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毛筆書法有關(guān)楷書結(jié)構(gòu)的理論，對于現(xiàn)代人學(xué)習(xí)硬筆書法來說，顯然過于繁雜，而且語言深?yuàn)W，難以理解。硬筆書法中楷書的結(jié)構(gòu)，借鑒毛筆楷書的法則，可以總結(jié)為以下一些結(jié)字原則：

一、自然原則

漢字又稱方塊字，即字形大多是方形，但漢字的筆畫繁簡不一，大小寬窄不一，所以并非所有的漢字都呈方形。

楷書的形狀必須根據(jù)字的筆畫繁簡、長短、大小的組合來確定。有的字形狀偏長，有的偏短；有的字形略大，有的略小；不能像美術(shù)字那樣強(qiáng)求一致，應(yīng)任其自然，因字立形。

只有把握了每個(gè)字的形狀特征，楷書的結(jié)構(gòu)才會(huì)正確，字才能寫得美觀。

楷書的常見形狀有以下一些：

二、松緊原則

漢字的組成，分獨(dú)體字和合體字。不管獨(dú)體字和合體字，都應(yīng)遵循上緊下松，左緊右松這條松緊原則。只不過有的在結(jié)構(gòu)中反映比較明顯，有的略隱蔽。

三、平衡原則

重心平衡，平衡協(xié)調(diào)，則給人以一種安定的美感，平穩(wěn)均衡是對任何一種書體的共同要求，對楷書的要求則較行草書為高。

行草書可以視整行為單位，或以整篇為單位，求得平衡協(xié)調(diào)，而單個(gè)字的重心可以是不穩(wěn)的，通過在整行或整篇中字與字、行與行的相互倚側(cè)，造成的勢態(tài)來補(bǔ)充，達(dá)到平衡。

而楷書就不允許這樣，它要求每一個(gè)字必須是重心平衡的，因而它只能通過筆畫與筆畫之間，部首與部首之間的調(diào)整來達(dá)到平衡。

四、變化原則

硬筆書法中的點(diǎn)畫基本種類，雖然不外乎點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑等有限的幾種，但在結(jié)構(gòu)中要使每種點(diǎn)畫各有變化，在一個(gè)字中當(dāng)出現(xiàn)兩個(gè)以上相同筆畫時(shí)，要在長短、粗細(xì)、斜正、曲直、姿態(tài)等方面進(jìn)行變化，使其參差錯(cuò)落。

變化是對統(tǒng)一而言的，不統(tǒng)一就會(huì)雜亂無章，無法可循，無變化則會(huì)千人一面、千篇一律，就失卻了書法藝術(shù)的生氣，又無創(chuàng)造性可言。

歷代楷書大家正是在不違反結(jié)構(gòu)基本原則的前提下，掃蕩平庸，力求創(chuàng)新，穩(wěn)中求變，以期獨(dú)樹一幟而卓然成家。對于具體結(jié)構(gòu)中的變化有如下一些情形。

1、多橫。一字之中如橫畫較多，應(yīng)鱗羽參差，使各橫長短不一，形態(tài)各異，但各橫的間距應(yīng)大致相等，如：三、青、其。

2、多豎。豎畫較多的結(jié)構(gòu)中，要使各豎畫在長短、伸縮和形態(tài)上產(chǎn)生變化，如：州、山、此。

3、多撇。一字之中如有多個(gè)撇畫，書寫時(shí)要有長短、屈伸和方向的變化，如：秀、篆、錫。

4、減捺。有兩個(gè)或兩個(gè)以上捺畫的字，要分清主次，只保留一個(gè)主要的捺畫，其他捺畫用點(diǎn)或反捺替代，以突出主畫，如：林、楚、淡。

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