畫就用垂露豎方便與下一筆銜接：仁、木；②豎畫為最后一筆，書畫后沒有筆畫時可用懸針豎：牛、升）。來看看書寫要點：
再來看看幾個例字：注意豎畫的書寫
04日
“日“作為偏幫部首時也是有多種變化的，上、下、左側(cè)三種是最常用的（在右和內(nèi)部不是常用的 ，所以在這里不做贅述）。不過不管是那種形態(tài)哪個位置，其內(nèi)部的兩個空白是大小一樣，也就是說三個橫畫之間的距離一定得是相等的。
日”字作為獨體字是長方形，為了上下結(jié)構(gòu)的整體和諧，所以在上方時便會壓扁，除了橫畫等距，兩個豎畫要向里收緊，上寬下窄。并且左豎下方是低于右豎的（橫畫向右上傾斜；右豎末端沒有明顯收筆）。
“日”部在下方時同在上一樣也是壓扁的，不過因為在下方已經(jīng)是字的結(jié)束部分了，所以寫的更穩(wěn)重些，橫畫等距不用多說，兩豎保持正直更顯穩(wěn)定些。特別是左豎下端高于右豎，右豎末端頓筆回提與短橫更好的連接。
在左側(cè)不能將形態(tài)壓扁，反而要拉長變窄，為了配合左側(cè)部分的長度，也是為了字的整體和諧。整體形體變成瘦長型。豎畫保持豎直不變，下部兩豎基本平齊，右豎可略高于左豎。
還是來三個例字，注意書寫時候得要點把握
05人
這個與“亻”其實都是人的不同形態(tài)，因為衍生使用的字比較多了。所以用“亻”“人”作為兩個部首來區(qū)分，都讀[rén]。這個“人”多數(shù)是用在字上的，也叫人字頭。它跟“人”字撇捺相接的位置不太一樣?！叭恕弊制厕嘟佑|的位置是在中部偏上，但是人字頭的接觸位置就已經(jīng)非?？可狭?/span>，基本連著在撇畫的起筆位置，但是要注意不能撇捺的起筆寫到一起，捺畫的起筆在撇畫的下面一丟丟位置書寫，撇捺注意接實。另外撇畫低端的位置低于捺畫，簡單的記憶就是“撇低捺高”。
人字頭的例字就多啦，我們隨便挑選幾個：
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