| 國展創(chuàng)作投稿指南 （以十屆國展為主） 齊玉新 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 一、書法部分 第一部分：注意事項 1、送稿時間。十屆國展8月份就開始評選。根據以往的慣例和評選習慣，一般的評選都是在截稿后一周左右開始評選，所以投稿作者千萬不要把時間掐的很死很死，萬一郵寄途中出點什么意外，你的作品晚到了，就趕不上評選了，那么你只好為郵寄公司買單了。 最好的時間是，選在截稿前10—15天郵寄。剩下那十天半個月的，你也沒有必要練習了，這些天你也增長不了什么功力，也不會最后逼得你有如神助了，反而越到最后你越心浮氣躁，寫不出好東西。反而，可能搞得你沒信心了，最后寫不出東西來，錯失一次機會。 2、 最好別超尺寸。十屆國展規(guī)定，超尺寸需要提前申報，經同意后方可。沒有必要找這個麻煩！超尺寸創(chuàng)作對你有什么意義呢？有申報這功夫和等待的時間，干點啥不好？別說你寫不了小作品，其實作品越大越難寫?？纯垂糯粝聛淼慕浀渥髌肪椭懒?，古人是多么的聰明。因為尺寸越大越難于掌控。 3、 畫格子。有的人寫作品習慣畫格子，諸如小楷或者小行草書之類的書體。但是，大家千萬注意，最好不要用紅色墨水、鋼筆、圓珠筆、彩色水筆畫格子。一個是顏色太顯眼，會沖淡你的字，二是太難看，一旦裝裱的時候，你的個子走色，那就整個完蛋了，慘不忍睹。 最好的辦法是用國畫顏料畫格子。有的人想畫的很精致一些，咋辦？據悉有兩種辦法：一個是做一個尺子，然后用毛筆蘸著國畫顏料手工畫。我想，既然你能寫小楷或者很小巧的行草書，你就有這個控筆能力。二一個是，用畫圖紙的“鴨嘴筆”，這種工具一般是畫圖紙的時候蘸著墨水劃線的，粗細可以調節(jié)，很方便。這個工具，最好經常玩這種小巧書體的作者都要必備一個。 4、 改裝冊頁、長卷的形式。征稿啟事明確規(guī)定，不收冊頁、手卷。那么。擅長此類創(chuàng)作的作者咋辦？其實手卷、冊頁不過就是一個作品的方向問題----橫和豎的問題。這好辦啊，咱可以改裝它。 比如第一個辦法就是豎排。把手卷和冊頁豎著寫不就得了嗎。尤其是小楷、小行草書這種書體，跟活字印刷沒啥區(qū)別，橫著寫豎著寫基本一樣。 第二個辦法是粘貼。你依然可以按照寫冊頁的辦法一頁一頁的寫，把宣紙先裁成散頁，寫好一張留下一張，寫壞一張就扔了。然后，把散頁一頁一頁的粘貼在一張宣紙上。 注意這里面有倆問題：第一，千萬別托裱，征稿啟事規(guī)定了不允許這么干。第二，粘貼的時候最好把每張散頁的四周都沾上一點膠水或者漿糊，別每張散頁涂一點點膠水，光考慮入展了之后人家裝裱麻煩。如果你每張散頁只占粘一點點膠水，不定哪個環(huán)節(jié)會脫落，評選的時候一看你這作品缺了好幾頁，你說組委會還回去給你找？扔了算了！所以，要每頁散頁四周稍微粘得牢固一些，盡量讓你的作品在評選的時候衣冠整潔。 5、一定要交退稿費！大家可能有些不理解---退稿費很貴，可能80塊錢呢吧？我曾經遇到過這種作者，他想“如果我的作品落選了，我還要他有啥意義？” 錯了錯了！這種想法完全錯了。為啥呢？其實退稿費有時候會起到護身符的作用。聽不懂了吧？這么說吧，比如你的作品沒有交退稿費，寫得又很好，要是有人惦記上（尤其是你還有點名兒、作品又值幾個錢）很有可能人家就給你留下了，反正你又沒交退稿費，你有啥辦法？入展？憑啥讓你入展?。孔屇闳胝沽瞬贿€得給你800塊錢收藏費嘛，再說了，讓你入展了，這作品不就登記造冊了嗎，那還能私吞？當然，我這想法可能有點陰暗，但這絕不是空穴來風。此處不舉例！ 6、背后的地址。似的，作品要求背后都要求寫上你的真實姓名、地址、電話、身份證號碼啥的。這個一定別忘了，忘了的話你就太慘了，一旦入展了也是白弄了。 再者，這個背后的字一定要大一些，同時寫得工整一些，在這里咱沒有必要龍飛鳳舞的，要給予工作人員方便。要知道，負責登記這個的，絕對不是書法家，有可能是民工，不認識就可能中途沒到評選呢就給你扔了或者另行處理了。如果給你登記錯了，你也夠冤枉的，切記！ 7、異體字、怪字盡可能不用。盡管征稿啟事上說了可以附上相關怪異字復印件，據我所知，在評選現場是沒有什么評委給你去核對這些玩意的，他們一般都是根據自己的學識一拍腦袋-----這字寫錯了！到時候，你去哪里申訴啊？關鍵，你落選都不知道因為啥啊。 所以奉勸作者，創(chuàng)作的時候，盡可能選擇那些喜聞樂見的字或者老百姓都認識的字，沒把握的、怪異的千萬別用，就是說，你完全沒有必要為別人的不懂買單！ 8、登記表。這屆國展要求每件作品都要填寫登記表，這個大家千萬別忘了。別一著急個勁兒的，你把作品往信封里面一塞，錢也匯走了，因為沒有登記表，作品被扔掉了，虧死了！ 還有就是，登記表也寫得工整規(guī)范一些。如果你寫的稀里嘩啦的，誰看見誰煩。把登記表寫工整了，這也反映了你對人家的尊重和對這個投稿的重視態(tài)度！ 還有，連同身份證復印件、匯款單復印件，隨作品一并寄出。 9、郵寄方式。郵寄方式的選擇也是很關鍵的一個環(huán)節(jié)。很多人可能還在考慮平信或者掛號信，那么我奉勸你趕緊別這么想了，為啥？據我親身經歷而言，平信最不靠譜！而掛號信，在這個重視快遞和特快專遞的時代，運營商講究的是效率和收入。所以掛號信不僅很慢很慢，而且也不安全。你想，哪個郵遞員會為了三塊錢的掛號信大熱天的給你送一趟？不給你扔了才怪，尤其是廣西和上海，8月份多熱??？而且，掛號信就是真沒收到，查詢也需要倆月，那時候啥都完了。。。 我建議，有條件的選擇順風，他是中外合資的運營商，國內最遠的距離一般不會超過3天，最快24小時之內到達。（沒有給順風做廣告的意思?。；蛘哌x擇郵政的特快專遞。即使真的中途丟了，再寫一張補救，時間也來得及。為了一張作品忙活了大半年了 ，多花幾塊錢用快遞劃算，買個踏實！ 10、投幾件的問題。我覺得，如果你只能創(chuàng)作一張風格的作品，那么就投稿一件好了，說實話，國展評選不出意外的話，還是相對公正的，評委們不會咬著牙把好的干掉，把壞的選上，除非跟你有仇。所以，只要你寫的好，一件就夠了，如果你寫的不好，投一百件也沒用。瞎貓碰上死耗子的事兒不好碰。 有的人或許抱有僥幸的心理說-----我每次看作品集，里面都有很差的啊。是的，這個咱不抬杠，但那些很差的都不是評選上的，至于為啥上，你懂的，原因有很多，這里咱就不說了。 第二部分、關于作品 1、墨色的問題。據我十數次在國展現場觀察評選，我覺得，墨色很重要。作為一種展覽品而言，書法作品的墨色在那種大場面里面，跟在你家里看的感覺完全不一樣。尤其是在四周光感很強、很透或者光感很暗淡的大空間內，如果你用淡墨，那就完了。因為，淡墨暗淡無光，沒有一點神采，有一種生銹的感覺。所以經常有人說“濃墨提氣”就是這個道理。 在創(chuàng)作國展作品的時候，奉勸大家盡可能不要使用淡墨。濃墨會使人眼前一亮！你不想讓你的作品在評委眼前忽然一亮嗎？ 有的人平時喜歡研磨，在國展創(chuàng)作中我覺得沒有必要。因為研的磨會因為時間和火候的問題，顏色偏淡。大家不妨嘗試一下這個辦法，我也見人這么弄-----日本玄宗墨汁+一得閣墨汁。日本技術的紅星墨液也不錯，會有一種紫光，墨色也很好。 總之，國展作品的墨色要提神，要有咄咄逼人的氣息。 2、作品的著眼點。我曾經做過觀察和分析，一件投稿作品的什么位置比較重要？大家知道嗎？很多時候，國展作品都是一摞一摞的疊加在一起放在地上，作品由工作人員一張一張的展開讓評委看。開始的時候還都可能打開，到最后工作人員累了，評委們也累了，作品一摞一摞的就翻著看了，理解我描述的意思了嗎？這個時候一摞一摞的作品很有可能就不全打開了，那么這時候作品的中間部分和下部就很重要了----因為評委們只能看到這部分了，而且這部分也是距離評委眼球最近的部分，這部分一定要精彩，這部分最好別出問題或者別寫的稀里嘩啦的。 還有一個環(huán)節(jié)，那就是一旦進入評獎的時候，作品一般都是掛起來的。而國展作品一般都很大很長（這次是六尺，大家注意別按照慣例整成八尺的，切記?。?，掛起來的時候，評委們一般都是在宣紙胡同里面行走穿行，他們會累，他們會審美疲勞，這時候最舒服的姿勢就是平視，平視的時候，評委們看到的一般就是作品的中間部分。你想，在評獎過程中，有幾個評委會一直仰著頭看你的作品啊？有幾個書法家尤其是大書法家頸椎沒有問題啊？ 這一章節(jié)，你明白了我的意思了嗎？ 3、作品要有亮點。這里我所說的亮點，是指作品要有一兩處所謂的驚心動魄之處（當然我這指的是行草）。國展就是運動會，就是競技場，太平淡的作品，評委們沒有時間去品，他們一般都是在瞬間完成最每件作品的判斷，所以你要讓你的作品在瞬間刺激他們的眼球。 簡單說，第一個辦法是，作品中要有跳眼的字，比如大字、比如粗線條的字。第二個辦法是，有一組或者兩組精彩的組合，比如兩個字的牽連或者一組字的牽連。當然這不是絕對的，不過建議大家還是看看陳海良等獲獎專業(yè)戶的條幅大作品，相信你會有所收獲，他們是怎么處理節(jié)奏和跌宕感的。 還有一個，那就是作品形式的亮點。這個可以理解成章法的構成有點出奇，或者是顏色的搭配出奇。這個話題一言難盡，不好細說。 4、重點突破一件作品。這個應該是戰(zhàn)術方面的技巧。距離國展結束還有兩個月，確切的說還有一個半月的時間，在這有限的時間內，大家要盡可能的把有效的時間提高單位勞動效率，重點打攻堅戰(zhàn)。 比如，你就每天折騰一件作品，把這不到兩個月的時間統(tǒng)統(tǒng)的都用在一件作品的打磨上。比如，你的作品章法構思、設計，推敲每一個細節(jié)、每一個字、每一個筆畫、每一個組合以及每一行與另一行的關系，打好稿請高手提出意見，或者干脆與高手一道打稿（有條件的可以以班組、書協為單位組成小分隊），群策群力。確定好作品創(chuàng)作稿之后，你就反復的書寫、反復的打磨、反復的書寫。。。。 切記，千萬不要寫寫這個練練那個，備戰(zhàn)國展不是練字，是拳擊比賽！ 5、 打稿。這其實是一個很關鍵的問題。因為一件作品首先要有構思，或許有人質疑我的觀點----書法是這樣搞的嘛？但我要說，現在我們要做的事情是投全國展，是要和幾萬件作品比拼，這種書法作品已經不是躲在書房里面雅玩自賞的那種東西了。而且我可以負責任的說，凡是優(yōu)秀的藝術作品，都是經過深思熟慮的，包括蘭亭序、包括祭侄稿、包括黃州寒食帖、包括米開朗基羅的大衛(wèi)、包括達芬奇的蒙娜麗莎。。。 打稿，應該包括這么幾方面：1，作品的書體。2、作品的內容。3、作品的尺幅。4、作品的橫寬比例。5、作品分幾行、每行大約多少個字、每個字多大。6、行與行之間的關系怎么搭配。7、整個作品哪里需要重一下、哪里需要虛化一下。8、落款怎么落。9、印章用幾個、用什么樣的、用什么樣的印章。10、作品的紙張選擇、紙張顏色。11、字法的檢查和校對，別出錯別字。12、用什么樣的墨。13、搜集資料、普查全國有多少人在玩你這種形式、書體、風格的作品。14、最好找一本《九屆國展》的集子，對里面入展、獲獎的各種書體的數量、比例有一個大致的了解。這個具有統(tǒng)計學的普遍意義。15、然后再找一本最近的國展集子，看看有什么整個國展書風有什么走向。 6、參照以往國展作品中和你風格類似的作品形式。 這個我在上面的章節(jié)里面已經做了大致的說明。其實作為一個準備沖擊國展、遨游國展的作者，應該養(yǎng)成收集國展作品集的習慣，爭取各種全國展、單項展的集子都收集，然后做統(tǒng)計調查和總結，包括書風走向，這樣你才能把握“時代的脈搏”！也只有如此，你才能成為一個最熟悉國展動態(tài)的專家。比如，一個好的乒乓球運動員，他會不收集世界上優(yōu)秀乒乓球運動員的視頻資料和技術數據嗎？ 如果你想玩國展，如果你想通過國展玩出成績，就要往專業(yè)里面玩，玩的越專業(yè)你的成功幾率越高。光寫得好沒用，這是國展，不是鑒賞。 7、染色的借鑒和參照物。如果你遵循了我上述章節(jié)的問題，在這一個章節(jié)你就會知道，現在的國展是否孩還在流行顏色和拼接，染色和拼接在獲獎作品中的比例是多少？流行什么樣的染色？ 對于染色的技術，現在網絡上很多，也有專門介紹，比如中國書法家論壇就有專門的貼（不是做廣告?。?。這里就不專門介紹了。簡單說一下，去年秋天我在河池的一次講課中就提到過，做舊最簡單的辦法就是用咖啡水刷，或者用中草藥熬一鍋刷，別用醬油和醋?。?/font> 稍微復雜一點的就是用國畫顏料染色，這個方法顏色可以很豐富，但是操作技術稍微有點大，可以求助于美院國畫系的學生，把各種社會資源都調動起來，還可以解決其他行業(yè)的就業(yè)問題，形成國展經濟鏈！ 再啰嗦一下，關于做成什么顏色，一個是求助于專業(yè)設計、美術人士，他們對于顏色的人士和判斷比稿書法的強。第二個是，參照古代書法作品的顏色，這種參照是最好的辦法。因為，所謂的染色無非就是做舊、仿古，既然仿古就干脆做的專業(yè)一些、地道一些。比如，你弄張旭那種風格的草書，你就直接模仿《古詩四帖》的顏色，用國畫色。你要玩王鐸那種丈二條幅，就仿古舊絹的顏色。你要玩小行草，就買本全彩色印刷的《書譜》，照那個顏色做。。。不再贅述了啊。 8、借鑒和模仿某些書法家個人作品集或者不顯眼的作品資料。在寫作行業(yè)里面有大家一句最熟悉的話，叫做“天下文章一大抄，看你會抄不會抄！”其實這個說的就是參考和借鑒，那么我們說，今天人類的任何一項發(fā)明和進步，那個不是借鑒和參考前人的經驗呢？現在的仿生學不是連動植物的優(yōu)點都模仿嘛！所以，書法創(chuàng)作、國展投稿借鑒別人的也沒有什么不可以，古人的我們拼命臨摹、學習，今人的為啥不能借鑒和學習呢？所以，這個觀念要弄明白。 但是，在國展創(chuàng)作中，借鑒古人的有點麻煩。一是古人的東西技術含量比較高，不太好弄。二是，古人的作品尺幅、形式不太適合現在的國展。那么，這些年不勝枚舉的例子就是借鑒今人的，尤其是借鑒獲獎專業(yè)戶們的作品是最快、最省事、最有效的辦法。理由是：第一，他們的作品筆性和我們接近。第二，技術含量低。第三，國展評審基本形成了一個固定的評審標準潛規(guī)則和固有審美模式。這么說吧，你的風格和大家的落差很大、很怪異，那么在評委們已經形成的固有審美模式下，他們需要面對你的作品短時間內迅速調整自己的審美評判標準，這個很難也很累。 那么，在這里我要告訴大家，選擇中獎率比較高的獲獎專業(yè)戶的作品，直接借鑒他們的作品形式或者內容，稍加改動。如果你連改動的能力都沒有，那就選取點他們冷門、偏僻的作品模仿。別直接臨摹他們的獲獎作品啊，尤其是九屆國展的作品，因為太熟悉了，大家很容易就看出來！ 9、改裝古人的作品。我還是要說一下這個話題，為什么？因為很多人這么多年一直在做著臨摹古人的事情，這個優(yōu)勢和功夫咱不能白費了，再說臨陣磨槍讓你換一種新的書風臨摹借鑒也夠麻煩的。 第一種辦法是，咱直接借鑒古人的作品形式。比如你要寫個大條幅，那么就直接模仿王鐸的條幅，寫兩行半、那么多字、那么大字、哪一行傾斜、哪一行不傾斜、哪個地方連帶一下、落款位置、印章怎么用、顏色怎么染等等。你要寫對聯，借鑒傅山的，一個字多大、寫幾個字、落款位置、哪里用漲墨、哪里用干筆等等。。。 第二種辦法是，把古人的橫幅改成條幅寫、放大寫等等?；蛘?，把古人的橫幅手卷、冊頁分成幾部分散頁（散頁前面咱們說過了），然后粘貼。粘貼成啥樣的，這個可以參考國展中的作品集形式。 總之方法很多，我只是提示一下思路，我想只要你投入去做這個事情，一定會做得很好。不想投入做這個事情，今天你也不會坐在這里聽我講這些東西。 10、自造仿古作品。這個話題貌似很新鮮。這么說吧，讓你拿一個新內容創(chuàng)作，你可能會牽扯到字法、草法、某些字在掌法中的形式問題等等，或者沒寫過的字、字帖上沒有的字。。。這些問題都會困擾你創(chuàng)作國展作品。咋辦？ 那么我們就自造一個仿古作品。比如內容的改裝，我曾經有一段時間臨摹張芝的《冠軍貼》，有一次一個全國邀請展約稿，規(guī)定了必須四尺整張，對于我平時寫二王小字來說就有點難了。于是我自創(chuàng)了一個內容“吾近擬張芝冠軍貼，深以為做大草，不通曉章草，真不可為之耳。”就這么25個字，比一首七言絕句字數還少，最好的就是，我這個內容里面的字，幾乎都是二王體系字帖里面常見的字，好幾個字上下連帶、組合幾乎都是字帖里面的，所以我創(chuàng)作這件作品很輕松，章法、格調也很像魏晉那個時候的大草。還有一個典型的例子就是李國勝，獲得全國第九屆書法展楷書一等獎的那個顏體字作者。不知道大家仔細看過他的獲獎作品內容沒有？他的那個內容大概就是說顏魯公咋回事，其實內容冷不丁你一看就類似《自書告身》，我不知道他這內容是從哪里來的或者自己編的，反正一個是內容很古，二一個是字很好寫，都是寫過的字。這既是仿古作品。。。 如果你是學米芾的，你完全可以自造幾篇類似米副手扎類的散頁粘貼起來。至于內容咋樣、是否通順、是否符合古文規(guī)范你就別管了，這又不是高考！ 大家沒見到，這些年寫二王的都抄《書論》嗎！沒見到大家都愛抄董其昌的《畫禪室》啥的嗎，要是給你弄一首現代詩歌，那些字肯定會把你弄暈，所以國展創(chuàng)作，內容很重要，重要的是特定的字好寫好看！ 前些天，我在中國書法超市看到有人拍賣張羽翔先生的倆小品，內容大概是自己寫的和陳國斌先生談書法的手札，從內容到形式，冷一眼一看就以為是晉代出土的殘紙，這種仿古的技術和境界太神奇了！ 11、拼裝合并作品。前面跟大家談了直接借鑒獲獎專業(yè)戶的作品。不過這個有點不高級，萬一被人看出來有點那個。那咋辦？方法咱有啊----比如某人和你風格類似，把他幾件不同的作品合并拼裝在一起啊，類似組裝車一樣。搜集一下他所有的作品，然后這件作品里面選一段、那件作品里面選一段，最后拼裝成一件屬于你的作品啊。這多少也帶有點原創(chuàng)的意味吧，頂不濟這叫山寨版，也不算抄襲吧。 所以告誡有些人，平時注意搜集你喜歡的或者和你風格類似書法家（一定要是高手?。。┑淖髌芳?，不僅當資料用，說不定哪天你還有別的用途。這個我就不說明了吧。。。 12、郵寄形式。這個我也作為一個單獨的章節(jié)提出來，因為的確很多人在這個環(huán)節(jié)上疏忽而出現問題。國展投稿作品一般都很大，而大家會習慣性的折疊起來，弄個大紙包或者特快專遞信封寄走?？蛇@樣大的作品反復一折疊，你說到時候打開之后，評審的時候那還不都是方塊的折痕啊？你自己想一下是不是有點慘不忍睹了？多影響視覺效果??！ 所以，最后的這個環(huán)節(jié)，請大家選擇用桶裝郵寄，最好不要折疊。用什么桶裝作品呢？最近單的辦法就是買一截pvc的下水道管兒，買裝飾材料的地方都有，花不了幾塊錢。這樣就盡可能的保證你的作品在評選的時候衣冠楚楚了。這就是你的作品優(yōu)勢，道理跟求職面試一樣，穿的別太邋遢了。 13、紙張的選擇。這個章節(jié)需要大家注意的是：材料盡可能選擇好的。第一，最好不要用元書紙。這種紙張?zhí)嗳酰涍^登記、分放、打包、評選、再登記，基本就爛了，就有可能被扔掉。第二，別用太脆的紙張，這個也是基于幾道工序之后，別讓你的作品破爛不堪你的。 我曾經見過一個國展，一件作品用元書紙寫的，都入展了?？墒亲詈蟀l(fā)現，不知道因為啥作品缺了一個角（挺大的一塊），最后決定----拿掉吧，要不還得聯系作者重新寫，說不定人家還索賠，拿下算了。冤不冤？？？ 14、行書草書的界定問題。這次是一次特殊的國展，由兩個地方承辦。因此行書投廣西，草書投上海。很多人會郁悶----我寫的這個到底屬于草書還是行書?。恳话阄覀兌冀行胁輹?。其實，這個也不難。五年前開始，就已經有了草書單項展（行書展還沒有搞過，不知道咋回事）。所以呢，你行書成分多一些，就算行書，草書多一些就算草書。 不過，我奉勸大家最好不要亂投。別以為你隨便把行書當草書投過去也沒事，我估計最后中國書協肯定要平衡和審核?？偛荒苌虾７矫嬖u出來的獲獎作品是行書，廣西方面評出來的獲獎作品是草書，那樣中國書協會鬧笑話。對自己負責，認真對待國展。 二、篆刻部分 1、找篆刻家?guī)湍阍O計印稿 2、讓篆刻家?guī)湍阕詈笮薷?/font> 3、讓有經驗的篆刻家配合搞設計的人員幫你美化印屏 4、參照古代印譜，改裝內容。比如四個字的內容，你偷換一個字，內容大概說得通就行。比如“金石長壽”你改成“金石永壽”。“厚德載物”你改成“厚德載福”。 5、搜尋個人作品集中的不顯眼的東西。 6、盡量找一些別人沒發(fā)表過的印章借鑒。 三、刻字部分 找設計專業(yè)的人設計形式和色彩、材料 找書法家?guī)湍闫鸶?/font> 找木匠幫你雕刻 找攝影家?guī)湍闩臄z、照片美化、ps 找工藝美術師幫你美化 刻字作品要求附上書法作品一件，這是征稿啟示的要求。其實，咋說呢，附就附唄，這回全國展在征稿啟事中好像沒有明確說獲獎作者要到評審現場面試，我也不太相信就是真面試，刻字作者會考書法創(chuàng)作。 所以，附一件書法作品的問題，我就不展開說了吧，大家懂得我的意思。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 后記 最后我要告訴大家，據我的經驗和統(tǒng)計分析得出一個規(guī)律：全國展比單項展容易入展！為啥？ 第一， 全國展名額多。原來都是1000件入展（第七、八、九屆國展），本屆少了一些，800人。征稿啟事規(guī)定：“投稿作者可參加兩個展區(qū)不同書體的評審，入展后只保留一種（件）參展。”而一般的單項展基本都是300----400個入展名額，所以全國展等于擴大了一倍的名額。 第二， 無論是單項展還是全國展，基本總是那些投稿的參加，投稿基數沒變，入展比例翻番。別以為全國展會有高手參加，現在高手都學聰明了，他們基本不敢投稿了，因為他們投稿一旦失手，會影響他們的市場。 第三， 今年剛搞完全國手卷展，大家的手感還沒有從寫手卷、寫小字中恢復過來呢，而本屆全國展又不要手卷和冊頁，顯然小字會撞車，有一部分人水平難以調整到最佳狀態(tài)。 基于上述分析，全國展機會很大，只要大家認真準備、精心創(chuàng)作，都會有收獲的。最后祝大家都入展！ | |
| TOP |
聯系客服
微信登錄中...
請勿關閉此頁面
