李清照是我國(guó)歷史上著名的詞人，她是我國(guó)詞壇上集唐五代以來的“婉約”派之大成者。她的詞都以細(xì)膩、委婉見長(zhǎng)，無論是歌詠愛情還是吟嘆愁腸的佳闋，更是廣泛流傳，映照千古。本文擬以李清照的“如夢(mèng)令”詞為例，談?wù)勛约旱拇譁\看法，望起拋磚引玉的作用。
如夢(mèng)令
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應(yīng)是緑肥紅瘦。
這是一首膾炙人口的詞。從字面上來看，只有短短三十幾個(gè)字，意思並不難懂，但是我們要透過字面，真正領(lǐng)悟其意外之象，景外之景，必須用審美角度來分析。
這首“如夢(mèng)令”于自然中求意境，寄形象于神韻，可謂別出心裁，神情畢肖。這首詞淡濃相宜，玲瓏剔透，給讀者的是一種優(yōu)美、抒情、清麗中略帶愁味的感受。首先我們來看起句，“昨夜雨疏風(fēng)聚”，讀起來似乎平平，再一辨味，則是穿針引線，導(dǎo)出全篇的要語(yǔ)?！坝晔栾L(fēng)驟””這本是一般的自然現(xiàn)象，但是風(fēng)雨無情，聽者有意，不禁牽動(dòng)了女主人的情懷。當(dāng)女主人帶有酒氣的余味，“濃睡”后剛剛醒來時(shí)，第一個(gè)想到的就是“問”。問誰(shuí)？問“卷簾人”。問的是什么內(nèi)容？詞中沒有體現(xiàn)。但是從答語(yǔ)“海棠依舊”四個(gè)字中，可倒過來推想出問的內(nèi)容，應(yīng)該是“院子里的花怎樣了？”文字簡(jiǎn)練、樸素，輕描淡寫中卻勾出了主仆兩人你問我答的情態(tài)和動(dòng)作。女主人是酣睡方醒，慵懶織纖，小丫環(huán)是探首一望，隨意作答。多么明凈，又多么生動(dòng)，不需濃黑重彩，不需刻意修飾而用意明白。“海棠依舊”尋常字眼，卻顯示出侍女和主人的情緒的迥異，對(duì)亊物所持的態(tài)度也就大相徑庭。侍女不如女主人那么富有情趣，那么雅，而侍女的“粗”中又自然而然地襯托出女主人的敏感和她的“細(xì)”。更妙的是女主人的反問：“你知道嗎？你知道嗎？一夜風(fēng)雨后，花兒該是綠肥紅瘦了。了” “應(yīng)是”兩個(gè)字是尚未去看的猜測(cè)，是想當(dāng)然，但是合乎常理和邏輯，因而也具有說服力，
李清照作詞善于推敲，刻意求工，考究音律。她駕馭語(yǔ)言的能力極強(qiáng)文學(xué)素養(yǎng)和功底極深，所以才能見景即情，信手拈來，達(dá)到所謂如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮的境地。在這首詞中，李清照嚴(yán)格按律而填，平仄入體，無一絲拗跡，但字字平常，又沒半點(diǎn)艱澀。腳韻“驟”，“酒”，“舊”，“瘦”，幾個(gè)字都押仄聲，讀起來迭宕有致，卻又都是口語(yǔ)中常見的普通的詞匯。尤其是一個(gè)“瘦”字，李清照的詞中曾經(jīng)多次出現(xiàn)，如“點(diǎn)絳唇”中的“露濃花瘦”、“醉花陰”中的“人比黃花瘦”等等。然多次重復(fù)，不覺其俗，每著一處，皆成名句。而且詞中就憑這一字，便生動(dòng)傳神地傾訴出作者彼時(shí)彼地的情況，思緒和境遇。真可謂無意乎相求，不期而相遇，巧奪天工，自然入化。
下面談?wù)勥@首詞是如何抓住人與事物的個(gè)性進(jìn)行藝術(shù)刻劃的。首先，詞中并沒有直接描寫人物的句子，卻令人感到主仆兩人栩栩如生，呼之欲出，猶在眼前?！皾馑幌麣埦啤绷鶄€(gè)字，初看時(shí)并不新奇，一經(jīng)出現(xiàn)，便畫活了一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)而又嬌媚逼真的貴婦人的形象?！熬砗熑恕保瑒t是借物示人，一語(yǔ)道出了小丫環(huán)的身份，其中還夾帶著天真、爛漫的動(dòng)態(tài)。主人醒了，自然該把簾子卷起，這在“不消殘酒”的女主人的醒后，是一個(gè)日常生活中最普、最一般性的動(dòng)作，因而也是一個(gè)最典型、最有特點(diǎn)的動(dòng)作，因?yàn)橹挥惺膛艜?huì)做這個(gè)動(dòng)作，才該做這個(gè)動(dòng)作。下文的“海棠依舊”和“知否？知否？”那一答一反問，不僅對(duì)于她們各自的身份來說十分貼切，而且也渲染了主仆之間親切、自然、融洽的氣氛。“海棠還是這樣子，開得好好的嗎”，侍女的答話又是一句日常的習(xí)慣性口語(yǔ)，但說明她的粗心，她的不知情?！爸?？知否？”女主人在加以否定，仿佛是句戲話，然而否定中卻流露出了自己的傷感。詞的最后一句，只一個(gè)“綠肥紅瘦”就曲折地表達(dá)出作者惜花的心情，透出一縷淡淡的憂傷。詞中用語(yǔ)甚新，不言“葉”，“花”，而說“綠”，“紅”，不言“多”，“少”，而說“肥”，“瘦”，抓住特征，匠心獨(dú)運(yùn)，令人讀罷猶如摘嘗時(shí)鮮水果，別有一番滋味潤(rùn)心頭。
為什么短短一首詞能使人忘情出神、浮想聯(lián)翩，乃至完全溶化在詞的意境中呢？“文心雕龍”中云，“超以象外，得其環(huán)中”，這是由于詞人把握住了藝術(shù)的神似，通過有限的、一般的形，體現(xiàn)了無限的特殊的神，使個(gè)性更具體仕么化，更本質(zhì)化，達(dá)到了主觀與客觀，現(xiàn)象與本質(zhì)，個(gè)別與一般的統(tǒng)一，產(chǎn)生了意象欲出，造化已奇的奇妙功效。作者用她那支生花妙筆，成功地塑造了藝術(shù)形象，反映在詞中的這個(gè)個(gè)別，比生命還要活中的客觀事物更真，更善，也更美。
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