yuumei的畫
1、
而在特殊時期，生命和原則只能選擇一個。
可是這個世界上從來沒有真正的感同身受。
但8歲時的我如果聽到這樣的話，肯定是無法理解的。還是會把課余時間全用在了嬉笑打鬧，及時行樂上。
4、
“生而為人，對不起?！?/span>
這句話是日本導(dǎo)演中島哲也創(chuàng)作的。
我以前租的合租房里有一間是住著一個日本青年伊藤君，他在上海一家中日進(jìn)出口的貿(mào)易公司工作。會說中日英三國語言。剛開始我和他打交道總有些尷尬。因?yàn)樗麑?shí)在太“客氣”了。
比如我們在門口遇見，他會做一個標(biāo)準(zhǔn)的90°鞠躬來打招呼。然后做一個謙讓的手勢，讓我先進(jìn)門或出門。每次從日本探親回來都會給每一位室友帶禮物，一般是日本當(dāng)季的零食。然后會用帶櫻花的包裝紙包的很好看。給禮物的時候也是先鞠躬再遞上禮物。他用過的公共設(shè)施都會收拾的跟原來一模一樣，連電視遙控器的擺放位置都不會錯。
我沒有跟日本人同事過，但看書里總說日本人工作是按部就班十分死板的。但跟日本室友合租過的經(jīng)歷，讓我對日本文化有另外一種理解：
一個社會人，不管你扮演的是怎樣的角色，都無法避免地會給別人帶來麻煩。他們嚴(yán)格按照制度工作，看似死板，其實(shí)也是怕一旦破壞制度，就會給更多的人帶來麻煩吧。
所以才會寫出“生而為人，對不起”這樣的句子。
陳佩斯的話劇《戲臺》也演繹了“生而為人，對不起”的無奈。
身為90后的我，多想在春晚的舞臺上看到陳佩斯的身影。同一個時空下，他在演，我在看，多幸福。可在我懂得怎么欣賞小品的時候，他已經(jīng)不再上春晚了。最后一年在春晚舞臺上演《王爺與郵差》時，我只有6歲。
他的個人經(jīng)歷就像他扮演的班主一樣，身不由己。想在春晚上表演真正的喜劇，但節(jié)目組總認(rèn)為他的喜劇黨性不足。最令他生氣的是每次上春晚節(jié)目組都會在觀眾席里安排一個帶笑大哥，只要這個人哈哈大笑，周圍的人都會跟著哈哈大笑，整個春晚不再是把自己作品展現(xiàn)給觀眾，而是事前規(guī)劃好的什么時候該笑什么時候不該笑。
連觀眾的反應(yīng)都規(guī)劃好了，那還演個什么勁兒呢？
所以陳佩斯退出了春晚，改為觀眾會真實(shí)反應(yīng)的話劇。觀眾笑是因?yàn)樗莸恼婧?，觀眾不笑他下臺后會一遍一遍地重新修改與排練，直到下一次扔出包袱時底下的觀眾會發(fā)自內(nèi)心地笑。
6、
和陳佩斯很像的一位藝術(shù)家是周星馳。
周星馳也總是扮演小人物。《喜劇之王》、《少林足球》、《功夫》、《長江7號》……他把自己這種追求信念的堅(jiān)持，融入到了一部部電影中，基本上都會有一個happy end，除了《大話西游》。選擇了當(dāng)齊天大圣，就要推開紫霞仙子，至尊寶的內(nèi)心是無奈的。電影如是，生活也如是。關(guān)于夢想、愛好、父子情、愛情…這些簡單而堅(jiān)決的信念，周星馳都一步一步走向happy end，唯有愛情，年過半百的星爺似乎真的要走向孤獨(dú)終老的end。
陳佩斯和周星馳都是真正看清社會本質(zhì)的人，難能可貴的是他們看清了本質(zhì)后仍懷抱著某種信念，禹禹前行。所以，明明他們演的每一部都是喜劇，卻每一部都讓你看著看著就笑得流出淚來，哭著哭著又咽咽口水堅(jiān)強(qiáng)地笑出聲來。
7、
《戲臺》結(jié)局是令人欣喜的，軍閥倒臺，班主內(nèi)心那一點(diǎn)點(diǎn)可憐的執(zhí)拗終于明朗起來。
諸如《戲臺》這樣富有生活哲理的喜劇，真心推薦你看。你會感到，這世上是有一個人是跟你一樣的，認(rèn)定了什么，就會努力去爭取，雖然怎么斗都好像斗不過權(quán)勢與命運(yùn)，但還是不會放棄抗?fàn)帲?/span>只要是可以選擇的地方他就會選擇做到最好。比如不得已非得讓賣包子的票友上臺，班主也力爭讓他唱的字正腔圓，不要?dú)Я司﹦∵@塊國粹。
不知道你現(xiàn)在已在社會這個大戲臺上扮演了幾個角色，唱了幾出戲，不得已地勾了幾張不屬于自己的臉譜，但真心希望你不要放棄自己心底的那一點(diǎn)執(zhí)拗，真心希望你在不多的可以選擇的幾個地方，盡力做到最好。這才不枉來到這個大戲臺上走一遭，即使這本不是你的意愿。
生而為人，對不起。
——對不起，我不會放棄。
● ● ● 楠 子 姑 娘 的 信 箱 ● ● ●
一個用心解憂的信箱
一直在做浪矢老爺爺?shù)墓ぷ?/span>
真幸運(yùn)，茫茫人海收到你的信
聯(lián)系客服
