——淺談古代詩歌中的含蓄藝術(shù)
甘肅省武威三中 張永彪
詩貴含蓄。含蓄蘊藉的詩味可以補充深化詩意，傳達言外之意，激發(fā)審美想象，取得“不著一字，盡得風(fēng)流”（唐司空圖語）的藝術(shù)境界。2005年高考詩詞鑒賞題不少就是從這一角度來設(shè)題考查的。理解詩歌創(chuàng)造含蓄美的藝術(shù)手法，有助于我們更深刻地把握詩意。
一 借物見意，意在言外
詩歌常常借助客觀的物象或寄興或言志，將人的思想情感表現(xiàn)得含蓄而深沉。如王昌齡《長信秋詞（其三）》：“奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來?！边@首詩首二句表現(xiàn)宮女孤居獨處的寂寞無聊，后二句并未直寫怨情，而是通過“玉顏”與“寒鴉”的對比，從側(cè)面宛曲地傳達出了宮女的幽怨之情。無限傷情事，盡在不言中，而只通過“羨寒鴉”的微妙心理展示出來，以小見大，可謂含蘊有味。又如王安石《孤桐》：“天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽驕葉更陰。明時思解慍，愿斫五弦琴?！痹娙诉\用比興，借孤桐言志抒懷，表達了正直向上、虛心扎實、愈窮彌堅和無私奉獻的人生追求，把思想感情寄寓在鮮明的審美形象之中，抒情顯得生動形象、含蓄雋永。
二 側(cè)面落筆，宛曲達意
優(yōu)秀的詩人追求含蓄的境界和濃郁的詩味，落筆往往不在正面的具體的描寫上，而是從側(cè)面、對面迂回地表情達意，務(wù)求從虛中見實。如蘇軾《南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素》：“寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。忽見客來花下坐，驚飛，踏散芳英落酒卮。 痛飲又能詩，坐客無氈醉不知。花謝酒闌春到也，離離，一點微酸已著枝?！比~共56字無一“梅”字，但通篇透露梅花報春的信息，前人評論此詩“不著一字，盡顯風(fēng)流”。再如高適《除夜》：“旅館寒燈獨不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年?！钡谌溆靡r托手法，落筆對方，不寫自己思念故鄉(xiāng)，而寫故鄉(xiāng)親人思念自己，把深摯的思鄉(xiāng)之情抒發(fā)得婉轉(zhuǎn)深曲。
三 層層布景，亦景亦情
“一切景語皆情語”，有些詩句句寫景，但情寓景中，極具含蓄之美。如劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。”這著詩由蒼茫的暮色至荒漠的山村，最后至依稀的柴扉和清晰的狗叫，一步步展示出詩人頂風(fēng)冒雪投宿山村的情景。著墨不多，而人物形象鮮明，蓄意豐富，耐人尋味。如杜牧《秋夕》：“繁陰乍隱洲，落葉初飛浦。蕭蕭楚客帆，暮入寒江雨。”詩寫陰云密布，落葉飄飛，片帆孤舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含景中。有遠韻，有余味。
四 反筆見妙，曲折見意
“反筆”和正筆相反，是指構(gòu)思從反面切入，將人的思想情感置于與環(huán)境相反的狀態(tài)，表意曲折而有情致，體現(xiàn)了“睹影知竿”之妙。如唐彥謙的《小院》：“小院無人夜，煙斜月轉(zhuǎn)明。清宵易惆悵，不必有離情?！贝嗽娛銓戨x情，前三句層層洪染、蓄勢，第四句卻從反面寫來，以“反”見“正”，深刻地表現(xiàn)了離情的郁積難遺。用筆深曲，妙在含蓄。
五 以景結(jié)情，情韻悠長
“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。”（《樂府指迷》）詩歌在抒情議論是，戛然而止，轉(zhuǎn)而以景作結(jié)，或以景襯情或情寓景中，就可收到言有盡而意無窮的效果。如元稹《西歸（其二）》：“五年江上損容顏，今日春風(fēng)到武關(guān)。兩紙京書臨水讀，小桃花樹滿商山?！苯Y(jié)句點染商山妍麗春色，而詩人歸途中的興奮喜悅之情，自從景中傳出，情韻悠長，神余言外。再如張可久的《［中呂］賣花聲·懷古》：“阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓。隋堤古柳纜龍舟。不堪回首，東風(fēng)還又，野花開暮春時候?！痹娙藬⑹聲r只寫淫樂行為而不著敗亡之事，以景結(jié)情，含吐不露，涵詠不已。
六 點到為止，欲露還藏
詩忌露忌盡，所謂“千言萬語，盡在不言中”，下語三分，不說到盡，留有“空白”，自然會引發(fā)讀者的思索想象，詩也就耐人尋味了。如元稹《古行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗?！痹娙嗣枥L了一幅黯淡而凄涼的圖畫：美麗的宮女在冷清的行宮中無聊地對著宮花，閑說玄宗遺事。作者只是淡淡地勾勒出特定環(huán)境中的特定人物，引而不發(fā)，卻意在言外，通過一個細小的生活斷面抒發(fā)了昔盛今衰的深沉感慨，內(nèi)涵豐富，難怪古人評之：“語少意足，有無窮之味。”（《容齋隨筆》）
七 疑問作結(jié)，發(fā)人深省
問而不答，構(gòu)設(shè)懸念，供人思索玩味，使詩具有含蓄不盡的韻致，是古人營造含蓄美的又一手法。如張旭《桃花溪》：“隱隱飛梯隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？”詩人神往世外桃源，明知不可求而故問，表達了一種深深的悵惘心情，清遠含蓄，發(fā)人深省。
另外，以夢境、聲音作結(jié)，創(chuàng)造一種清幽縹緲的境界，也是古人創(chuàng)造含蓄美的重要手法。
聯(lián)系客服
