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《跨過鴨綠江》是在中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年播出的標桿性作品，也是我們電視劇領(lǐng)域久違了的，真正稱得上軍事題材意義上的作品。

近幾年來站在大歷史的角度回望解放初期的抗美援朝戰(zhàn)爭，人們越來越來越清晰地看清這樣一個事實，那就是抗美援朝戰(zhàn)爭，是新中國歷史上具有真正意義上的一場立國立威之戰(zhàn)。毛澤東主席1949年站在天安門城樓上宣布中華人民共和國成立，宣布一個舊時代的結(jié)束。但是作為一個獨立主權(quán)國家，真正成為一個令帝國主義和一切反動力量不敢小覷的偉大國家，還是在抗美援朝戰(zhàn)爭，在逼使美國為首的“聯(lián)合國軍”在朝鮮板門店簽訂停戰(zhàn)協(xié)定以后。

抗美援朝戰(zhàn)爭，不僅是20世紀第二次世界大戰(zhàn)以來改變中國命運的大事，也是就此改變世界格局的大事。它是中國人民站起來后就此屹立于世界的宣言書，是中華民族邁向復(fù)興之路的一座偉大的里程碑。經(jīng)歷過2020年全民抗疫的波瀾壯闊的偉大斗爭，在中國人民滿懷激情的邁向2021年的時候，中央電視臺一套黃金時段播出的重大革命歷史題材電視劇《跨過鴨綠江》，用飽蘸激情的筆墨，為我們民族實現(xiàn)偉大復(fù)興吹響了嘹亮的進軍號。

這是一部回望光榮歷史的作品。這部作品告訴我們這樣一個不容回避的歷史事實，那就是1949年中華人民共和國雖然成立了，但那時候我們依然面臨著極其復(fù)雜嚴峻的局面，帝國主義和內(nèi)外反動派時時都在窺視著我們，時時都在企圖將我們這個新生的共和國扼殺在搖籃里，時時都在利用各種機會挑起事端，對我國發(fā)動戰(zhàn)爭。抗美援朝戰(zhàn)爭就是在這種背景下發(fā)生的。

這場戰(zhàn)爭的勝負，不僅對美國為首的帝國主義力量特別重要，對新生的中華人民共和國顯得更為重要。所以，《跨過鴨綠江》這部作品一開篇便濃墨重彩地寫了抗美援朝的決策過程。對已經(jīng)處于長期戰(zhàn)爭狀態(tài)的中國共產(chǎn)黨人和中國人民，當(dāng)時確實需要修養(yǎng)生息，需要收拾幾十年來的戰(zhàn)爭留下的爛攤子，需要一窮二白的基礎(chǔ)上建設(shè)社會主義新中國，但是也就是在這個時候，戰(zhàn)爭來了，這迫使以毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖們做出抉擇。我們從作品中可以看出，當(dāng)時黨的高層對于決策這樣一場戰(zhàn)爭是艱難的。但是高瞻遠矚的毛澤東看到和著眼的是一個國家和民族更遙遠的未來，他看到了帝國主義和一切反動派對新中國這個新生力量的蔑視，看到了這場戰(zhàn)爭對一個新生大國的重大意義。因此在國家經(jīng)濟處于極端困難的背景下，依然決然下決心出兵抗美援朝。

幾次研究出兵朝鮮的中央政治局會議，都開得并不輕松，每一個與會者表情的細膩變化，每一個意見不同的發(fā)言，都給人留下了極為深刻的印象。影視作品表現(xiàn)會議本來是枯燥的，但作品細膩的刻畫和對歷史的精準再現(xiàn)，卻把一個事關(guān)重大的會議表現(xiàn)的淋漓盡致，將一個本來不出彩的會議開得起伏跌宕，分外引人。這樣一個開場，就成為整部劇一開始就牢牢吸引了觀眾的熱點?？梢哉f，這幾乎就是一場決斷共和國未來命運的會議。正如中國外交一貫表現(xiàn)的堅定原則：愛好和平的中國人民從來不惹事，也不怕事。當(dāng)毛澤東在黨的部分領(lǐng)導(dǎo)者還心存疑慮的關(guān)鍵時刻，他義無反顧的送自己的兒子毛岸英到前線，后來犧牲在戰(zhàn)場，這表現(xiàn)了作為一個黨的領(lǐng)導(dǎo)者為了國家人民利益無任何私利可圖的坦蕩胸懷和決心意志。

任何文藝作品都是對當(dāng)下社會現(xiàn)實的觀照，如果沒有對現(xiàn)實社會的呼應(yīng)，作品很難贏得觀眾的審美認同。在疫情蔓延世界的重大災(zāi)難背景下，這是一部為中國人民提供的鼓舞民心士氣的優(yōu)秀作品，是為人民吹響了戰(zhàn)勝一切困難的進軍號角的作品。

文藝作為振奮國民精神的號角，恰恰就在這樣一種背景下，《跨過鴨綠江》以磅礴的氣勢和高昂的革命英雄主義格調(diào)，呈現(xiàn)在了億萬觀眾面前。所以這樣一部作品，無論從題材選擇和表現(xiàn)手法上，都成為至為重要的關(guān)注熱點。

由于歷史的原因，關(guān)于抗美援朝的歷史，過去多有利用紀錄片和電影的表現(xiàn)形式，利用電視劇，則少有富于深度的表現(xiàn)。因此《跨過鴨綠江》則有在電視劇歷史上填補空白的意義。作品運用史詩般的手法，用全景式的描繪再現(xiàn)了那場氣勢磅礴的戰(zhàn)爭景觀。劇中既表現(xiàn)了毛澤東、周恩來、朱德、劉少奇、鄧小平、彭德懷以及鄧華、洪學(xué)智、韓先楚、解方等為代表的老一輩無產(chǎn)階級革命家的宏圖偉略和博大胸懷，也表現(xiàn)了基層指戰(zhàn)員敢打敢拼無所畏懼的英雄主義情懷。表現(xiàn)了諸如黃繼光、邱少云、楊根思等一大批名載史冊的基層戰(zhàn)斗英雄。正如貫穿全劇的一個思想主題那樣：愛好和平的中國人民從來不惹事，但從來也不怕事。當(dāng)美軍的炮火燒到鴨綠江邊，中國的國土安全和民族尊嚴受到嚴重威脅和侵害時，整個世界都在關(guān)注著中國的反應(yīng)。是像美軍司令麥克阿瑟斷定的中國人只會忍氣吞聲，還是同仇敵愾，奮起保家衛(wèi)國。中國人民堅決的義無反顧的選擇了后者。

《跨過鴨綠江》完整而細膩的展現(xiàn)了這一歷史性選擇。這場援助朝鮮人民的戰(zhàn)爭，到底值不值得打？應(yīng)不應(yīng)該打？毛澤東、周恩來、彭德懷等做出了旗幟鮮明的回答：不是該不該打，而是怎么打？怎么打贏的問題。面對這場事關(guān)國家利益和民族尊嚴的戰(zhàn)爭，其決策過程就表現(xiàn)了中國人民不怕一切敵人、不被敵人所屈服的堅強意志。中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊在國家利益和民族尊嚴面前所表現(xiàn)的情懷，彰顯了愛國主義精神和大國風(fēng)范。一部優(yōu)秀的作品，特別是一部戰(zhàn)爭題材的作品，不僅是要講好故事，更要表現(xiàn)一種精神。如果說《跨過鴨綠江》排在第一位的值得稱道的經(jīng)驗的話，那就是作品寫出了中國人民和軍隊的一種精神，寫出了我們不畏強敵，不被敵人所屈服的精氣神。當(dāng)黨中央一旦決定抗美援朝這個重大決策以后，舉國動員，全民支援，備炒面、捐飛機，踴躍支前的故事，成為上下同心，保家衛(wèi)國的載入史冊的光榮歷史。作品所展示的那種愛國主義和國際主義精神，至今都讓觀眾熱血澎拜。在飛虎山、在黃草嶺、在松骨峰、在長津湖、在鐵原阻擊戰(zhàn)、在堅守上甘嶺，在那些一次次至今觀看依然讓我們熱血賁張的戰(zhàn)役戰(zhàn)斗中，我們看到的是一種無所畏懼的戰(zhàn)斗精神，正是這種精神，為我們的勝利提供了堅強的保證。正是有了這種精神，黃繼光可以無所畏懼地用胸膛去堵敵人的機槍，楊根思可以端起爆破筒與敵人同歸于盡，我們的普通士兵可以在彈盡糧絕時喊出“向我開炮”那樣氣壯山河的口號。特別在長津湖之戰(zhàn)中，負責(zé)阻擊逃跑敵人的連隊整體凍死在零下四十度的陣地上，這些至今觀看都無不讓人潸然淚下的畫面，讓觀眾都會對那個年代的英雄們發(fā)出內(nèi)心的無比敬畏。這就是精神，這就是我們這個民族在強敵面前所表現(xiàn)的不屈不撓的精神。正是有了這樣一種精神，我們不僅能夠在戰(zhàn)爭時期打敗裝備完全處于強勢的美帝國主義的“聯(lián)合國軍”，在和平時期也能創(chuàng)造在一窮二白的基礎(chǔ)上打造兩彈一星的奇跡。今天，當(dāng)新冠病毒肆虐全球時，我們一樣能夠創(chuàng)造令整個世界都刮目相看的偉大奇跡。從這樣一部作品，我們看到了我們這個民族所蘊含的這種無以倫比的偉大力量。

這部作品特別值得一提的是，編導(dǎo)運用藝術(shù)的手段，創(chuàng)造了紀錄片一樣特別逼真的故事畫面，許許多多的故事，觀眾絲毫沒有感到這是藝術(shù)形態(tài)的電視劇，而是真實的歷史場景再現(xiàn)。熟悉抗美援朝戰(zhàn)史的讀者，都認為抗美援朝戰(zhàn)爭中的許多故事，甚至都超越了文藝的想像和創(chuàng)造。比如寫人物，寫司令員彭德懷對梁興初的批評，寫38軍335團堅守飛虎山的艱苦卓絕，寫志愿軍戰(zhàn)士用石頭含在嘴里充饑繼續(xù)戰(zhàn)斗那種給人極強沖擊力和感染力的畫面，你絲毫感覺不到這是在藝術(shù)表演，而是真實的歷史寫照。能做到如此，關(guān)鍵我們的藝術(shù)家有一種尊重歷史敬畏英雄的情懷。許許多多的場面，讓我們過目難忘。從開始38軍挨批評到后來創(chuàng)造夜行140里的奇跡，他們敢打敢拼創(chuàng)造的戰(zhàn)斗奇跡，到后來連彭德懷司令員都喊出了“38軍萬歲”的口號。這一切感人的畫面，都是源于歷史的真實再現(xiàn)。即使初次上陣的人民空軍，都可以上演與敵人空中拼刺刀的精彩大戲?？姑涝瘧?zhàn)爭可歌可泣的故事很多，正如毛澤東主席在延安所說：文藝作品反映出來的生活可以而且應(yīng)該比普通的實際生活更高、更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此更帶有普遍性。但是我們不得不說，抗美援朝戰(zhàn)爭的許多故事，許多激蕩人心的畫面，甚至不經(jīng)加工就已經(jīng)是非常經(jīng)典的藝術(shù)作品了。或許，這也正是這部作品產(chǎn)生巨大藝術(shù)沖擊力的原因所在。

一部作品，是要刻畫人物的。對人物的精細刻畫，是這部作品又一個感人之處，比如對彭德懷，這樣一個性格剛烈的將領(lǐng)，作品既寫了他性格剛烈的一面，也寫出了他心系士兵的情懷。他對38軍軍長梁興初甚至有點苛刻的、嚴厲有點過分的批評，實際上這種批評里也包含著對部下的愛和激將方法的巧妙使用，這樣一些看似不經(jīng)意的細節(jié)表現(xiàn)，為過去一些帶有程式套路的寫人物的方法完全不同，使展示的人物更加真實，更加鮮活，從而也更具有藝術(shù)感染力，同時也更加符合人物的真實性格。這一點，也給作品增加了不少看點。

《跨過鴨綠江》是在中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年播出的標桿性作品，也是我們電視劇領(lǐng)域久違了的，真正稱得上軍事題材意義上的作品。作品還原了真實的戰(zhàn)場。這一點，是《跨過鴨綠江》區(qū)別于很多戰(zhàn)爭作品的根本原因所在。我認為一個十分重要的原因，藝術(shù)家們一定要帶著那個年代的情感去敘述那個年代的故事，帶著對一代英雄的敬畏之心去演好英雄。因此，正如很多觀眾評價的一樣，已經(jīng)很久沒有看到真正像《跨過鴨綠江》一樣真正像戰(zhàn)爭年代的人演戰(zhàn)爭年代戲了。這部作品拒絕了當(dāng)下一些所謂的“市場化”表演，作品按照生活本身的樣子還原生活和再現(xiàn)生活，給觀眾一種久違了的感動。一個重要的經(jīng)驗，就是要帶著情感寫作，帶著對歷史對英雄的敬畏之心去塑造英雄。我想這一點，是《跨過鴨綠江》給時下電視劇創(chuàng)作的一個十分重要的啟示。

- 完-

本文轉(zhuǎn)自“思想大視野“

（本文僅代表作者觀點，不代表本號立場）

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