村上春樹是日本的大作家，創(chuàng)作的作品非常多，可以說是著作等身。但是就是這么一個(gè)大作家，為什么多年來都是陪跑，而與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)無緣呢？網(wǎng)上的說法很多，個(gè)人也談點(diǎn)感想。
一是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)也有一個(gè)機(jī)緣的問題。獲得它有一個(gè)概率，有一個(gè)運(yùn)氣，這要看同期參評的作家，要看參評的作品，要看評委的人生閱歷和思想傾向，還要看歷史上這個(gè)國家的入選情況，還要看近幾年這個(gè)大區(qū)域，你比如亞洲，近幾年已經(jīng)評上了多少，評委們總得平衡一下。另外諾獎(jiǎng)的評選，也有可能有一定的政治因素在起作用。
所以評上了諾獎(jiǎng)的不一定就是文學(xué)上的尖子，沒有評上的就不行，有時(shí)候可能你更喜歡那些沒有被評上的，覺得它們更有趣味。
二是村上春樹的作品對自己民族文化的挖掘不夠深。就是民族特色有點(diǎn)不足，沒有日本很獨(dú)到的風(fēng)物人情，過于偏向于全球化，或者叫做普通的敘事抒情，語言風(fēng)格和寫作手法甚至有西化的傾向。與前期的諾貝爾獎(jiǎng)獲得者川端康成比起來，本土性差了一點(diǎn)。而我們讀莎士比亞的作品，讀堂吉訶德的作品，我們可以讀出這個(gè)國家民族的情形來。
三是村上春樹的作品缺少了對底層人深重苦難的書寫。國家民族和人，有時(shí)候都處在生死存亡和重大決策的一線上，都有痛苦徘徊掙扎，都有走投無路。一個(gè)作家應(yīng)該敢于面對，去觸及這樣的大題材，去表現(xiàn)人的抗?fàn)?，去揭示命運(yùn)的坎坷，去體現(xiàn)作家的同情和悲憫。村上的《挪威的森林》卻寫得比較平實(shí)隨和，讓人讀起來感到輕松。其它多數(shù)作品也是這樣，很少涉及社會(huì)的主流群體，很少涉及主流的價(jià)值觀。他的筆墨多數(shù)是在邊緣群體里游弋，寫一些小情節(jié)和小悲歡，主人公好像有點(diǎn)淡泊名利、超然物外的感覺。
四是村上春樹的作品還要增強(qiáng)責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)囊庾R(shí)。我們知道魯迅棄醫(yī)從文，他的作品寫狂人，寫阿Q，寫孔乙己，寫祥林嫂，重在哀其不幸、怒其不爭，立足于喚起國民民族意識(shí)的覺醒。村上的作品滿足于一般的追求尋覓，閑適娛樂，是心靈雞湯，卻缺乏心靈折磨、拷問和自省，作品對歷史和現(xiàn)實(shí)的深度開掘不是很充分，尖銳的批判性略顯不足。
村上春樹是頂級的大作家了，獲得的大獎(jiǎng)也不少。他的作品很受人歡迎，在國際上的威望也非常高。但是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)畢竟是更高的文學(xué)榮耀，不能因?yàn)闆]有獲得諾獎(jiǎng)就否認(rèn)他的偉大成功。
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