在律詩中，對偶句的位置大多在頷聯(lián)、頸聯(lián)，首聯(lián)和尾聯(lián)可用可不用。它是律詩特有的一種語言形式，不僅能使律詩顯得凝練、整齊、勻稱、典雅，而且也是律詩中最精彩的部分，更能展示一個人的學(xué)識、修養(yǎng)、胸襟、氣度，可見在律詩中的重要作用非同尋常。
王力先生說過：“關(guān)于對仗，我們不要光看見古人求同的方面，還要看見古人求異的方面，后者比前者更為重要?！?/p>
那么，在律詩的創(chuàng)作中如何運用好對仗句呢？通常有以下11種方法。
1、時空交替：
即一句或一聯(lián)從時間入手描寫，另一句或一聯(lián)則從空間入手描寫，以增強表達(dá)內(nèi)容的變化。如：
浮云一別后，流水十年間。（韋應(yīng)物《淮上喜會梁州故人》）
十年塵土青衫色，萬里江山畫角聲。（陸游《晚晴聞角有感》）
“浮云一別后”、“萬里江山畫角聲”句從空間角度寫，而“流水十年間”、“十年塵土青衫色”句從時間角度寫。
王維《山居秋暝》中二聯(lián)：
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
李商隱《隋宮》中二聯(lián)：
玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。
于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。
“海日生殘夜，江春入舊年”、“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉”聯(lián)從時間角度寫；
而“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”、“玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯”聯(lián)從空間角度寫。時空兩個角度相互映襯，從而拓展了詩句的表達(dá)內(nèi)容。
2、動靜有序：
即一句或一聯(lián)寫動態(tài)，另一句或一聯(lián)則寫靜態(tài)。如：
祖帳連河闕，軍麾動洛城。（杜審言《送崔融》）
孤城背嶺寒吹角，獨樹臨江夜泊船。（劉長卿《自夏口至鸚鵡洲望岳陽寄阮中丞》）
一句描寫動態(tài)，如“軍麾動洛城”、“孤城背嶺寒吹角”，而另一句則著力渲染出靜的境界，如“祖帳連河闕”、“獨樹臨江夜泊船”。兩句一動一靜，自可相映成趣。
王維《山居秋暝》中二聯(lián)：
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
柳宗元《嶺南江行》中二聯(lián)：
山腹雨晴添象跡，潭心日暖長蛟涎。
射工巧伺游人影，颶母偏驚旅客船。
一聯(lián)描寫動態(tài)，如“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！薄吧涔で伤庞稳擞埃Z母偏驚旅客船”；
而另一聯(lián)則描寫靜態(tài)，如“明月松間照，清泉石上流。”“山腹雨晴添象跡，潭心日暖長蛟涎?！眱陕?lián)一動一靜，自可相映成趣。
3、視聽轉(zhuǎn)換：
在律詩中，視覺與聽覺是構(gòu)成對仗句最常見的感覺形式，當(dāng)然也可以用味覺、嗅覺與觸覺等。如：
閑門向山路，深柳讀書堂。（劉昚虛《闕題》）
長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。（錢起《贈闕下裴舍人》）
以上一句寫聽覺形象，如“深柳讀書堂”、“長樂鐘聲花外盡”，另一句則寫視覺形象，如“閉門向山路”、“龍池柳色雨中深”。視聽結(jié)合，聲色相映。
杜甫《春宿左省》中二聯(lián)：
星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。
李頎《宿瑩公禪房聞梵》中二聯(lián)：
夜動霜林驚落葉，曉聞天籟發(fā)清機。
蕭條已入寒空靜，颯沓仍隨秋雨飛。
一聯(lián)寫聽覺形象，另一聯(lián)則寫視覺形象，如“不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂”、“夜動霜林驚落葉，曉聞天籟發(fā)清機”為聽覺形象，而“星臨萬戶動，月傍九霄多”、“蕭條已入寒空靜，颯沓仍隨秋雨飛”為視覺形象。視聽結(jié)合，聲色相映。
4、宏微對比：
對仗句中，一句著眼于宏觀或多數(shù)，從大場面描寫；另一句則著眼于微觀或少數(shù)，從小場面描寫。如：
山川亂云日，樓榭入煙宵。（陳子昂《春日登九華觀》）
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。（王勃《杜少府之任蜀州》
越國舊無唐印綬，蠻鄉(xiāng)今有漢衣冠。（許渾《朝臺送客》）
星河似向檐前落，鼓角驚從地底回。（元稹《以州宅夸樂天》）
以上為宏觀與微觀之變化，有鏡頭遠(yuǎn)推近拉變化之妙，增強詩的靈動性，調(diào)動讀者思維。
5、數(shù)字巧對：
在同一聯(lián)的的對仗句中，雖然只有寥寥的幾個數(shù)字，卻能變化無窮，使人得到極大的趣意。通過數(shù)字的對比，使語句開合有度，以增強語言張力。如：
一旦雄圖盡，千秋遺令開。（沈佺期《銅雀臺》）
夜來雙月滿，曙后一星孤。（崔曙《奉試明堂火珠》）
多時行徑空秋草，幾日浮生哭故人。（《題靈祐和尚故居》）
一身去國六千里，萬死投荒十二年。（柳宗元《別舍弟宗一》）
秋風(fēng)萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。（譚用之《秋宿湘江遇雨》）
以上句中“一旦”與“千秋”、“雙月滿”與“一星孤”，“六時”與“幾日”、“一身”與“萬死”、“六千里”與“十二年”、“萬里”與“千家”都是以意象數(shù)目形成強烈的反差效應(yīng)，以抒發(fā)詩人某種特殊環(huán)境下的情感。
既可使句式顯得格外工整，又令人爽心悅目。此外，諸、眾、獨等字均可作為數(shù)字用。
6、情景分述：
即一聯(lián)側(cè)重描寫景物，另一聯(lián)則側(cè)重于抒發(fā)情感。但上下聯(lián)應(yīng)盡可能有所變化，要力免“合掌”之嫌。如：
岑參《寄托左省杜拾遺》中二聯(lián)：
曉隨天仗入，暮惹御香歸。
白發(fā)悲花落，青云羨鳥飛。
頷聯(lián)寫在朝為官的平時之景象，頸聯(lián)寫向老友傾吐內(nèi)心之悲情，節(jié)奏也所有改變。
岑參《寄托左省杜拾遺》中二聯(lián)：
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
頷聯(lián)寫岸上與江面之景，頸聯(lián)則是失意、潦倒的之恨。
岑參《寄托左省杜拾遺》中二聯(lián)：
鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。
關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。
頷聯(lián)寫別時及別后的孤獨、冷清之情，頸聯(lián)寫友人路上、赴京之景。
盧綸《晚次鄂州》中二聯(lián)：
估客晝眠知浪靜，舟人夜語覺潮生。
三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對月明。
頷聯(lián)寫舟中生活之情，頸聯(lián)寫異地逢秋之景。
7、虛實相生：
即一句或一聯(lián)寫虛，另一句或一聯(lián)寫實。如：
上官婉兒《彩書怨》中二聯(lián)：
露濃香被冷，月落錦屏虛。
欲奏江南曲，貪封薊北書。
頷聯(lián)寫實，頸聯(lián)寫虛；
張喬《書邊事》中二聯(lián)：
春風(fēng)對青冢，白日落梁州。
大漠兵無阻，窮邊有客游。
頷聯(lián)寫虛，頸聯(lián)寫實。
崔顥《黃鶴樓》中二聯(lián)：
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
頷聯(lián)寫虛，頸聯(lián)寫實。
崔曙《九日登望仙臺呈劉明府》中二聯(lián)：
三晉云山皆北向，二陵風(fēng)雨自東來。
關(guān)門令尹誰能識，河上仙翁去不回。
頷聯(lián)寫實，頸聯(lián)寫虛，虛實結(jié)合，相映生輝。
8、行云流水：
即流水對。同一聯(lián)中的兩句話，從形式看是兩句話，實際上是一整句話分開成兩句來說，如同流水般一氣呵成。前后兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉(zhuǎn)折關(guān)系，但位置不能互換。如：
還作江南會，翻疑夢里逢。（韋應(yīng)物《賦得暮雨送李曹》）
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古草原送別》）
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。（杜甫《聞官軍收河南河北》）
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫《秋興八首》之二）
流水對使句子轉(zhuǎn)換自然流暢，形式活潑多樣，又能提高遣詞煉句的能力。
9、虛字奇趣：
在古今律詩中，將文言虛字“之乎者也矣哉”嵌入聯(lián)，若運用的恰到好處可獲得疏通文氣，開合呼應(yīng)，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學(xué)效果。
孫德謙在《六朝麗指》中指出：“對句之中,亦當(dāng)少加虛字,使之動宕?！蔽覀兘枰哉f成虛字對。因為虛字沒有實義，所以一幅聯(lián)中不可能全是虛字。主要是說虛字在律詩中，上下對偶，妙趣橫生，又無形中增加了對偶句的古典韻味，亦不失化平淡為奇趣之一法也。如：
去矣英雄事，荒哉割據(jù)心。（杜甫《峽口》）
古人稱逝矣，吾道卜終焉。（杜甫《寄岳州賈司馬六丈、巴州嚴(yán)八使君兩閣老五十韻》）
倦客再游行老矣，高僧一關(guān)故依然。（蘇東坡《書普慈長老壁》）
日之夕矣歸何處，天有頭乎想什么。（聶紺弩《代答周婆》）
老夫耄矣人誰信，微子去之跡悲哀。（聶紺弩《寄高旅》）
10.色彩鮮艷：
即以顏色詞入對，能使詩句優(yōu)美，達(dá)到詩中有畫，畫中有詩的藝術(shù)效果。
綠奔穿內(nèi)水，紅落過墻花。（韋莊《延興門前作》）
愁窺白發(fā)羞微祿，悔別青山憶舊溪。（岑參《首春渭西郊行呈藍(lán)田張二主簿》）
韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》中二聯(lián)：
江作青羅帶，山如碧玉篸。
戶多輸翠羽，家自種黃甘。
白居易《西湖留別》中二聯(lián)：
翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年。
綠藤陰下鋪歌席，紅藕花中泊妓船。
11、疊字連用：
疊字，又名“重言”，系指由兩個相同的字組成的詞語。疊字在對偶句中的地位不可忽視，而且應(yīng)該是聯(lián)中的精華所在。運用的好，能大大增加詩的品味。如：
樹樹皆秋色，山山唯落輝。（王績《野望》）
稍促高高燕，微疏的的螢。（李商隱《細(xì)雨》）
須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回。（杜牧《早雁》）
遠(yuǎn)樹依依如送客，平田漠漠獨傷春。（李嘉祐《自蘇臺至望亭驛人家盡空春物增思悵然有作因寄從弟紓》）
以上所述的只是在創(chuàng)作律詩時經(jīng)常遇到的幾種形式和方法，但文無定法，要靈活掌握，繼承傳統(tǒng)，汲取精粹，力求“中律而不為律所縛”，多出新鮮活潑的佳作。
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