圖/ 歐比倫移民提供

歐洲的建筑，每一次遇見，都如初見，令我心生歡喜而又肅然起敬。?

有人說，建筑是凝固的音樂。而歐洲建筑這首旋律最令我醉心。典雅的古希臘，雄偉的古羅馬，絢麗的拜占庭……上期優(yōu)美之音尚猶然在耳，接下來的待奏之樂更令人向往。

羅馬式建筑 Romanesque architecture

羅馬式，亦稱羅曼式或是仿羅馬，是10-12世紀(jì)歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。主要是因?yàn)榇罅坎捎昧斯帕_馬建筑的券和拱作為建筑的基本元素而得名。羅馬式建筑是多種風(fēng)格的結(jié)合，一般被歸為過渡性建筑類型，是其后哥特式建筑的前身。在建筑史上，羅馬式第一次實(shí)現(xiàn)了將塔樓納入建筑的結(jié)構(gòu)中，實(shí)現(xiàn)了沉重的建筑本體和垂直向上的動(dòng)勢(shì)的統(tǒng)一。它所創(chuàng)造的扶壁、肋骨拱和束柱在結(jié)構(gòu)與形式上對(duì)后來的建筑都有著重大的影響。

羅馬式建筑的典型特征：墻體巨大而厚實(shí)，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鐘樓，有時(shí)拉丁十字交點(diǎn)和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的圣壇形成對(duì)比，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。

羅馬式建筑代表：意大利比薩大教堂（Pisa Cathedral)）是羅馬式建筑的最典型代表，匯集所有羅馬式建筑特點(diǎn)于一身：墻體厚實(shí)，開口少，半圓穹頂，半圓拱券，裝飾性的連拱，塔樓。

哥特式建筑 Gothic architecture

巴黎圣母院（Notre-Dame)

「教堂被包裹在黑暗之中。我的目光集中在教堂南面的玫瑰窗上，陽(yáng)光通過它撒向室內(nèi)，微妙地閃爍著光芒……突然，管風(fēng)琴奏響了，對(duì)我來說，仿佛是眼前盛開的玫瑰正在歌唱……我被如此美妙的一種戰(zhàn)栗感所攫住并陶醉于其中。」

——維奧萊·勒·杜克?

哥特式建筑起源于11世紀(jì)下半葉的法國(guó)。羅馬風(fēng)建筑的進(jìn)一步發(fā)展，衍生了在12～15世紀(jì)西歐以法國(guó)為中心的哥特式建筑。哥特（Goth），意為野蠻人，原是對(duì)公元三、四世紀(jì)時(shí)侵略羅馬帝國(guó)的日爾曼民族的稱呼。15世紀(jì)，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)反對(duì)封建神權(quán)，提倡復(fù)活古羅馬文化，乃把當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格稱為“哥特”，以表示對(duì)它的否定。哥特式建筑恢宏、挺拔、尖銳，像一片茂密的森林拔地而起，伸向天空。它以卓越的建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強(qiáng)烈情感，在建筑史上占有十分重要的地位，對(duì)后世其他藝術(shù)均有重大影響。

尖拱、肋拱和飛扶墻是哥特式建筑中的必要元素。尖拱的作用是將所有的內(nèi)部空間以骨架券鏈接為整體，將推力作用于四個(gè)拱底石上，使拱頂?shù)母叨群涂缍炔辉偈芟拗?，可以建得又大又高。從視覺上，尖拱也具有“向上”的暗示。哥特式建筑最大的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新之舉是尖拱券與飛扶壁的結(jié)合，這種組合使得建筑內(nèi)部墻面的結(jié)構(gòu)作用減弱，因此可以開設(shè)更大面積的窗口。花窗玻璃也是哥特式建筑的首創(chuàng)，細(xì)長(zhǎng)的窗戶被稱為“柳葉窗”，圓形的因形似玫瑰花而被稱為“玫瑰窗”，有著“哥特式建筑的眼睛”的美譽(yù)。

哥特式建筑的特點(diǎn)：尖塔高聳，尖頂直刺蒼穹，尖形拱門、大窗戶、繪制著圣經(jīng)故事的斑斕花窗玻璃。在整體的設(shè)計(jì)之中，充分的利用了尖肋拱頂、飛扶壁、修長(zhǎng)束柱，營(yíng)造出一種向上升騰的強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)，衍生出一種飛動(dòng)向上的天國(guó)神圣之感，并表達(dá)了人們向往天國(guó)的內(nèi)心理想。陽(yáng)光透過玻璃花窗斑駁的灑進(jìn)來，“光照在黑暗里，黑暗未曾勝過光。”

哥特式建筑代表：巴黎圣母院（Notre-Dame)，法國(guó)亞眠大教堂(Cathédrale Notre-Dame d’Amiens)，德國(guó)科隆大教堂(Kolner Dom)，米蘭大教堂（Duomo di Milano）。

文藝復(fù)興建筑 Renaissance architecture

佛羅倫薩圣母百花大教堂

「這是一次人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大的、進(jìn)步的變革，是一個(gè)需要巨人而去產(chǎn)生了巨人-- 在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人的時(shí)代。」

——恩格斯

文藝復(fù)興建筑，15世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。文藝復(fù)興與巴洛克建筑風(fēng)格源于意大利，古典主義建筑風(fēng)格則源于法國(guó)，也有人廣義地把這三者統(tǒng)稱為文藝復(fù)興建筑。

文藝復(fù)興建筑，是建筑師希望借助古典的比例來重新塑造理想中古典社會(huì)的協(xié)調(diào)秩序，提倡復(fù)興古羅馬時(shí)期的建筑風(fēng)格，尤其是古典柱式比例，半圓形拱券和以穹頂為中心的建筑形體，以取代象征神權(quán)至上的哥特式建筑風(fēng)格。因此，文藝復(fù)興的建筑通常是講究秩序和比例的，擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧⒚婧推矫鏄?gòu)圖，以及從古典建筑中繼承下來的柱式系統(tǒng)。在建筑輪廓上，文藝復(fù)興建筑講究整齊、統(tǒng)一與調(diào)理性，與哥特建筑的參差不齊、富于自發(fā)性與高低形成強(qiáng)烈對(duì)比。單就建筑造型而言，建筑師從古代數(shù)學(xué)家對(duì)于完美的數(shù)學(xué)模型中得到了啟示，他們認(rèn)為世界是由完美的數(shù)學(xué)模型構(gòu)成的，而大自然和人類的美皆出于數(shù)學(xué)模型的完美，也由此展開了文藝復(fù)興時(shí)代建筑師對(duì)于完美建筑比例的追求。

文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)：學(xué)習(xí)以古希臘、古羅馬為代表的古典風(fēng)格，并且發(fā)展了柱式的概念。強(qiáng)調(diào)人體美，建筑的比例如同人的比例一樣，反映了宇宙的和諧與規(guī)律。這一點(diǎn)也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的人文主義思想。反對(duì)哥特式建筑的“高”“尖”特色，使用對(duì)稱的形狀、集體式，用數(shù)學(xué)和幾何學(xué)關(guān)系如黃金分割、正方形等來確定美的比例和協(xié)調(diào)的關(guān)系。

文藝復(fù)興建筑代表：佛羅倫薩圣母百花大教堂（Cattedrale di Santa Maria del Fiore）主教堂穹頂，成為在建筑上開啟歐洲文藝復(fù)興時(shí)代的重要標(biāo)志。梵蒂岡圣彼得大教堂（Basilica di San Pietro in Vaticano），被譽(yù)為文藝復(fù)興建筑的里程碑。

巴洛克建筑 Baroque architecture

圣彼得大廣場(chǎng)

巴洛克建筑是17~18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)與變化之美，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。Baroque，意為畸形的珍珠。因此最開始用它來形容一種建筑風(fēng)格的時(shí)候，其實(shí)是含有貶義之意的，意在形容怪誕、扭曲、不規(guī)整的特點(diǎn)，如同“丑陋畸形的珍珠”。這和現(xiàn)今的“巴洛克式”大相徑庭，如今當(dāng)我們談及“巴洛克”，腦子里首先浮現(xiàn)的是一片“金燦燦，華麗麗”的極盡奢華。其實(shí)它也是發(fā)展到后來才成為今天高大上的土豪金。

巴洛克建筑

巴洛克建筑沖破并打碎了古典建筑業(yè)已建立起來的種種清規(guī)戒律，它是對(duì)文藝復(fù)興建筑的一種反叛和補(bǔ)充，表現(xiàn)出一種對(duì)嚴(yán)格和理性秩序的不滿，其基調(diào)是富麗堂皇而又新奇歡暢，具有強(qiáng)烈的世俗享樂的味道，標(biāo)榜教廷富有的珠光寶氣的氣氛但又不失神秘的氣息。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步，豪華氣派之過而令神秘氣氛黯然褪去。巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，遠(yuǎn)至美洲。

巴洛克建筑的主要特征：波浪行曲線與曲面形成動(dòng)態(tài)建筑，極盡曲折變換，強(qiáng)調(diào)層次和深度。強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。講究凹凸對(duì)比和光影效果，利用透視原理來夸大距離，增強(qiáng)體積感。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗壯觀以炫耀財(cái)富，色彩鮮艷，一身珠光寶氣。

巴洛克建筑代表：羅馬耶穌會(huì)教堂（Chiesa del Gesù），羅馬圣卡羅教堂（Chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane），梵蒂岡圣彼得大廣場(chǎng)（Piazza San Pietro）。

洛可可 Rococo

洛可可風(fēng)格出現(xiàn)于18世紀(jì)法國(guó)古典主義后期，流行于法國(guó)、德國(guó)、奧地利等國(guó)，由晚期巴洛克的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。在有些建筑里，會(huì)同時(shí)出現(xiàn)巴洛克和洛可可，因而這兩個(gè)詞就像一對(duì)姐妹花常常會(huì)被放在一起談?wù)摗５锹蹇煽刹]有發(fā)展出新的建筑樣式，嚴(yán)格來說，它并不是一種建筑風(fēng)格，而更傾向于作為一種室內(nèi)裝飾藝術(shù)。

在建筑上，洛可可表現(xiàn)為反對(duì)法國(guó)古典主義藝術(shù)的邏輯性、易明性、理性，提倡細(xì)膩柔媚和華麗纖巧，它比巴洛克更富有動(dòng)感，浮雕如海浪般翻騰，并且追求不對(duì)稱，喜歡用C形、S形線和渦旋狀曲線紋飾，尤其愛用貝殼、卷渦、水草及其他植物等曲線形花紋作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。在色彩上，相比起巴洛克品味帶著豐富強(qiáng)烈的原色和暗沉色調(diào)，洛可可崇尚淡雅柔和的淺色和粉色調(diào)，如白色、金色、粉紅色、嫩綠色、淡黃色，盡量避免強(qiáng)烈的對(duì)比，線腳大多用金色。在奢麗纖秀和華貴嫵媚中，呈現(xiàn)一種陰柔之韻和矯柔嫵媚之特征。

洛可可風(fēng)格建筑代表：巴黎蘇比斯府?。℉otel de Soubise）的客廳，柏林夏洛登堡（Schloss Charlottenburg）的“金廊”，波茨坦新宮（Neues Palais）的阿波羅大廳。

新古典主義 Neoclassicism

巴黎先賢祠（Panthéon)

新古典主義建筑是指在18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)期間，歐美國(guó)家流行的一種建筑風(fēng)格，主要誕生于法國(guó)、英國(guó)和美國(guó)。當(dāng)時(shí)，各個(gè)國(guó)家受到不同的歷史事件和啟蒙運(yùn)動(dòng)思想的影響，紛紛摒棄拒絕代表腐朽王權(quán)的巴洛克和洛可可的豪華奢靡風(fēng)格，開始走上一條復(fù)古的藝術(shù)之路。對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師安德烈亞·帕拉迪奧（Andrea Palladio）的設(shè)計(jì)的理解和崇尚，也激發(fā)了歐洲、英國(guó)和美國(guó)古典造型的回歸——將設(shè)計(jì)回歸于古典理想，包括平等和民主——是古希臘和羅馬文明的象征。有序、對(duì)稱的新古典主義建筑反映了歷史學(xué)家經(jīng)常稱之為啟蒙時(shí)期歐洲中產(chǎn)階級(jí)和上層階級(jí)的知識(shí)分子覺醒。

新古典主義建筑特色：有人用“沒有被炸過的希臘神廟”對(duì)此予以概括形容。新的建筑參考了昔日古希臘古羅馬和一些文藝復(fù)興時(shí)期的建筑風(fēng)格，重新運(yùn)用了柱式、三角形山墻等古建筑元素。但新古典主義建筑并非盲目模仿古代建筑，相反其設(shè)計(jì)更為簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，甚至刻意不作任何裝飾，更為注重建筑功能的自然與真實(shí)。新古典主義把理性精神帶進(jìn)了建筑領(lǐng)域，運(yùn)用更為成熟的建筑技術(shù)，使其成為內(nèi)部現(xiàn)代、外部復(fù)古的建筑形式。

新古典主義建筑代表：巴黎瑪?shù)律徑烫茫↙a Madeleine），巴黎先賢祠（Panthéon)，巴黎凱旋門（Arc de triomphe de l’étoile），美國(guó)國(guó)會(huì)大廈（United States Capitol）。

歷史的沉淀和時(shí)光的痕跡在斑駁古墻里的每一道裂紋中溢出，悠然彌散在每一扇古老的木窗，每一塊陳年古磚，每一片教堂彩玻中。天光云影，似有遠(yuǎn)風(fēng)慢拂，建筑之樂在街巷中悠悠慢慢的恒久流淌。

文、圖/孟鑫弘 蒙金月