黃孝庭
??發(fā)源于南朝齊、成熟于中晚唐的律詩，因其有嚴(yán)格的要求故稱為格律詩，至今已有一千五百多年的歷史了。一千五百多年來，人們代代相傳，雖經(jīng)風(fēng)吹浪打，依然薪火不滅，足見其有多么強(qiáng)大的生命力，也足見其凄美無窮、有著多么迷人的風(fēng)采和巨大的感召力，絕對(duì)是中華文明的不朽隗寶！但是，由于她對(duì)自身嚴(yán)格的要求，一般人難于徹底掌握，致使她在高速飛馳的現(xiàn)代列車上多少有點(diǎn)不適，就像適應(yīng)了滿清時(shí)期圍著鍋臺(tái)轉(zhuǎn)的絕代美女一樣，出門遠(yuǎn)行難免步履踉蹌。那么，分析格律詩的利弊，做到揚(yáng)善棄弊，讓其在現(xiàn)今社會(huì)中昂首闊步，挺胸向前，實(shí)在是一件令人感覺舒心和功德無量的事情。
??格律詩的美不必深究，究竟它有哪些利弊呢? 這恐怕要從格律詩的諸多禁忌談起。
??格律詩的禁忌眾說紛紜，綜合起來，主要的是字音（義）和押韻兩種。先說字音（義）方面的：
??一忌孤平：所謂孤平，是指一句中，除去最后一個(gè)韻腳字外，只有一個(gè)平聲字，則為犯孤平。在“仄仄平平仄仄平”句中，如果第三字是仄聲，除去第七個(gè)韻腳字外，只有第四個(gè)字是平聲字，就是犯孤平。
??二忌尾三連平(仄)：是指每句最后三個(gè)字都是平聲或仄聲字，在“仄仄平平仄仄平”中，如果最后一字是仄聲，就是尾三仄；如果第五第六字是平聲字，就是尾三平。
??三忌失對(duì)、粘、替：①失對(duì)：要求一聯(lián)的上句與下句間的有關(guān)字，平仄相反，如果相同了，就是失對(duì)。②失粘：要求上聯(lián)下句與下聯(lián)上句間對(duì)應(yīng)的字，平仄相同，即為粘，如果不粘，就是失粘。③失替：要求一句內(nèi)2、4、6字平仄交替，沒有交替，就是失替。
??四忌合掌：是指律詩中，三四句、五六句，其實(shí)是兩幅對(duì)聯(lián)，如果一幅對(duì)聯(lián)，上下句意相同，就是合掌。
??五忌直白：是指所用文字要雅致含蓄，太過直白，就不是格律詩了。
??六忌平頭：是指上句一、二兩字不得與下句一、二兩字同聲。如古詩“今日良宴會(huì)，歡樂難具陳”，“今”與“歡”同聲，“日”與“樂”同聲之類。
??七忌上尾： 是指上句末一字不得與下一句末一字同聲。如古詩“西北有高樓，上與浮云齊?！薄皹恰薄ⅰ褒R”同為平聲之類。
??八忌蜂腰：是指一句中第二字不得與第五字同聲，同則兩頭大，中心小，似蜂腰之形。如古詩“遠(yuǎn)與君別久”句，“與”字、“久”字，同為上聲之類。
??九忌鶴膝： 是指第一句末一字不得與第三句末一字同聲，同則兩頭細(xì)，中心粗，似鶴膝之形。如古詩“新制齊紈素，皎潔如霜雪。截為合歡扇，團(tuán)圓似明月”，“素”字、“扇”字，同為去聲之類。
??十忌大韻：是指上句首一字不得與下一句末一字同韻。如古詩“胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚”，“胡”字與“壚”字同韻之類。
??十一忌小韻：是指上句第四字不得與下句第一字同韻。如古詩“薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟”，“明”字與“清”字同韻之類。
? 十二 忌正紐：是指上下兩句之中，有一平聲之東字不得再用上聲之董字及去聲之凍字，因東、董、凍三字為一紐也。如古詩“我本漢家片，來嫁單于庭”，“家”字在平聲六麻，“嫁”字在去聲二十二，同為一紐之韻。
??十三忌旁紐：是指上句首一字已用平聲東韻之字，下句首一字不得再用上聲董韻或去聲送韻之字；或上句已用董韻、送韻之字，則下句不得再用東韻之字。如古詩“丈夫且安坐，梁塵將欲起”，“丈”字在上聲二十一養(yǎng)，“梁”字在平聲七陽，“梁”、“長”同韻，而“長”字與“丈”字即為一紐之類。
??十四忌“詩眼”模糊：所謂“詩眼”，是指一句詩中最精練傳神的一個(gè)字。一首詩看來平淡而其中若有“頂峰”句，則變平淡為崛奇。詩眼，不論是虛是實(shí)，乃描繪意境思維形象的關(guān)鍵，因此下字須響須沉須穩(wěn)。如：陸游《書憤》中頸聯(lián)：“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑”，其中的“空”字，流露出作者自許塞上長城、滿腔報(bào)國熱忱卻一直到老仍報(bào)國無門的深重的悵惘與悲憤，讀之令人扼腕，準(zhǔn)確深刻地點(diǎn)明本詩主旨――抒寫悲憤之情。
??十五忌上下聯(lián)風(fēng)馬牛不相及：是指上下聯(lián)各自說的事物事理毫不相關(guān)，無法使一首詩成為一個(gè)整體來表達(dá)全聯(lián)的主題(中心)思想。 十六忌重字：是指一首詩中，盡量不要有重復(fù)的字，但是在本句句式中除外。不過也有許多好的格律詩里有重字，一般情況下應(yīng)盡可能避忌。
??此外，寫律詩還要忌：不工、不貫 、不自然等毛??；寫絕句也要忌 ：可加可減、可多可少、可彼可此、可上可下等毛病，這里就不再一一展開細(xì)述。
??在押韻方面：
??一避免新舊韻混用：是指同一首詩中用韻，或用舊韻(平水韻)，或用新韻(中華新詩韻)，二者只能用其一，不能新舊韻混用。
??二避免擠韻：也稱犯韻、冒韻，是指在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。
??三避免撞韻：就是在不用韻的那句（白腳，如七絕的第三句）尾字也用了韻腳同韻的仄聲字。
??四避免重韻：一首詩中，用同一個(gè)字重復(fù)押韻，這是幾個(gè)避免中較為重要的。
??五避免換韻：是指一首格律詩中，韻腳的字的韻部，只能在同一個(gè)韻部中，如果不是同一韻部，就是換韻。所謂韻腳，就是偶數(shù)句的最后一個(gè)字，如果第一句押韻，其韻腳也包括在內(nèi)。
??六避免押韻單調(diào)：要求韻腳平聲，要陰陽都用，如果出現(xiàn)了皆陰皆陽，會(huì)出現(xiàn)陰陽失調(diào)。
??七避免湊韻： 俗亦稱“掛韻腳”，謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強(qiáng)湊合也。如唐詩“黃河入海流”句，若易流字為浮字，便為湊韻。初學(xué)最易犯此，理當(dāng)切戒。
??八避免落韻： 落韻者，出韻之謂也。如一首詩中，通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬，雖古韻可通，然用諸古體詩則可，用諸今體詩，即為落韻。學(xué)者宜慎之。
??九避免倒韻：倒韻者，將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩“新書置后前”句，易前后為后前，即所謂倒韻也。然此二字于詞義尚無礙，不妨倒用。若強(qiáng)山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。
??十避免啞韻：作詩當(dāng)擇聲音響亮之韻押之，自然音調(diào)高超；若用啞韻，則非但詞句不挺，且全詩亦因之萎弱矣。
??十一避免僻韻：僻韻又名險(xiǎn)韻，就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個(gè)認(rèn)識(shí)？又如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺，其實(shí)，他不知道顯擺出來的正是一種詩病。袁枚先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。
??十二避免同義之韻：一韻中有數(shù)字同義者，如六麻之花、葩，七陽之芳、香，十一尤之憂、愁，意義皆同，若一首詩中并押之，未免重復(fù)可厭。
??十三避免字同義異之韻 ：字有實(shí)字虛用者，也有虛字實(shí)用者，如一東韻之風(fēng)字，不當(dāng)作風(fēng)刺之風(fēng)字押；四支韻之思字，不當(dāng)作意思之思字押，初學(xué)最宜審慎。
??……真是多如牛毛，不一而足！格律詩這么短短幾行文字，竟有如此之多的禁忌和避免，如果后人須全按其要求寫詩，那豈不是寸步難行，比登天還難！因此，破除其中那些不適合現(xiàn)今詩歌創(chuàng)作、束縛現(xiàn)代人手腳的禁忌，而保留和傳承其中的精華，便成為我們的終極目標(biāo)。
??總的來說，格律詩之所以有諸多禁忌，其目的不外是為了詩歌具有音樂美，說白了就是要使詩歌讓人讀起來抑揚(yáng)頓挫，好聽。這本是無可厚非之事，但是過度的追求音樂美，甚至到了束縛人們手腳、防礙思想內(nèi)容表達(dá)和詩歌創(chuàng)作發(fā)展的地步，那么這種苛求便成為絆腳石了。現(xiàn)在我們就來分析一下諸多禁忌的利弊，看看哪些是絆腳石吧。
??還是先說字音（義）方面的。在字音（義）方面，筆者認(rèn)為，一些禁忌對(duì)詩歌創(chuàng)作是有利的，如忌重字，忌合掌，忌失對(duì)、失粘、失替，忌直白，忌上下聯(lián)風(fēng)馬牛不相及等，這可說是對(duì)寫詩者的基本要求，也不難掌握。其它如忌孤平，忌尾三連平（仄），忌平頭，忌上尾，忌蜂腰，忌鶴膝，忌大韻，忌小韻，忌正紐，忌旁紐，忌詩眼模糊等，均可不必過分強(qiáng)求，寫詩者可注意也可不在意，因?yàn)樗鼘?duì)詩歌的音樂美影響不大，當(dāng)它阻礙思想內(nèi)容表達(dá)時(shí)，作者大可破格而棄。實(shí)際上今人作詩大多沒有受此限制，尤其是初學(xué)者更不熟悉這些。
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