戲劇語言在劇本里到底起多大作用，有許多不同的看法，有不少人看不起戲劇語言，認(rèn)為只要會說話就能寫好臺詞；臺詞只不過把日常生活語言搬上舞臺，既不用文學(xué)的修辭，更無需華麗深奧的詞藻。他們認(rèn)為“在一切文學(xué)寫作中再沒有比寫喋喋不休的無需連貫的臺詞更容易了”。有一位劇作家坦率地寫道：“當(dāng)我的主題是好的，當(dāng)我的大綱寫得很清楚很完整的時候，我可以把戲交給我的仆人去寫臺詞，只要他有了戲劇場面的支持，這部戲就成功了。有人說臺詞是劇本中最不重要的因素，只要用機(jī)智和聰明裝飾起來就很有價值了。也有人認(rèn)為臺詞只不過是劇本的外衣罷了。劇本最后分析起來主要的是無聲的動作，臺詞是劇本的裝飾品而已。這些看法顯然都是錯誤的，容易使初學(xué)者忽視對語言的用心學(xué)習(xí)和鍛煉。輕視戲劇語言不外來自下面三個方面：
第一，來自成熟的作家，他們已經(jīng)掌握了語言的豐富語匯，熟練的技巧，所以他們只要把情節(jié)結(jié)構(gòu)安排好了，寫臺詞輕而易舉，不到幾天就把劇本寫出來了，因此覺得很容易寫。
第二，來自初學(xué)寫作的人，他們只看表面現(xiàn)象，還不熟悉戲劇語言的特性，不知道寫臺詞的甘苦，就認(rèn)為戲劇語言只要把日常生活的說話搬上舞臺就成。
第三，來自批評家，他們沒有實(shí)踐經(jīng)驗，不知道戲劇語言的本質(zhì)，為了鼓勵新作家勇于寫作就說得過于輕松。但是我們仔細(xì)研究一下古今中外的成功劇作的臺詞之后，就會感到劇作家要寫好臺詞絕對不是輕而易舉的事；戲劇語言是劇本的重要的有機(jī)部分，它在劇本里同情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物塑造占同樣重要的地位。有人說戲劇臺詞是世界上最難寫的散文，因為它既要表達(dá)人物的性格，推動劇情向前進(jìn)展，說明一切事物的真相和心理活動，又要有感動人教育人的力量。它既是敘述性的，又是抒情性的，又是戲劇性的。要學(xué)好寫好戲劇語言，既要深入生活，又要有深厚的文學(xué)藝術(shù)的修養(yǎng)。毛主席說過：“語言這東西，不是隨便可以學(xué)好的，非下苦功不可?！钡拇_，要學(xué)好語言不易，要寫好戲劇語言更難，非下苦功不可。 還有人認(rèn)為戲劇語言的作用只是為戲劇動作“填空檔”而已，就是說，戲劇動作停止以后，語言才開始。他們認(rèn)為戲劇主要是動作，一出好戲首先應(yīng)該是一出好的啞劇。這種把動作和語言對立起來，把動作看作戲劇的一切，也是極其片面的。我們到劇場里去看戲，不僅是看演員們怎樣動作，還要聽他們怎樣說話。
在我們?nèi)粘Ｉ罾镂覀兪怯脛幼骱驼Z言來表達(dá)我們的思想和感情的。舞合上也是一樣，動作和語言是相互支持的，相互為用的。語言是動作的繼續(xù)，所以語言也是動作的一種。動作和語言在形式上是兩種東西，但在表達(dá)思想、感情上，是一樣?xùn)|西，不可分割的。
有人認(rèn)為語言只起說明動作的作用，所以語言只是動作的重復(fù)。其實(shí)不然，語言也能起動作的作用，例如，內(nèi)心動作主要靠語言表達(dá)出來。事實(shí)上，劇本里有許多劇情轉(zhuǎn)變不能用動作來表達(dá)，而必須用語言來傳達(dá)；有時，動作也能表達(dá)，但沒有語言傳達(dá)來得清楚和有效。人物性格和內(nèi)心動機(jī)主要依賴語言表達(dá)出來。動作固然很重要，但動作沒有語言的幫助，動作的目的性和動機(jī)是無法使觀眾了解的。
劇作者必須懂得時間的經(jīng)濟(jì)和注意力的集中：凡是能用動作表達(dá)的，當(dāng)然可以不用語言或少用語言，但當(dāng)語言更能表達(dá)的時候，那么動作和語言必須結(jié)合起來，兩者同時應(yīng)用；但如只能用語言來表達(dá)時，那么語言必須有動作性，充分發(fā)揮戲劇語言的作用。至于哪兒用動作多些，哪兒用語言多些，哪兒動作和語言同時應(yīng)用，要根據(jù)具體情況來決定，使動作和語言搭配得恰到好處，是戲劇家高度才能的表現(xiàn)。
總之，用語言代替動作是不好的，這樣語言就會妨礙劇情的進(jìn)展，成為喋喋不休令人生厭的“話”劇，但用動作來代替必要的語言，也是不好的，并且往往是不可能的。
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